傳統工藝美術的當代性與地域性

張無限

摘 要 隨著社會的發展，科技越來越成為人們生活中的一部分。這也就讓人們漸漸遺忘了一些傳統的東西。例如京劇，糖畫等，如果不是國家的積極保護，可能早已消失在歷史的長河之中了。而隨著文化遺產的保護工作開始逐漸被人們所重視，這些傳統的東西又重新回到了人們的視野之中。傳統工藝美術雖然并沒有淹沒在歷史的長河之中，但是其自身的一些特性，卻限制了其發展。因此，就需要針對當前社會的特點，對其發展進行探索。本文就針對傳統工藝美術的特點，對其未來的發展做出討論。

關鍵詞 傳統工藝美術 當代性 地域性 傳統工藝美術發展

中圖分類號：J502 文獻標識碼：A

隨著歷史的長河滾滾流逝，中國傳統工藝美術的許多精美造物已經成為了歷史。雖然其精美的造型和豐富的韻味為人們所喜愛，但是許多特殊的產品在當代，已經無法進行制造。其主要的原因就是中國傳統工藝美術的造物，是一種特殊的產品，這種產品的主要賣點是藝術性，如果這種藝術已經過時，那么這門手藝也會隨之瀕臨失傳。但同時，中國傳統工藝美術的產品也有著非常大的實用性，如果不能使用，那么也無法叫做工藝美術產品。這就造就了中國傳統工藝美術的特殊性。正因為這種特殊性，讓中國傳統工藝美術的發展越來越艱難。那么，我們就來看看限制中國傳統美術發展的因素有哪些。

1傳統工藝美術的特征

在我國，傳統工藝美術的特性主要由三點組成，分為，地域性，審美性，人文性。地域性主要由我國的國情所引起的，我國是一個幅員遼闊的國家，民族眾多，各民族的文化呈現各不相同的特色。而且，南北差異特別大，一般來說，北方民族更加彪悍，而南方民族更加溫婉。這就讓中國傳統工藝的造物呈現了不同的形態。例如南方的造物，一把都是精致追求細節刻畫，而北方的造物，則更加的注重整體的氣勢。難以說兩者那個更好，因為其韻味是不同的。而且在南北方的內部，也有著細致的劃分，例如蘇繡和湘繡，蘇繡重圖案，而湘繡重人物畫像。雖然二者風格相仿，但是其所表達的文化又有許多不同。第二點就是審美性，我國傳統的工藝美術是和制造業相結合的，因此其造物必須具備一定的功能性，例如瓷器要能做容器，燈籠要能照明。在滿足了這些條件后，才是審美的方面，我國作為一個農業大國，人們比較向往安居樂業和幸福，因此大部分的傳統工藝美術制品上的圖案，都是以喜慶的事物為主，如鯉魚，金童玉女等。最后就是人文性，人文性也被稱之為當代性，其主要的表現就是傳統工藝美術制品所表達的美，都是當時的社會最為流行，最為推崇的一種人文思想。而過了這個時期，這種思想可能就不會流行，或者成為一種毒瘤。因此，傳統工藝美術制品能夠看出一個時代所體現的思想。

2傳統工藝美術的發展現狀

隨著我國對文化遺產和非物質文化遺產的保護開啟，人們越來越重視，這些傳統文化也可是換發勃勃生機。尤其是作為實用性價值極高的傳統工業美術。它既符合了人們對物質的需求，也極大的增加了人們精神世界的滿足。但是隨著傳統工業美術行業的逐步沒落，許多傳統工業美術的制作者都將傳統工業美術標上了這樣一個標簽——奢侈品。因此，當前的傳統工業美術制品，已經和LV，GUCCI等品牌產品一樣，成為了富人的玩物。這就讓當前的傳統工業美術制品，已經從原本兼具實用性，藝術性的特色，逐漸轉變為只注重藝術特色的感覺。原本的傳統工業美術的造物，主要是人們的日常必需品上增加一定的修飾。但是當前的傳統工業美術制品卻很少考慮實用性，因此其造物根本不存在這生活必需品的概念。簡單的講，一些以傳統工藝美術為噱頭的制品，通過都是靠著精美的造型來博取一個高價。例如X品牌的陶瓷碗制品，因為結合了中國傳統工業美術，而打造了精美的造型，其價格直達四位數以上，這樣的物品在當前看來，只是用作欣賞，而很少會有人真的將其當做盛放東西的碗。正是因為這種情況的出現，才造就了我國傳統工業美術發展的偏差。而另一個方面是這種情況也導致了一些傳統工藝美術的傳承人對市場不屑，不愿意講手藝發揚出去，這就導致了我國的傳統工業美術從根本上斷絕了發揚光大的可能。當然，除了這一點，我國傳統的封建觀念也是制約其發展的一大因素。事實上，在各個傳統行業都是這樣的，一般都不會將自己的師門秘密傳出去。我國當前文化遺產保護最重要的任務，就是能夠改變這種市場現狀，讓傳承人在國家的引導下，將這些手藝發揚出去。讓其制造品真正的成為大眾所能接受的制品。這也是中國傳統工藝美術發展和轉型的重點。

3傳統工藝美術的現代化發展建議

傳統工藝美術要求的不僅僅是簡單的臨摹和傳承，更多是要求我們不斷的進行創新和發展。只有不斷向現代化發展的傳統工藝美術，才有可能得到更多人的認可和賞識，是傳統工藝美術長存于世的必經路途。各地各級政府應該提升對傳統工藝的關注和保護，尊重并培養具有傳統工藝技藝的人才，努力為他們創造更好的生活空間，提高他們對傳統工藝美術的認知和認可，搶救和整理現存的傳統工藝美術資源，向廣大人民群眾宣揚傳統工藝美術的精髓，實現傳統工藝美術的全員保護和發展。正如上文所述，傳統工藝美術來源于生活，相關研究員和創作者應該仔細觀察生活、積淀自身的文化知識，在繼承傳統工藝美術精髓的基礎上進行二次創造，為人們帶來不同的審美體驗，使傳統工藝美術始終跟隨時代發展的腳步。在此，傳統工藝美術作品生產商應該積極引進新工藝、新技術、新材料，將傳統藝術與現代藝術有效的結合起來，使傳統工藝美術更多的融于生活，刺激人們的消費行為，從而帶動整個行業的發展。與此同時，傳統工藝美術產業還要加強與文化創意產業的融合，最大限度的開發傳統工藝美術的特性和優勢，依照傳統工藝美術的發展規律，實現產業創新與優化。

4總結

傳統工藝美術向現代化發展是必然趨勢。在以后的發展實踐中，我們應該善于發現其中的問題并予以解決，充分發揮傳統工藝美術的特性和優勢，讓更多的人認識傳統工藝美術藝術，為中國傳統文化的傳承和發展創造良好的條件。

參考文獻

[1] 殷會利.中國民族美術發展論壇文集：第1集[M].河北：河北美術出版社，2014.