馬遠山水畫藝術特色

摘 要：馬遠在南宋繪畫史上可為享有盛譽，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他成就最大的莫過于他的山水畫，他的山水畫無論從構圖、筆墨還是意境上都有著十分鮮明的藝術特色。馬遠憑借著其獨樹一幟的邊角構圖方式，簡潔剛勁的繪畫風格，大斧劈皴的筆墨技巧將南宋山水畫的精髓詮釋得淋漓盡致。以馬遠為代表的南宋山水畫也對后世明清兩代和一部分海外畫家的創作提供了靈感。而他大膽創新，追求不拘一格的創作風格的創作精神也為我們今天所受用。

關鍵詞：馬遠；藝術特色；山水畫

一、馬遠簡介

作為我國南宋四大家之一的馬遠，是中國古代繪畫史上一個響亮的名字。然而“不詳”二字卻是對馬遠的生卒年在在大部分繪畫史論中的記載，對于馬遠這樣虛無縹緲的生卒不詳卻又為他的平生增添了一份傳奇色彩。根據史料記載馬遠的祖籍位于河中（現山西的永濟縣附近）。生于繪畫世家的馬遠，在家族藝術文化的熏陶下，他的藝術風格很大程度上受到馬家繪畫環境的影響，這些也成就了他在以后的藝術創作中的基礎作風。這些影響在潛移默化中也塑造出了獨特的馬遠。

二、山水畫藝術特色

（一）筆墨特色

馬遠的作品棱角方硬，筆法簡練雄奇，作品中雖沒有層層渲染卻能夠利用墨色的濃淡變化勾勒出物像的遠近關系。觀賞馬遠作品的筆墨風格，很明確的一個感覺就是“簡潔剛勁”，這可以說是馬遠筆墨特點之代表。馬遠非常著名的一幅作品《踏歌圖》，這幅畫主題鮮明，描寫的是百姓為慶祝豐收而踏歌的情形，配合遠景露出一角的宮苑，可以看出這是一幅歌功頌德之作。繪畫的筆墨技法方面，皴法簡單概括，技法很明顯的體現出勾、皴、染、點這四個部分。再來看近處泉眼旁邊這兩塊巨石，體面分明是給我們最鮮明的印象，簡潔概括，勾皴點染每種筆法都很分明，沒有北宋初期那種染和皴經常有互相融合的傾向；點苔也是簡潔而精細，少少幾點在關鍵之處足矣。再來看畫幅右下方的這棵樹，畫法一樣的高度概括，樹木輪廓是先用硬朗的筆法勾出來，簡單的在其關鍵處施以皴紋，然后渲染成形。

就山水畫而言，想要使畫面效果更為生動，靠的不僅是創作意境，對筆墨的運用技巧也十分重要。馬遠筆法技巧，前期來源于李唐，但在學習李唐的用筆方法時，有意強調繪畫運用中的尖細蒼勁、多用水墨、雄奇簡練、棱角方硬的方法讓石頭顯得更加富有質感。馬遠筆法的峭拔硬朗主要表現在所畫的山石和樹木上，他的山石多用大斧劈皴兼釘頭鼠尾皴，只用縱橫幾片方整的粗筆，表現出剛硬的山石質感；他的畫樹，“瘦硬如屈鐵”，還有“拖枝馬遠”之說。

同樣的，對于墨法馬遠也有著自己獨特的一面。馬遠以焦墨畫樹干，瘦硬如鐵，用筆夾水墨畫樹的枝葉，纖細柔順。以這些特點來讓自己的作品更加堅硬方正，但是他并不只是一味的追求剛勁，也注重體現剛柔結合。馬遠的傳世名畫《梅石溪鳧圖》，作品中坡石先用重墨勾勒出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成型，產生微妙的明暗過渡效果。樹下石邊一灣碧波，十只野鴨在水中嬉戲，閑適安逸，水面蕩起一層層細波，頗富韻律和節奏感。

（二）構圖特色

馬遠邊角景構的特點是，畫面中主體形象出現少，畫面簡潔凝練，大面積留白，多用“計白當黑”的手法，巧妙地利用對角線保持平衡感，利用邊角互相呼應，加強虛實對比，馬遠在對物象的提煉中求勁求少，以較少的景物來襯托豐富的意境而不僅是直接利用景物去刻畫意境。北宋時期全景山水發展水平已經非常高，畫家想要在此基礎上有所創新和超越就必須另辟蹊徑，這就促成了南宋時期一部分畫家在構圖方式和表現手法上的轉變，由此邊角山水的布局逐漸形成。

馬遠另一幅代表作品《寒江獨釣圖》，是對一葉扁舟、一名坐于船頭垂釣的魚翁和寥寥幾筆水紋進行刻畫，用大片留白來表現浩瀚的江面。大量的空白，讓觀賞者的心一下子變得很清、很遠、很安靜。所謂“寒江獨釣”，馬遠最中意定是這個“獨”字，一個人，一葉扁舟，一尾魚桿，隨之便什么都沒有了，只留有大片大片的空白。這空白又分明又有著空疏的，蕭瑟的，淡泊的，縹緲的各種情緒，讓人品味再品味。這空白絕對不是虛無，而是“大有”，浩渺無際的江水是悠悠天空，淡泊而空曠的心靈。寒江獨釣，這大量的空白，畫的也是馬遠內心無法排遣的孤獨是一代文人的孤獨。而馬遠在繪畫過程中的特點便是善于撇去不是本質的事物，只畫一角的景色大面積留白，給觀畫者留出想象的空間，使其自行體會畫中蘊含的思想感情。

（三）意境特色

馬遠最常用的是“見一葉而知深秋”的藝術手法，更加突顯畫面中心，意境也更為深遠。馬遠畫面的空白并不是虛無，而是聯系整幅畫的媒介；或為煙云，或為水灘，使人有更遼闊的遐想空間。通過空白的襯托，使遠景更深幽，近景更為突出，給人無畫之處皆成妙境的感覺留白手法的藝術特點處理在于追求簡約、縹緲的意境，通過畫家對景色的自身體會加以刪繁留精，不僅使畫面主題突出簡潔，而且身份富有詩意和情趣。

馬遠邊角山水特色不只拘泥于外形的相似，更多的是去追求含蓄的詩意美，從“形似”到“情感”的變化體現了他對繪畫的領悟發生了轉變。觀馬遠的作品，山邊水角，煙林寒樹無不給人一種寧靜孤冷之感。仔細體味馬遠山水畫，在一山一石，一草一木中，他用筆墨塑造出自己的心性與追求，這不僅使其通過作品達到“對本體的詩意接近”，也呈現給觀者一幅幅可供暢游的圖卷，使人們在賞析其作品時，體會到一個充滿剛性、簡約、孤寒而又不失精微的藝術世界。

三、結語

隨著社會、時代的改變和推移，“邊角之景”的形成盡管“受到各種社會意識的影響”，但經過馬遠在藝術上的不斷創新，融入強烈的個人風格特征，“邊角之景”也是對傳統山水畫的發展和豐富。馬遠堪稱中國美術史上極富有創新開拓精神和令人欽佩的一代名家。他在當時特殊的時局世態之中，在服務宮廷的同時，而且還創出了獨具意境風格的山水畫樣式，開創了南宋院體山水畫的新風，在中國的繪畫史上留下了不可磨滅的痕跡。同時走出中國傳至日本，留下了廣大而深遠的影響。

參考文獻

[1]陳傳席：中國山水畫史，天津人民美術出版社，2001。

[2]周積寅：中國畫論輯要，南京：江蘇美術出版社，2005。

[3]中央美術學院美術史系中國美術史教研室：中國美術簡史，北京中國青年出版社，2006。

[4]鄧喬彬：宋代繪畫研究，開封：河南大學出版社，2006。

作者簡介

王鵬程（1994-），男，聊城大學美術學院16級研究生，專業：美術，研究方向：中國畫。

（作者單位：聊城大學美術學院）