雙排健電子琴與鋼琴的演奏特點差異探析

劉鑫

摘 要：雙排健電子琴，以其卓越性能和寬域多樣迢真的音色、豐富多彩的伴奏型和先進的效果音，向樂器之王鋼琴發(fā)起了挑戰(zhàn)。鋼琴與雙排健電子琴的樂器性能和演奏特點的比較研究，有利于我們更好地演奏兩種樂器。

關鍵詞：雙排健電子琴；鋼琴；樂器性能；演奏特點

一、前言

隨著現(xiàn)代電子技術的應用，電子樂器開始登上音樂舞臺，與傳統(tǒng)西洋樂器一爭短長。電子琴，特別是雙排鍵電子琴，以其卓越性能和寬域多樣逼真的音色、豐富多彩的伴奏型和先進的效果音，似異軍突起，向樂器之王鋼琴發(fā)起了挑戰(zhàn)。一批自小學習主科鋼琴的學生，轉(zhuǎn)而學習雙排鍵電子琴專業(yè)。由于他們具有深厚的童子功和熟練的鍵盤指法，通常在短時間內(nèi)便登堂人室，能夠自如地彈奏雙排鍵電子琴，引起眾人的驚訝。然而，到一定程度又會停頓不前，而且所彈電子琴曲聽來像是鋼琴曲。其鋼琴基礎與特長反而成為一種束縛，防礙他取得新的突破。

二、鋼琴及其演奏特點

鋼琴起源于弦琴，其前身是翼琴、大鍵琴，早在1214世紀便問世于西方。至巧世紀發(fā)展為“克拉維卡”和“哈普西卡”之類古鋼琴。自1790年克里斯多弗發(fā)明現(xiàn)代擊弦機結(jié)構后，鋼琴便成為鍵盤樂器的主要發(fā)展形式，到19世紀后半期定型為平臺鋼琴這一標準結(jié)構形式，20世紀初有了直立式普及型鋼琴。鋼琴的錘擊音弦發(fā)聲原理，使鋼琴演奏中，演奏者只能控制音強與音長，聲音四要素中的音高和音色是由作品和樂器決定的。演奏者控制音長是運用踏板制音，以控制單向衰減的聲音的長度。所以鋼琴演奏者真正經(jīng)由觸鍵控制的，只有音強一個要素。鋼琴的一鍵多根琴弦共鳴的結(jié)構，會構成因多根琴弦水平、垂直振動程度不一而產(chǎn)生余韻。不同速度與力度的觸鍵，會產(chǎn)生不同余韻而帶來聲音變化。

鋼琴演奏技巧中，有些技巧是歷史形成的，并且與特定的樂器結(jié)構相關聯(lián)，在今天已成

為過時的技巧。例如翼琴、大鍵琴的輕巧、快速、靈變的指法與其他樂器有類似的色彩表現(xiàn)力。古鋼琴演奏家吸收這類指法之初，并沒有意識到擊弦發(fā)聲的鋼琴這類“藝術性”觸鍵并不能改變聲音音色而只是增加了雜音。雖然，巴赫前期的直指奏法中鍛煉弱指等技巧，早已被人忘懷，但仍有一些特定演奏技巧，仍保留在鋼琴演奏訓練中。如克列門第練習曲中的連擊音、不換指、手指獨立分辨，注重長音符流瀉的旋律和富麗的音色，是同英國式擊弦機構鋼琴相關的，而車爾尼練習曲中輕巧快速變換手指則是屬于維也納式擊弦機的奏法。

三、雙排鍵電子琴及其演奏特點

雙排鍵電子琴的形制基本與現(xiàn)代電動管風琴類似，只是手鍵盤減為兩排，增加開關面板和音箱裝置。古代管風琴用人力控制風，1867年發(fā)明的風琴改用電力控制風，按鍵時經(jīng)由電線啟動風箱向笛管吹風發(fā)聲。30年代美國人L一哈蒙德發(fā)明T多種電子琴（solovox，Novachodr、ChodrO飛an等）。其所建的芝加哥哈蒙德風琴公司1935年推出的哈蒙德電風琴（HamodnOgraw），有兩層手鍵盤和一副腳鍵盤，靠電流產(chǎn)生和控制，模擬管風琴的聲音而廢除了笛管。這種電風琴乃是雙排鍵電子琴的前身。50年代電子音樂興起，人們開始用電子信號發(fā)生器、矩形波震蕩器、濾波器、弧形調(diào)制器、動態(tài)抑制器等來產(chǎn)生、選擇和控制聲音，又配上放大器與變速磁帶錄放機等新技術的發(fā)明與采用，使電子音樂脫離了用磁帶事先編輯的過程，變成可以“現(xiàn)場”（ivle）演奏作品的嚴肅樂器。雙排鍵電子琴便是吸收電子技術最新成果，以電子擬聲取代風管發(fā)生的一種電子樂器。數(shù)十年來經(jīng)日本雅馬哈等樂器制造商改進開發(fā)，雙排鍵電子琴音樂功能大為拓展，造型設計上趨于穩(wěn)定，加強了與電腦和其他電子樂器的兼容性，成為一種新型的、高技術的、現(xiàn)代化的、多功能用途的標準樂器。這種新型的雙排健電子琴在西方正在取代鋼琴、風琴，進入教堂、學校、娛樂場所和音樂廳，成為常規(guī)配制的樂器。在so年代進人中國后，京津滬沈等地的音樂學院相繼開辦師資班與創(chuàng)辦專業(yè)，培養(yǎng)了一批專業(yè)演奏家，為進一步的推廣與普及奠定了基礎。

四、鋼琴與雙排鍵器演奏特點比較

電子琴與鋼琴的共同點是二者都是鍵盤樂器，要求演奏者擁有良好的技術與扎實的基本功，在指法上也大同小異。這使得一些鋼琴專業(yè)的學生改電子琴專業(yè)有得天獨厚的條件和基礎。但在演奏方法上，又有著截然的不同。鋼琴的發(fā)聲原理是通過手指的觸鍵，琴鍵連通琴錘，而琴錘擊打琴弦，而產(chǎn)生共鳴發(fā)出聲響的，當觸鍵結(jié)束后聲音也就衰減或停止。而電子琴通過電腦的控制，可以使音符持續(xù)發(fā)聲，音量也可隨意調(diào)整，并觸鍵后有二次壓鍵等等變化。隨著科技的發(fā)展，電子琴的鍵盤力度也進一步得到發(fā)展，可以通過手指力量細微的變化，而達到力量、音質(zhì)、音調(diào)、甚至于顫音的改變。也就是說，電子琴的觸鍵有更多的方式與技巧，包括類似于弦樂器、滑弦指法和管樂器抖指、滑指等技巧。這是二者在觸鍵方法上本質(zhì)的區(qū)別。另外一些在鋼琴上因樂器改進而過時應予淘汰的技巧中，有一些反而可以在電子琴或鍵盤合成器演奏中采用。使鋼琴的單一性音色作色彩表現(xiàn)的演奏技巧，是鋼琴演奏家的“壓箱底”本事，在雙排鍵電子琴演奏中，有助于增強表現(xiàn)力。但鋼琴觸鍵后手指動作對音色、音質(zhì)無能為力所引起的演奏指法，在電子琴演奏中反而會成為一種缺陷。

結(jié)論

在雙排鍵電子琴演奏中，不但要事先有通盤設計，演奏過程中也要及時、準確地操作相應的控制開關。以上差異告訴我們，擅長鋼琴演奏的學生轉(zhuǎn)學電子琴時，必須熟悉電子琴樂器的結(jié)構功能與操作方法，而且要在觸鍵等技巧方面，克服鋼琴的單一指觸方式，學會多樣化的觸鍵技巧，同時掌握腳鍵盤演奏方法和調(diào)整、控制身體平衡，才能正確的學習和演奏雙排鍵電子琴。

參考文獻

[1]謝及.雙排鍵電子琴與鋼琴的演奏特點比較[J].星海音樂學院學報，2004（02）：87-89.

[2]朱磊.中國雙排鍵電子琴發(fā)展與前景展望[J].樂器，2002（08）：76-79.

（作者單位：黑龍江省黑河學院音樂學院）