淺析綜合材料在油畫創作中的應用研究

高群艷

摘 要：隨著油畫藝術創作語言的發展，我們越來越重視油畫繪畫中藝術形式的多樣化的發展，而綜合材料也應運而生，這是時代發展的必然結果，單一的繪畫材料已不能滿足藝術家對作品情感表達的追求，而綜合材料的出現極大的豐富發展了油畫藝術創作。綜合材料是畫面中的一部分，服從于整個畫面的構成，而材料的獨特性服務于作家的情感主旨表達。

關鍵詞：綜合材料；油畫創作；繪畫

一、綜合材料繪畫的概念與發展

綜合材料繪畫，是用于界定在現代繪畫中那些非傳統材料的繪畫作品的。是藝術家將各種材料作為媒介，運用于繪畫作品當中，通過材料的特殊性能和材質的美，讓畫面具有特殊的肌理效果，從而打破傳統繪畫作品中精細，具象的繪畫藝術效果，從而用這種新的材料技法更直觀的來表達藝術家的主觀情感。綜合材料繪畫顧名思義就是綜合了上述所有材料的繪畫。在現代藝術領域，生活中我們經常能見到舊報紙、舊鐵皮、黃沙、石膏、玻璃、繩子、線、布、稻草、樹枝等一旦被藝術家融于繪畫中，就賦予了他們生命，有了藝術家的情感，把現成品直接利用到畫面上，使大眾接受，而這些普通得不能再普通的材料便成了我們所熟知的藝術品。

其實綜合材料繪畫首次出現是在1908年，當時以畢加索為代表的一批畫家運用一些新的材料將樂譜、油畫布、硬紙板等拼貼到畫面當中，他們模仿油漆匠利用梳子等工具把沙子等顏料混合試圖制造出一些肌理效果，這就是當時的綜合立體主義。綜合立體主義可以說是綜合材料繪畫的雛形，從利用現成品材料在畫面上直接拼接和運用，漸漸演變為綜合材料繪畫。自20世紀80年代以來，綜合材料逐漸成為一種新的繪畫語言形式，受西方綜合材料繪畫的影響，不少的中國藝術家也進行了對綜合材料在油畫上的運用的嘗試和探索，近年來綜合材料繪畫在中國開始被越來越多業內和各界的人所接受。上世紀80年代中期，中央美術學院潘世勛教授在對歐洲繪畫傳統進行深入研究之后，開始著書立說，并于1994年在中央美術學院創建并主持繪畫技法材料工作室，1997年，張元教授接手工作室后，將其更名為“材料表現工作室”，他逐漸摸索形成了綜合材料繪畫系統的教學方法，并教出了一批批有綜合材料繪畫的豐厚知識、思想觀念和表現能力的藝術家，他們成為當代綜合材料繪畫創作中最重要的群體，展現出中國當代在油畫創作中綜合材料運用的活躍。

20世紀60年代以來，隨著科學技術的發展，促使社會呈現多元文化，各學科之間也相互滲透，相互交融。在繪畫領域亦是如此，多種繪畫材料的使用、藝術觀念的滲透使得繪畫種類之間的界限開始模糊，因此，繪畫藝術走向綜合是藝術發展的必然結果，也是社會歷史發展的必然結果。

二、油畫創作中綜合材料的運用

油畫藝術產生于西方，發明至今已有500多年的悠久歷史。油畫是以用快干性的植物油調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行繪畫的一個畫種。畫面顏料干燥后有較強的韌性，色彩變化小，能長期保存，它是西方的主要畫種之一。油畫其實是阿富汗人創立的，早在7世紀至10世紀，阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。后來，油畫技術傳入歐洲，文藝復興時期，達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅 “三杰”他們的繪畫并非純粹油畫，而是一種叫做“坦培拉”的類似油畫。14世紀末尼德蘭畫家揚·凡·愛克（Jan Van Eyck）兄弟在革新“坦培拉”繪畫材料的基礎上以膠為介質向以油為介質的轉換奠定了油畫的基石，他被后人譽為“油畫之父”。因為油畫顏料干后不變色，多種色彩調和后畫面不會變臟，因此，畫家們可以畫出豐富、逼真的畫面。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。

（一）綜合材料運用到油畫中的必然性

阿諾德勃克林說過，“沒有對材料的基本理解，我們是材料的奴隸，或者說，跟古代大師及其優良傳統比起來就像一些冒險家，正是靠這些傳統，一代藝術家才能站在另一代藝術家的肩上。”油畫覆蓋了多個藝術領域涵，蓋了多個藝術流派，在各個不同的歷史發展時期涌現了許多藝術作品。而五百多年來，藝術家們在對油畫的材料與技法的研究上不斷對其進行探索研究，不斷的推陳出新，使其呈現不同的藝術表現形式，而當代油畫技法最多的就是綜合材料的運用。

油畫創作中的綜合材料技法是指以油畫材料為主，多種媒介材料混合使用的技法。藝術家對當前油畫材料的局限和不滿足，促使他們在材料上進行試驗和探索，這就成為綜合材料發展的必然結果。在當代油畫中，我們常常借用肌理來充分表現我們所要表現的事物的外在特征從而形成一種肌理美，肌理美主要通過材料的結構、紋路以及形式形態體現出來，不同材料具備不同的肌理審美效果，能帶給人們不同的感官體驗，肌理能使畫面產生可觸摸的特殊藝術效果，是平涂著色難以達到的。材料的肌理感可以超越本身固有的質感而為整幅畫面的主要情感的表達和韻律節奏的表現起重要作用。綜合材料的出現彌補了油畫創作的單一性，使其進一步發展，打破了我們常規的傳統的審美思維和繪畫思維，使我們從以色彩、構圖了解一幅油畫作品，過渡到現在的從材料本身開始了解作品。

（二）綜合材料情感性表達

畫家在作畫過程中會產生各種各樣的藝術情感，綜合材料特殊的肌理效果能更充分的將藝術家的情感融入藝術作品當中。比起傳統的繪畫藝術，綜合材料應用與畫面能夠使畫面的視覺沖擊力更為震撼。現在藝術家的創作不僅是追求畫面的逼真效果，更是追求情感的表達，在油畫創作的過程中，情感的表達是直接體現出藝術效果的因素，這就讓作品具有了生命力，從而能夠讓觀賞者看到的時候理解藝術家的心情，與作者在情感上產生共鳴。綜合材料在油畫創作中探索不同材料在繪畫中的應用，突破了傳統工具材料的束縛，技法與風格的體現更自由化、多元化。我們對于材料的選擇可以完全取決于個人的風格愛好、審美效果、情感表達，選擇的繪畫材料從單一的顏料轉變為多種材料的運用，使畫面更具有藝術效果。

三、結語

油畫家在藝術創作中使用的材料，必然會對其技法、作品的形式和最終效果產生影響，所以，在傳統油畫的基礎上，去研究油畫傳統材料的局限性以及綜合材料在油畫創作中的探索和運用，在我看來有一定的現實意義。自20世紀以來，油畫作品中混合性、多元化、探索性逐漸成為油畫藝術發展的整體趨勢，并逐漸成為主流的繪畫語言形式。在這種趨勢的影響下，我國的很多的油畫藝術家的藝術觀念也已經不再局限于單一的傳統繪畫材料，而是在極力探索新的藝術表現手段，從而適應現代藝術發展的綜合材料應用于油畫是一種必然趨勢，綜合材料在中國的發展使中國繪畫藝術走向世界的舞臺，在一定程度上有利于中華文化的傳承和發揚。

參考文獻

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[4]劉權.《繪畫中物質材料的綜合運用與個性表現》 《東方藝術》.2007 年第 1 期.

（作者單位：內江師范學院張大千美術學院）