躲避納粹炸彈而被隱藏的無價藝術(shù)品

丘吉爾1940年宣布，“把藝術(shù)品藏進洞穴和酒窖，不要讓任何一幅名畫離開英倫三島。”他決定拯救國家美術(shù)館的藏品以免遭受納粹空襲而毀滅。他還指示，這些國寶一定要留在自己的國土上。

或者應(yīng)該保留在國土之下？英國國家美術(shù)館之前確實把名畫保存在地下，在北威爾士州馬諾德的舊板巖礦坑中，以確保這些藝術(shù)品逃過戰(zhàn)火。

把藝術(shù)品保存在礦山中聽上去不是一個偉大的計劃，但實際上，這些藝術(shù)品“非常高興在那里待著”，埃德在談到國家美術(shù)館經(jīng)歷的那個特殊時期時說。他是國家美術(shù)館最近一個展覽“馬諾德：國家珍寶洞穴”的策展人。這個小型展覽展示了當(dāng)年疏散到斯諾登尼亞的布萊奈費斯蒂尼奧格附近礦坑中的美術(shù)作品的有關(guān)檔案，以及弗蘭德拍攝的當(dāng)今馬諾德。

二戰(zhàn)期間，許多藝術(shù)品在戰(zhàn)火中被摧毀，或被洗劫，從此再無人見過。但有些個人和機構(gòu)勇敢行動，花費極大努力，把一些藝術(shù)品保存下來，其中一些藝術(shù)品在戰(zhàn)爭年代顛沛流離的故事一定會令你動容。

國家美術(shù)館的館長、傳奇的藝術(shù)史學(xué)者克拉克在研究儲存在曼諾德板巖礦倉庫里的《盧卡斯克拉納赫的阿波羅和戴安娜》

一位文物保護者在讀取保存名畫的房間濕度，許多用于藝術(shù)保護的技術(shù)是在馬諾德被開發(fā)出來

19世紀大部分時間，馬諾德的主要產(chǎn)業(yè)是板巖開采，但這項產(chǎn)業(yè)在二戰(zhàn)之前已開始衰落

在倫敦，埃爾金大理石雕塑被藏在奧德維奇地鐵站里，令人驚嘆的是，后來發(fā)現(xiàn)這組古希臘石雕根本經(jīng)受不起納粹任何一次直接的空襲。巴黎的盧浮宮1939年被清空，所有3600幅名畫被包裝后送往安全的地方保存。《蒙娜麗莎》這幅價值連城的名畫，現(xiàn)在大家覺得太珍貴不能移動，但在二戰(zhàn)時為搶在納粹來到之前，曾從城堡送到修道院，又從修道院再到城堡，反反復(fù)復(fù)，在全法各地來回穿行過五次之多。

在英國，國家美術(shù)館并不是唯一疏散到威爾士的機構(gòu)：大英博物館將“大憲章”，米開朗基羅、拉斐爾和達芬奇的作品，以及包括莎士比亞和彌爾頓在內(nèi)的珍品書，也送往阿伯里斯特威斯的威爾士國家圖書館。但即使這樣也不夠安全，在戰(zhàn)爭期間，他們挖了一個地下洞穴，并配有專門的供暖系統(tǒng)以存放這些國寶。

軸心國的藏寶地

戰(zhàn)爭爆發(fā)后德國納粹偷竊藝術(shù)品的決心也很強大。希特勒有宏偉的計劃，想把他童年的家鄉(xiāng)林茨變成一個擁有世界上最偉大藝術(shù)品的超級博物館。為了滿足這種極其夸張的野心，納粹盜竊藝術(shù)品成為廣泛而系統(tǒng)的工作。但在戰(zhàn)爭中，這些作品必須被送到某個地方藏起來，許多被送到奧地利奧爾陶斯的鹽礦中。

這個鹽礦儲藏了6500多幅名畫，有米開朗基羅、魯本斯、維米爾和倫勃朗的作品，還有根特祭壇畫。最后這些人類瑰寶能重見天日可說是一個奇跡：納粹已經(jīng)給了指示，一旦德國投降，要把整個地段炸毀。據(jù)知，計劃被當(dāng)?shù)氐V工和一名納粹官員破壞掉，他們把準備用來炸毀這批藝術(shù)品的大型炸彈，換成了小炸彈，結(jié)果引爆后，只砸毀了坑道入口。這些藝術(shù)品仍安全存放在地下，直到戰(zhàn)爭結(jié)束后，這個受命去尋找并拯救歐洲藝術(shù)品的盟軍特遣隊——盟軍奪寶隊的到來，這批藝術(shù)品才被鹽礦里找了回來。

一些馬諾德板巖礦里的地下建筑在今天依然存在，在那里可以找到被丟棄的藝術(shù)品儲存材料

納粹在奧地利奧爾陶斯的一座鹽礦里儲存了數(shù)千件藝術(shù)品，那里離希特勒所稱的家鄉(xiāng)林茨很近，他計劃在林茨建造一座大型博物館

但把人類偉大的藝術(shù)作品放在鹽礦中，聽上去似乎有瀆圣物，因為至少那地方黑暗而又冰冷，但其實并非存放畫作的最壞環(huán)境。關(guān)于馬諾德的歷史有一點十分有趣，這即是將1800幅名畫疏散到威爾士最終為國家美術(shù)館迎來了一個重要的文物保護新時代。

當(dāng)時為了收藏這些文物，用炸藥爆炸擴大了礦坑的入口，以讓最大型的作品可以搬進去，洞穴內(nèi)還建了鐵路系統(tǒng)，用來搬移畫作。在寬敞的空間里建造了六間磚房，用來控制溫度和濕度。

這個迷宮般的地下世界不僅充滿了藝術(shù)，還有人生活：許多當(dāng)?shù)啬腥吮徽垇碚湛疵嫛０５抡f，“他們就睡在那里。四年來，他們都在那里工作，因為有人生活和工作，礦洞里應(yīng)該會很熱鬧。”

國家美術(shù)館當(dāng)時的主館戴維斯搬進了附近的一間小屋，顯然在那個偏僻的地方他一定很忙碌。美術(shù)館被疏散在那里使他有機會接近藏品，他充分利用這個機會，為永久藏品制作了新的主目錄。埃德解釋說，“他做了很多研究，因為可以隨時接近‘這些名畫。他是一個很害羞、安靜的人，真的很珍惜和名畫獨處的機會！”

博物館的設(shè)備

這個時期也是美術(shù)館深入理解如何最好地存儲藝術(shù)品的關(guān)鍵時期。在20世紀40年代，國家美術(shù)館根本沒有任何空調(diào)系統(tǒng)。因為被迫搬遷到馬諾德，這樣就有大量時間思考并研究如何最好地收藏藏品，同時，一個工作團隊能夠在受控的環(huán)境中密切監(jiān)控名畫。

埃德說，“他們在礦場外建造了一個小型工作室，在那里做了大量保護工作，這其實也是國家美術(shù)館一個自我完善的時期。”戰(zhàn)爭結(jié)束后，美術(shù)館的倫敦原館因為炸彈的破壞必須大規(guī)模修復(fù)翻新，這時也趁機加上了空調(diào)設(shè)備，并建立了一個新的科學(xué)部門。

差一點就不會有馬諾德秘密收藏工程，因為最初的建議是將所有藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到加拿大。國家美術(shù)館的主任克拉克擔(dān)心海運到加拿大途中可能遭遇德國U型潛艇襲擊，因此他和丘吉爾討論國家美術(shù)館的疏散時，轉(zhuǎn)移加拿大的建議就完全被放棄了。也許，丘吉爾首相也考慮到二戰(zhàn)時英國藝術(shù)對激發(fā)國人愛國熱情的潛力。

有些不可思議的是，馬諾德顯然在戰(zhàn)后還一直保密；直到1983年，這個礦場仍然是一個秘密的疏散點，用來預(yù)防核戰(zhàn)。丘吉爾當(dāng)年認為將英國的國寶保存在祖國的土地上是很重要的事，事后證實他這個直覺非常正確。在二戰(zhàn)的最后兩年，國家美術(shù)館在倫敦定期舉辦“每月一名畫”畫展，這些名畫都是從馬諾德石礦的收藏中取出來的。

這樣做的目的是為了鼓舞陷入戰(zhàn)爭困境的英國人的士氣。展覽轟動一時——每月有3萬多觀眾蜂擁而至，只為目睹一幅名畫的真容，（其中包括委拉斯開茲）的《鏡前的維納斯》和提香的《耶穌瑪利亞相會圖》。埃德說：“克拉克非常仔細地挑選要帶回來的名畫，觀眾想看那些蘊含深刻情緒的畫，他知道公眾需要精神食糧。”

馬諾德礦場的守夜人在使用一個臨時插入墻上插座的便攜式電話

埃德說，盡管今天在倫敦展出的馬諾德照片只顯示了礦洞中的國家美術(shù)館過去的影子，即一些古怪的空畫框或一段鐵路軌之類，但在現(xiàn)實中，國家美術(shù)館“被戰(zhàn)爭時代發(fā)生的事永遠地改變了”。即使每個月只展示一幅名畫，國家美術(shù)館與它的觀眾已建立起了前所未有的廣泛而有力的聯(lián)系。俗話說，直到失去，才知道應(yīng)該珍惜。同樣，到千方百計將藝術(shù)品隱匿在威爾士的板巖礦的時候，才知道這些藝術(shù)品是多么的珍貴。（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/紫蘇）