淺析專題攝影中題材的選擇

陶燦

摘要：我在山西平遙古城參加攝影展時，被中國攝影師顧瑩拍攝的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影深深地震撼。攝影師通過真實的影像記錄下地球三極多種野生動物的生存狀態和生存環境，真實反映了人類與它們的互利共生、生存競爭關系，進而喚起人們對大自然野生動物的保護意識。

關鍵詞：專題攝影 地球三極 野生動物

中圖分類號：J419.9 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）05-0083-02

專題攝影是指較為細致深刻地刻畫人物或者動物的面貌，概括或者深入地反映事件的發展過程，揭示其內在的思想內涵及社會意義的攝影形式。攝影師深入拍攝一個專題，時間跨度有長有短，往往可以跟蹤好多年，甚至更長。所以，專題攝影有更加充裕的時間對所拍攝的題材內容進行選擇，題材的選定就成為該專題攝影的重要因素。

現實中有很多攝影題材供我們選擇，比如野生動物、風光、生態、人像類等等。隨著人民生活水平迅速提高，越來越多的攝影人士開始拍攝野生動物題材的專題。如每年非洲馬賽馬拉野生動物遷徙大軍旁會有中國人的面孔出現，坦桑尼亞塞倫蓋蒂大草原也活躍著中國野生動物攝影愛好者的身影。

中國攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影選擇的題材就是野生動物類。影像天然具有這樣的力量，攝影師以旁觀、紀實的態度，記錄了幾種野生動物的生存狀態和生存環境，記錄人類與它們的互利共生、生存競爭，來喚起人們的自然環保意識，尤其是對野生動物的關注和保護，讓更多人關注自然、愛護自然、保護自然。她的這個野生動物題材的專題攝影告訴我們，地球上的生命堅強而脆弱，當今野生動物不僅被驅趕出人類的生活圈，自然棲息地也被肆意侵占、過度開發。很多野生動物無處藏身，陷于生存的絕境之中。即便在地球的南極、北極包括號稱世界第三極的青藏高原，野生動物也受到人類發展的威脅。

攝影師顧瑩成功選擇野生動物題材，以表現、揭示拍攝對象的某種內在特質或者行為來展開，通過細節的描述和刻畫啟發觀者對于圖片主題的深入思考和想象，從而將自己的思想間接地傳達給觀者。同樣，顧瑩不希望所拍攝的這三種生活在地球“角落里”的野生動物影像成為一種隱喻，成為現代人消費性的觀看對象，成為一種獵奇、一種明信片式的紀念，甚至成為它們未來的遺像。該專題攝影的題材選擇，主要應該處理素材能否突出主題的問題，首先應該做到簡潔和明確，觀者看到照片不需要借助文字的說明，就能明白攝影師表現的故事。一般情況下，一組專題只有一個主題，圖片內容主要選擇典型的主題的代表，不能畫蛇添足，無關緊要的畫面內容不用面面俱到，才可以更好地突出主題。

專題攝影題材的選擇有好有壞，體現攝影師思想的深度和廣度魅力。從圖片數量上而言要少而精，圖片多了容易分散注意力，不能將觀眾的視線集中在攝影師所要表達的主題上。專題中的攝影作品首先需要抓住觀眾的注意力，才能使觀眾更加深入地了解攝影師的思想和觀點。《角落里的生命——生息在地球三極》是以野生動物為題材進行拍攝創作，作品抓住了觀者的注意力，使觀者帶著強烈的好奇心和求知欲來觀看整個專題。圖片是生動而自然的，能夠充分揭示主題的鮮明形象，觀者一看就知道表現的是什么，而無需借助文字的說明。專題攝影中的每一幅圖片都不能被忽視，否則將不能完整地反映主題和表達思想。

顧瑩所拍攝的這一系列照片，每一幅都具有深刻的思想性和代表性。今天我們一般不會缺少好看的圖片，而缺的是系列組照、具備深刻思想內容的專題攝影。在全民“讀圖”時代，我們更加需要具備敏銳發現題材的專題攝影素質。同時我們如果想成為更為專業的專題攝影師，首先要有專題攝影頭腦，有時候少量的照片無法表達事件的來龍去脈或思想觀點，只有系列組照才可以直觀地呈現、更好地體現出來。另外一點也非常重要，專題攝影師必須具備一定的圖文編輯水平，我們生活中的許多照片，如果沒有后期編輯，則看上去非常一般，經過后期圖文編輯后就變得非常精彩，給觀眾留下深刻印象。

專題攝影題材的選擇與創作實踐是一個復雜而又重要的問題，首先要深入生活，從生活中汲取營養，并提煉生活。有些專題攝影不是一拍就能成功的，需要攝影師對素材進行長期的積累，不斷留意所拍攝影專題的故事細節，并且嘗試很多次抓取，然后對拍攝的素材進行精選和提煉，再用合適的圖文編排把素材組織起來，只有這樣，專題攝影的形式才能更加豐富，更好地為拍攝的專題攝影主題服務，把專題攝影提升到更高的水平。

攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》攝影專題，選用野生動物題材，是她深入到野生動物的生存環境中身臨險境，才拍出了如此令人震撼的照片。為了完成這個題材的拍攝，她多次跟隨赴南、北極的團隊進行實地拍攝，這對于一位女性攝影師來說是非常不容易的，并不是人人都可以做到的事情。所以專題攝影題材的選擇，一定要求攝影師們從自身的實際出發，包括對身體的要求以及財力的支持都要考慮在內，沒有一個健康的身體和堅韌的意志力作為前提支撐，該專題攝影很難順利地完成。

選擇題材的原則也可以是“就近”。“近”有兩重含義：一是相對于遠的物理距離，二是貼近和了解。專題中每張照片的情感動機必須是發自內心的誠懇，這絕非技巧能代替。《角落里的生命——生息在地球三極》攝影專題就很好地詮釋了這一點，攝影師顧瑩通過在地球三極的親身經歷，近距離接觸到這些野生動物，才對它們有了更深刻的了解和認識，拍出了如此成功的專題攝影。

根據攝影師的主觀思想，相同的題材可以拍攝出不同的攝影專題，反映出不同的狀態，產生不同的感想。比如拿野生動物為拍攝題材為例，攝影師可以拍攝一組野生動物無拘無束生活的組照，表達出動物與大自然和諧相處之美，也可以拍攝一組野生動物生存艱難的組照，表達出在人類的破壞和干預下，野生動物們日漸滅亡的情景。所以今天的專題攝影，題材的選擇是具有開放性的。選擇最佳的拍攝題材是做好專題攝影的基礎，早在20世紀70年代，蘇珊·桑塔格就曾感嘆：“自1839年攝影術面世，此后幾乎所有的東西都被拍攝過，或看起來如此。”僅靠題材本身已經難以吸引讀者，真正吸引讀者的在于作品背后所產生的人文價值、社會價值等，一組作品的價值越豐富，就越可能成功。

目前，專題攝影的題材選擇相對較寬泛，一般情況下，只要是現實生活中存在的故事都可以通過專題攝影記錄下來，但嚴格意義的題材選擇需要對拍攝對象有深入的了解和研究，甚至是親自扎根基層，實際考察很長時間。專題攝影具有深遠影響力，要求專題攝影師不能受到拍攝對象的不利牽制，而是應該自由、自主地進行實地拍攝。提高系列組照的拍攝效果，應當時刻保持攝影鏡頭的活力，注重鏡頭的選取、拍攝角度的不同等。通俗來看，即便給觀眾看到的是大量圖片，也要讓觀眾對這些照片始終感興趣，不覺得疲勞、無聊和無趣，而恰恰是看到了這套專題攝影，促使大眾理解、思考該題材反映的事情。

總之，選擇一個適合自己的題材和主題進行專題攝影拍攝，可以很大限度上減緩專題創作的壓力，可以使攝影師更游刃有余，同時也能增加其拍攝專題攝影的動力，提高所拍專題攝影的質量，使觀眾們更加認可，更加認真地觀看和思考其反映的專題內容，產生更加深刻的社會共鳴。

責任編輯：景辰