戲劇導演與綜合藝術(shù)特征的融合作用

◎楊毅云

(廣西戲劇院 廣西 南寧 530000)

藝術(shù)呈現(xiàn)形式多種多樣，內(nèi)容豐富多彩。戲劇作為藝術(shù)的一種常見形式，散發(fā)著獨特的魅力。在進行戲劇演出的過程中，要求戲劇導演有很高的專業(yè)素質(zhì)。目前提倡戲劇導演中心制，由戲劇導演負責、掌控戲劇藝術(shù)生產(chǎn)的管理。戲劇導演藝術(shù)的兩個突出特點是進行劇目呈現(xiàn)創(chuàng)作和對戲劇舞臺綜合藝術(shù)的融合。劇目呈現(xiàn)創(chuàng)作是指戲劇的二度創(chuàng)作，即戲劇導演在對劇目整體宏觀把控和對演員表演指導過程中，既要根據(jù)劇本進行一度創(chuàng)作，作為源頭和基礎(chǔ)，同時又要充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，調(diào)動一切藝術(shù)手段，使平面的劇本文字通過演員、舞臺美術(shù)、燈光、音樂、服裝、道具、造型等藝術(shù)方式，立體呈現(xiàn)在舞臺上，成為一個藝術(shù)成品。這是藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，也是更高層次的藝術(shù)展示，更是舞臺各門類綜合藝術(shù)的大融合。戲劇導演與舞臺美術(shù)設(shè)計及制作、舞臺燈光設(shè)計及使用、舞臺音樂創(chuàng)作及展現(xiàn)、舞臺道具設(shè)計及使用、舞臺服裝設(shè)計及展示、舞臺化妝造型及體現(xiàn)等多方面藝術(shù)的結(jié)合，共同體現(xiàn)戲劇劇目的創(chuàng)新藝術(shù)性。因此，在當下藝術(shù)飛速發(fā)展的形勢下，戲劇導演創(chuàng)作與全面綜合藝術(shù)特征相融合，對一些問題進行更深層地探討和研究，能為戲劇導演的工作帶來一些幫助。

戲劇導演進行二度創(chuàng)作的特征

戲劇導演創(chuàng)作是一項非常精密、繁瑣的工作，具有一定難度。戲劇導演對劇目排演，就已經(jīng)具備了二度創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)語匯，和劇組演員、舞臺各部門人員與一度創(chuàng)作的劇本再次進行的藝術(shù)碰撞及創(chuàng)作[1]。最終在團隊的共同努力下，把劇目呈現(xiàn)在舞臺上，為觀眾們所欣賞和評價。這個過程涉及對劇本中人物的形象特點、故事情節(jié)等進行再打造、設(shè)計和調(diào)整。戲劇導演在進行二度創(chuàng)作的過程中應(yīng)該具備以下幾點特征：

1.體現(xiàn)劇本特點，藝術(shù)地突破創(chuàng)新

戲劇導演的工作是根據(jù)編劇一度創(chuàng)作的劇本，對人物形象和故事情節(jié)，以及舞美、音樂、燈光、服飾等方面進行二度創(chuàng)作。該過程較為復雜，戲劇導演必須具有全局觀和整體把控能力。一般而言，戲劇導演要在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，全盤考慮，并進行一定的調(diào)整，從劇目的開場到矛盾的展開，從人物發(fā)展進程決定怎樣進行藝術(shù)塑造，思考矛盾沖突達到一個高潮后又如何為下一次矛盾沖突進行鋪墊，審查人物個性的發(fā)展是否符合生活特征和藝術(shù)規(guī)律，決定最高潮的矛盾激化在什么場次出現(xiàn)，從全劇的場次思量演員哪一場的表演節(jié)奏應(yīng)該是舒緩哪一場該緊湊，劇目的結(jié)尾采取什么樣的藝術(shù)形式等。戲劇導演既要認真斟酌編劇想要體現(xiàn)和表達的主題及人物性格特點，故事內(nèi)容等，又要根據(jù)二度創(chuàng)作的原則與演員和舞臺各部門精誠合作，更重要的是在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)突破，采用符合劇本立意的藝術(shù)手段，使劇本的劇情展示更具有藝術(shù)性和觀賞性，使劇中人物更有具代表性和可信性，使劇目蘊含的主題更具有現(xiàn)實性和社會性，引導觀眾進行有感悟、有價值的思索。

2.領(lǐng)會劇本精神，創(chuàng)造藝術(shù)高峰

戲劇導演雖然要追求藝術(shù)創(chuàng)新，突破精神和形式的追求，但在這個基礎(chǔ)上，也要注重劇本包含的文化底蘊和精神精髓。包括戲劇導演在內(nèi)的舞臺各部門人員，在進行二度創(chuàng)作時，要調(diào)動一切手段積極創(chuàng)新，對當下社會所需要的藝術(shù)理念明確地把握，結(jié)合大眾的需求，充分融入各自的藝術(shù)構(gòu)想，發(fā)揮各部門的特長。戲劇導演和劇組所有成員必須充分認識到劇本的長處和優(yōu)點，在藝術(shù)創(chuàng)新的過程中，要堅持劇本獨樹一幟的亮點、新穎的藝術(shù)表達形式和使人感悟的主題內(nèi)涵，以正確的藝術(shù)創(chuàng)作理念和藝術(shù)精神創(chuàng)排劇目。

《白蛇傳》劇照

戲劇導演與綜合藝術(shù)特征相融合

戲劇舞臺藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)。隨著觀眾審美要求的提高，單純的戲劇舞臺藝術(shù)已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，所以，當下的戲劇舞臺藝術(shù)形式越來越多樣化，或多或少要與舞臺美術(shù)、燈光音響、服裝化妝等結(jié)合。而且，當下的舞臺演出設(shè)備層出不窮，高科技含量的舞臺藝術(shù)，達到了前所未有的程度。這些發(fā)展變化對戲劇導演的工作提出了更高的要求。誠然，一部劇目的好壞，并不取決于演出設(shè)備的先進與否，也不是聲、光、電的高科技堆積，而是要符合觀眾的，符合舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。戲劇導演的主要工作和職責是要藝術(shù)地將劇本的內(nèi)涵挖掘出來，讓觀眾思索、感悟。戲劇導演與舞臺各部門的人員高度統(tǒng)一在導演手法和理念之下，遵循藝術(shù)規(guī)律，有機進行藝術(shù)生產(chǎn)，讓演員和舞臺各部門人員，統(tǒng)歸在戲劇導演的指揮棒下，發(fā)揮各自主觀能動性進行藝術(shù)創(chuàng)作。戲劇導演將不同藝術(shù)創(chuàng)作人員進行有機整合，綜合成一部新的藝術(shù)作品。

提高戲劇導演藝術(shù)能力探討

戲劇導演藝術(shù)的創(chuàng)作和綜合藝術(shù)特點相融合，在整個戲劇藝術(shù)中非常重要，這對導演自身專業(yè)素質(zhì)和能力提出了很高的要求。隨著時代的發(fā)展，戲劇導演的藝術(shù)理念和導演手法有了更新的標準，一些傳統(tǒng)的導演形式已經(jīng)無法滿足觀眾的需求，但作為一種藝術(shù)風格，還是具有傳承價值的，可以讓觀眾感受和體驗。

戲劇導演的工作方式和導演理念及技巧已經(jīng)有了很多的探索。從最初進入中國的現(xiàn)實主義手法導演，到先鋒戲劇導演、跨界藝術(shù)形式導演等等，呈現(xiàn)了“百花齊放，百家爭鳴”的現(xiàn)象，這是非常好的現(xiàn)象。如果只有一種導演手法，只呈現(xiàn)一種戲劇表演形式，戲劇終將走上僵化和單一固定的模式，缺少藝術(shù)新鮮感和藝術(shù)欣賞多樣化。中國戲劇舞臺需要多種多樣、不同理念和技巧手法的導演，呈現(xiàn)出各流派戲劇作品，才能滿足各式各樣觀眾的需求，中國戲劇表演藝術(shù)才能互補不足、取長補短，才能形成更強的藝術(shù)生命力和更科學合理的藝術(shù)習慣[2]。

這種現(xiàn)象既然存在，就必然有其合理性。不管是戲劇的哪種流派，哪種形式，哪種手法，哪種理念，都擺脫和摒棄不了“綜合藝術(shù)特征相融合”，戲劇導演都要與演員及舞臺各部門人員共同合作努力。因此，戲劇導演不單單會引導、啟發(fā)演員表演就可以，還要對舞臺各部門的藝術(shù)流程、藝術(shù)規(guī)律和實際操作具備深刻地了解和掌握，同時還應(yīng)具有對生活敏銳的感知。這些不是具有良好的理論基礎(chǔ)就可以達到的，而是需要一定時間和相當數(shù)量的劇目生產(chǎn)藝術(shù)實踐才能夠全面且具體地了解。

現(xiàn)在的藝術(shù)表演形式多種多樣，舞臺表演藝術(shù)包括戲劇表演藝術(shù)、戲曲表演藝術(shù)、曲藝表演藝術(shù)、歌劇舞劇表演藝術(shù)、歌舞晚會表演藝術(shù)、木偶表演藝術(shù)、雜技劇表演藝術(shù)等，延伸到實景表演藝術(shù)、跨界表演藝術(shù)，這對戲劇導演提出了更高的要求。因此，戲劇導演藝術(shù)在知識面、思索創(chuàng)新以及藝術(shù)感覺判斷等方面，都必須進行更廣范圍和更深幅度的開拓，如對當下社會新聞的讀取、演出器材的更新?lián)Q代、跨界的知識點等等，都要積極地學習，擴充自己，否則就會落伍，甚至會被淘汰。戲劇導演要在具備專業(yè)導演知識前提下，有一定的藝術(shù)積累和生活感悟，再結(jié)合其他方面的知識，形成自己敏銳的導演眼光和水準，在導演劇目時，才能有精彩的亮點涌現(xiàn)，才能使劇目精彩絕倫，才能得到觀眾的認可。

京劇“花臉”

戲劇導演擁有導演劇目和協(xié)調(diào)、綜合舞臺各部門共同打造藝術(shù)作品的能力，還有一點非常關(guān)鍵，那就是要有自己獨特的藝術(shù)感覺，這種感覺難以用文字和語言表達，也無法具體描述。擁有獨特藝術(shù)感覺的戲劇導演，其藝術(shù)作品，能夠獨居特色、清新脫俗，容易受到觀眾的喜愛。這種藝術(shù)感覺，有的是藝術(shù)創(chuàng)作積累到一定數(shù)量，產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍后自己感悟出來的，也有的是天生就有。后一種情況自然是可遇不可求的，而且特別少，并不具備代表性。自我獨特的這種藝術(shù)感覺，是戲劇導演在長期導演實踐中，通過不斷嘗試，經(jīng)歷多次失敗后，總結(jié)經(jīng)驗教訓，逐漸在腦海中慢慢積攢才得到的。

同時，戲劇導演創(chuàng)作一部藝術(shù)作品時，要努力做到與自己上一部作品有所區(qū)別，藝術(shù)風格、樣式各有千秋，才能帶給觀眾耳目一新的感受。戲劇導演要盡量提高自己的導演能力和水準，要有豐富的導演風格，還要有爭取做到的想法和決心。

對生活充滿好奇和熱愛，對生命具備敬仰和崇拜，對術(shù)業(yè)擁有執(zhí)著和癡迷，這都是戲劇導演要盡自己最大努力去做到的。只有這樣，才能超越一般水平的戲劇導演，才能擁有獨特的導演魅力，才能有更高藝術(shù)境界的戲劇作品問世。

結(jié)語

加強對戲劇導演藝術(shù)特點的研究，對戲劇導演綜合藝術(shù)特征融合進行更進一步地探索，是戲劇導演要面臨并重視的問題。這關(guān)系到戲劇藝術(shù)作品的質(zhì)量，關(guān)系到戲劇藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新、發(fā)展。只有優(yōu)秀的戲劇導演，才能創(chuàng)排出優(yōu)秀的戲劇作品。