關(guān)于對揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的幾點(diǎn)思考

摘要：揚(yáng)琴在我國民族樂器中有著重要的地位，揚(yáng)琴是在清朝末期由波斯傳入的，最初僅僅是曲藝伴奏，逐漸形成不同的流派。對揚(yáng)琴演奏的藝術(shù)進(jìn)行分析，了解其藝術(shù)特征，具有一定的實(shí)踐價(jià)值與意義。本文主要對揚(yáng)琴的音色進(jìn)行分析，對情感的傳遞價(jià)值、律動、呼吸等藝術(shù)要點(diǎn)進(jìn)行闡述，對揚(yáng)琴的創(chuàng)新發(fā)展形式進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 演奏 藝術(shù)

揚(yáng)琴藝術(shù)在發(fā)展中，演奏技巧在不斷更新，而揚(yáng)琴憑借著自己的民族性特征以及韻味，在眾多的樂器中獨(dú)樹一幟。對揚(yáng)琴演奏藝術(shù)進(jìn)行分析，可以充分了解其特征與優(yōu)勢，對于揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展有著積極的作用。

一、分析音色，傳遞價(jià)值

揚(yáng)琴有著鮮明的音色特征，在實(shí)踐中要想彰顯揚(yáng)琴的特征與優(yōu)勢，就要融入一定的情感，進(jìn)而有效傳遞其內(nèi)在的價(jià)值，這樣才可以提升揚(yáng)琴演奏的效果與質(zhì)量。

（一）分析音色，了解風(fēng)格

揚(yáng)琴可以分為高音區(qū)、中音區(qū)以及低音區(qū)三個不同的音區(qū)。其中高音區(qū)明亮清脆、柔和婉轉(zhuǎn)，而低音區(qū)則較為深厚沉穩(wěn)。在揚(yáng)琴藝術(shù)的演奏中，因?yàn)檠葑嗾咦陨淼谋尘啊⑻攸c(diǎn)以及生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)的差異，導(dǎo)致其有著不同的音樂風(fēng)格特征。在表演中，揚(yáng)琴較為凸顯的音樂風(fēng)格就是結(jié)構(gòu)多變以及音域?qū)拸V，演奏者可以綜合自己的風(fēng)格特征、演奏技巧對其進(jìn)行調(diào)整，演奏出高水準(zhǔn)的作品。

（二）融入情感，傳遞價(jià)值

在揚(yáng)琴的演奏中，要想增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，必須融入一定的情感。在實(shí)踐中，要充分詮釋作品的內(nèi)涵與價(jià)值，對其進(jìn)行分析，精準(zhǔn)地傳遞樂曲的情感，揣摩其內(nèi)涵，了解理論知識，分析背景等內(nèi)容，進(jìn)而精準(zhǔn)地傳遞情感。

二、分析律動，融入呼吸

分析律動以及呼吸在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中的價(jià)值與作用，分析其特征與優(yōu)勢，可以有效凸顯揚(yáng)琴的內(nèi)涵與價(jià)值。演奏者通過對揚(yáng)琴的律動以及自身呼吸的深入分析，了解二者的關(guān)系，在演奏過程中及時(shí)調(diào)整就會提升演奏的效果與質(zhì)量。

（一）分析律動，了解特征

揚(yáng)琴與拉弦樂器具有一定的差異，其具有點(diǎn)狀連續(xù)的特征，重點(diǎn)凸顯情調(diào)節(jié)拍的特征，對其進(jìn)行串聯(lián)就會演奏出和諧的作品。而所謂的律動，就是韻律節(jié)奏中的身體動作，也是音樂內(nèi)在的推動力。律動感就是演奏者內(nèi)心的節(jié)奏體驗(yàn)，在揚(yáng)琴演奏中，律動感具有較為重要的價(jià)值與地位，隨著演奏者的情感變化，其表現(xiàn)出的高低、強(qiáng)弱、速度、力度等都是演奏者內(nèi)心節(jié)奏的音樂感受。演奏者的律動感就是自身對生活的感悟以及對戲曲、民間音樂、舞蹈等藝術(shù)形式的深度感受，這也是一種藝術(shù)修養(yǎng)，相同的樂曲中對律動有著不同的感受，不同的表現(xiàn)方式其展示的效果也是不同的。

對此，揚(yáng)琴演奏者必須深入生活與實(shí)際，基于自身的內(nèi)心感受以及語言習(xí)慣，對各種律動的特征進(jìn)行分析。在樂曲處理中對其系統(tǒng)分析，利用自己的感受，彰顯音樂的語氣語感、內(nèi)在氣質(zhì)、音樂傾向、發(fā)展趨勢等等，進(jìn)而提升音樂形象，使其更為生動。揚(yáng)琴演奏者要表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)在規(guī)律，進(jìn)而展示揚(yáng)琴的表現(xiàn)能力。

（二）融入呼吸，重視動作

揚(yáng)琴演奏者自身的情緒會隨著音樂作品的情感起伏出現(xiàn)變化，情緒的變化會導(dǎo)致呼吸出現(xiàn)不同的變化，而演奏者的呼吸在長期的演奏實(shí)踐中就會逐漸形成與演奏活動匹配的呼吸運(yùn)動。呼吸在音樂情緒的變化中會呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，在演奏中要基于氣息支持，通過氣息、動作等內(nèi)在關(guān)系以及同步關(guān)系，將意、氣、力貫穿到演奏活動之中。在揚(yáng)琴演奏中，演奏者的氣息會隨著動作的變化而發(fā)生變化。

在樂曲的開始階段，手臂隨著琴竹抬起，就會伴隨著吸氣，而隨著手臂下彈的瞬間，其伴隨著呼氣。在強(qiáng)奏中對于力度有著一定的要求，隨著手臂幅度的增加，氣息也會加強(qiáng)，在必要的時(shí)候通過屏住呼吸的方式，集中音色、使其飽滿、厚實(shí)；而在弱奏的時(shí)候其力度則較小，手臂幅度也會減少，隨著氣息的減弱，其音色也會不同。通過呼吸的方式進(jìn)行控制，可以實(shí)現(xiàn)弱而不虛的音色效果。

三、創(chuàng)新形式，彰顯內(nèi)涵

揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)力就是要在傳統(tǒng)方式的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承古典的曲目以及技法。在樂曲的旋律中要想強(qiáng)調(diào)樂曲的特征，要以作品的素材為基礎(chǔ)，對其進(jìn)行深化、改變以及創(chuàng)作，彰顯其民族特征。

在演奏中要綜合中西方音樂演奏的特點(diǎn)，將東方的起承轉(zhuǎn)合與西方的簡單明了有效融合，突破傳統(tǒng)的限制與影響，通過對不同形式的分析與界限，彰顯其內(nèi)在價(jià)值。

例如《絲路掠影》的演奏就是由揚(yáng)琴與打擊樂共同完成的，而《春滿江南》則是由揚(yáng)琴以及彈撥樂組合完成的。這就是揚(yáng)琴與其他打擊樂器共同完成演奏的例子，將揚(yáng)琴與其他樂器進(jìn)行有效融合，為藝術(shù)的發(fā)展以及拓展奠定了基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

揚(yáng)琴藝術(shù)屬于一種民族藝術(shù)形式，在對揚(yáng)琴藝術(shù)演奏過程中，要對揚(yáng)琴的音色進(jìn)行分析，凸顯揚(yáng)琴的風(fēng)格特征，了解律動與曲風(fēng)，融合自身的情感，創(chuàng)新發(fā)展，在根本上傳承、發(fā)展揚(yáng)琴藝術(shù)，進(jìn)而推動其持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉東.從揚(yáng)琴演奏到“揚(yáng)琴藝術(shù)”研究[J].人間，2016（29）.

[2]吳世玉.揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新思考[J].參花（上），2018（07）.

（作者簡介：楊海，男，專科，江蘇省盱眙縣黃梅戲劇團(tuán)，三級演奏員，研究方向：樂器演奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）