淺談新時代戲曲藝術(shù)的發(fā)展及戲曲人才的培養(yǎng)

韓梅

【摘 要】在十九大會議上，習(xí)主席提出了文化強(qiáng)國的重要性，而中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)正是中華文化的重要代表。本文以十九大講話為指導(dǎo)思想，結(jié)合新時代隨著國力的增強(qiáng)和生活節(jié)奏的加快的背景下戲曲藝術(shù)的發(fā)展窘境，從戲曲的本質(zhì)、戲曲觀眾的培養(yǎng)和劇團(tuán)經(jīng)營模式等角度出發(fā)，提出了新時代戲曲藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)該結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)思維，培養(yǎng)新時代的戲曲人才，以更開放的態(tài)度來傳承和創(chuàng)新，為文化強(qiáng)國提供重要的精神動力。

【關(guān)鍵詞】十九大；戲曲發(fā)展；戲曲人才；文化自信

中圖分類號：J826 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0017-02

在剛剛結(jié)束的中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上，習(xí)近平總書記又一次在報告中強(qiáng)調(diào)了文化自信的重要性，并指出文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。因此，要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國。

中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，而作為其中重要代表之一的戲曲藝術(shù)，在當(dāng)今這個生活節(jié)奏不斷加速的社會中，卻似乎越來越難以跟上時代的步伐，從人民群眾喜聞樂見的主流藝術(shù)，逐漸向邊緣化、小眾化的方向發(fā)展。

從本質(zhì)上講，中國的戲曲藝術(shù)是博大精深的綜合性藝術(shù)，音樂、繪畫、舞蹈、說唱、雜技、武術(shù)等等，這些都可以說是戲曲藝術(shù)的重要組成部分。現(xiàn)在社會的觀眾群體，通過各種媒體開闊眼界，見識了各種高水平的表演，欣賞水平自然也應(yīng)隨之提高。然而，在如今這樣快節(jié)奏的生活方式所培育出的社會審美觀念下，人們對戲曲大段慢條斯理的唱腔越來越難以接受，更不用指望現(xiàn)在的觀眾們?nèi)レo下心來理解那些文縐縐的唱詞。比起慢悠悠的敘述，委婉含蓄的抒情，一目了然的臉譜，大家似乎更樂衷于懸念迭起的智力挑戰(zhàn)。這就是目前很多人開始遠(yuǎn)離戲曲，甚至是討厭戲曲的原因之一。另外，習(xí)近平總書記提出，代表廣大青年，贏得廣大青年，依靠廣大青年，是我們黨不斷從勝利走向勝利的重要保證。①然而，從戲曲觀眾的構(gòu)成上說，目前大部分的戲曲觀眾主要集中在中老年人群，青少年的觀眾依然是較少的一部分。絕大多數(shù)年輕的社會群體對戲曲知之甚少，甚至一談到戲曲有關(guān)的話題，他們便興味索然。現(xiàn)在的年輕一代對戲曲藝術(shù)的第一印象已經(jīng)如此不堪，更遑論他們對戲曲作品的欣賞和對戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展的關(guān)注了。

眼下無論是城鎮(zhèn)還是農(nóng)村，不管是國營劇團(tuán)還是民營的業(yè)余劇團(tuán)，這樣的情況都是很普遍的。如果這種情況不能及時改善，很難想象，再過二十年后戲曲藝術(shù)的發(fā)展將會如何。因此，重新拾起對戲曲藝術(shù)在人民群眾中的位置，以更新穎的演繹形式向現(xiàn)代人展示出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這就要求藝術(shù)家們及我們新一代戲曲藝術(shù)工作者，在創(chuàng)新的道路上與時代同步，不斷開拓，不斷攀登。戲曲作為我國藝術(shù)的瑰寶，已經(jīng)存在數(shù)百年之久，然而在當(dāng)今戲曲的創(chuàng)作市場當(dāng)中，卻遇到了不少的問題，我認(rèn)為一方面是由于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在推廣上還圍繞著老套路、老傳統(tǒng)、老思想，而另一方面，是沒有很好地借助于互聯(lián)網(wǎng)等工具利用更好的平臺將藝術(shù)更好更廣泛地傳播出去。

十九大報告體現(xiàn)了我國社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史方位后，黨和國家基本的立國之道和治國之策，是新時代中國特色社會主義思想的集中表達(dá)。其中，總書記提出了新時代中國文化的本質(zhì)，即以馬克思主義為指導(dǎo)，堅守中華文化立場，立足當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)，結(jié)合當(dāng)今時代條件，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來、民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化。這一科學(xué)提煉，體現(xiàn)了格局、胸懷和強(qiáng)烈的實(shí)踐性，是遵循歷史實(shí)踐的邏輯規(guī)律的科學(xué)總結(jié)。如今，在黨中央的有關(guān)號召下，全國各地區(qū)都在呼吁重視戲曲藝術(shù)，重塑戲曲藝術(shù)的輝煌。中華優(yōu)秀文化的古老與豐富及其背后所體現(xiàn)的自信，應(yīng)當(dāng)是我們民族最基礎(chǔ)、最深沉、最持久的力量。作為在中國傳統(tǒng)藝術(shù)人才培養(yǎng)領(lǐng)域的工作者，多年來，我們已經(jīng)習(xí)慣于在多元文化的擠壓下，孤獨(dú)守護(hù)戲曲藝術(shù)。因此，我們對文化生態(tài)，特別是傳統(tǒng)文化的生態(tài)，就特別的敏感和關(guān)注，在十八大以來的這五年里，對戲曲而言可謂暖風(fēng)頻吹，國家出臺系列政策，為戲曲的普及與提高賦予了新的時代內(nèi)容。振興戲曲藝術(shù)是時代的需要，也是人民的需要。戲曲藝術(shù)是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，傳承著中華民族的藝術(shù)文化基因，是廣大人民群眾所喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。戲曲藝術(shù)展現(xiàn)著獨(dú)特的中華審美風(fēng)范，對于傳統(tǒng)文化薪火相傳，具有不可替代的重要作用。

戲曲藝術(shù)的發(fā)展，需要不斷地改革與創(chuàng)新，多少年來，廣大人民群眾從一部部反映家國情懷、優(yōu)秀品格、善良人性等崇高價值追求的優(yōu)秀劇目中，明白了做人的道理。振興戲曲藝術(shù)，是彰顯價值的追求，對于培植精神家園具有不可替代的重要作用。另一方面，看戲聽?wèi)颍彩侵袊说囊环N傳統(tǒng)生活方式。戲曲藝術(shù)，對于滿足人民精神文化需求也同樣發(fā)揮著重要的作用。習(xí)近平總書記高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，他說傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實(shí)根基。培養(yǎng)文化（下接第19頁）自覺和文化自信，是堅定藝術(shù)道路的應(yīng)有之義。

習(xí)總書記的講話和中共中央的意見，為我國加強(qiáng)戲曲人才的培養(yǎng)工作提供了重要的理論指導(dǎo)。中央領(lǐng)導(dǎo)高度重視戲曲工作，對京劇、昆曲和地方戲曲的發(fā)展多次作出重要的批示，指出要把培養(yǎng)一批結(jié)構(gòu)合理、門類齊全的戲曲人才，作為振興戲曲藝術(shù)的一項基礎(chǔ)性工作，并要求讓戲曲走進(jìn)校園、走進(jìn)農(nóng)村、走向群眾。繁榮戲曲藝術(shù)，人才是根本。要建立健全戲曲人才培養(yǎng)體系，制定戲曲人才培養(yǎng)規(guī)劃，完善戲曲人才培養(yǎng)結(jié)構(gòu)。要做到既集中名家名角的打造，又注重各行當(dāng)各方面人才的培養(yǎng)，結(jié)構(gòu)層次科學(xué)合理，把戲曲院校作為培養(yǎng)戲曲藝術(shù)人才的搖籃，輸送大量后備軍。戲曲人才的培養(yǎng)工作也就實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)科班、傳統(tǒng)教學(xué)向現(xiàn)代學(xué)校教育而跨越。戲曲人才培養(yǎng)體系逐步建成，相關(guān)的戲曲師資隊伍日益壯大，遵循人才成長規(guī)律的教育教學(xué)方法日益成熟。優(yōu)秀戲曲專業(yè)人才不斷涌現(xiàn)，當(dāng)今活躍在舞臺上的戲曲表演藝術(shù)家大多數(shù)來自于藝術(shù)院校，在這個過程中，戲曲院校積累了豐富的經(jīng)驗，作出了突出的貢獻(xiàn)。例如，中國戲曲學(xué)院通過舉辦多期“青研班”，提出了戲劇為根，劇種為干，人才為枝②的思想，促進(jìn)了各劇種的發(fā)展。

總之，中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)，相關(guān)部門可以考慮，繼續(xù)對戲曲院校進(jìn)行資金等方面的扶持，不斷地完善戲曲的教育體系，豐富招生的渠道。同時，在普通學(xué)校教育過程中，盡可能地引入戲曲類科目，從小培養(yǎng)孩子們的興趣。而在具體的戲曲創(chuàng)作方面，需要在保留傳統(tǒng)戲曲的前提下，拋開守舊的老思想，開發(fā)新的劇目，滿足不同人群的精神需求。要走出去、拓寬路子，還可以借鑒國外的一些東西，讓舞臺不再局限于戲曲藝術(shù)表演的空間。而表演者也可以得到更多的發(fā)揮，不可否認(rèn)，戲曲界人士要抓緊時間修煉自己，用開放的態(tài)度來取長補(bǔ)短，從而創(chuàng)造出符合當(dāng)代審美的戲曲藝術(shù)。

我相信，在經(jīng)過一段時間的改變后，會有更多的戲曲種類為大眾所熟知，也會有更多的年輕人去欣賞，并愿意傳承它，形成戲曲藝術(shù)的新風(fēng)格。我們的中華戲曲才有未來、才有希望，為我國成為文化強(qiáng)國和中華民族偉大復(fù)興的中國夢的早日實(shí)現(xiàn)提供重要的精神動力。

注釋：

①在同團(tuán)中央新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子集體談話時的講話（2013-6-20）

②周龍.在“2012中國劇種研究論壇”開幕式上的講話[J].戲曲藝術(shù)，2012（4）：3.

參考文獻(xiàn)：

[1]習(xí)近平關(guān)于青少年和共青團(tuán)工作論述摘編[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社，2017.

[2]十八大以來重要文獻(xiàn)選編[M].中央文獻(xiàn)出版社，2014.

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[4]謝柏梁.中國當(dāng)代戲曲文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[5]田志平.戲曲舞臺形態(tài)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.