民族聲樂的音色特點研究

摘要：音色是音樂藝術的獨特屬性，正是因為音色差異的存在，才讓我們能夠有效區分人聲與樂器，才讓整個音樂世界擁有繽紛色彩。音色是民族聲樂藝術不可或缺的元素，獨特的音色審美特點也成了民族聲樂藝術文化的一個重要象征。只有加強對民族聲樂音色特點的分析和研究，才能夠為民族聲樂技巧的把握以及多元民族聲樂作品的演繹創造良好條件。

關鍵詞：民族聲樂 音色 特點

民族聲樂是我國傳統音樂藝術發展的重要產物，根植于中華傳統文化。不同的民族和地域，聲樂音色的特色也會帶有明顯的差異，所以音色風格與特征，與其誕生地點、文化背景存在著密不可分的關系。之所以重視探究民族聲樂的音色特征，是想要更好地探索民族聲樂的發展路徑，有效增加音色方面的特色與個性，從而逐步完善我國的民族聲樂體系，促進民族藝術的傳承和發揚，凸顯民族聲樂獨特風格與魅力。

一、顫音的運用特點

成熟的民族聲樂音色必不可少的技巧就是顫音，顫音在民族聲樂藝術的發展進程當中扮演著重要角色。優秀的民族聲樂演唱者，在顫音運用方面均有這樣的特征：第一，顫音均勻協調。第二，共振峰和顫音有著不可分割的關聯。第三，嗓音與顫音波動存在密切的關系。毋庸置疑，顫音是聲音音色不可或缺的構成要素，更是民族聲樂音色的顯著特征。在這其中須要特別注意的是，顫音存在風格之分，演繹不同的民族聲樂作品所運用的顫音，也要體現出明顯的差異性，確保顫音音色能夠和音樂作品風格相輔相成，從而增強民族聲樂演唱的效果。

二、潤腔運用特點

所謂潤腔，實際上指的是修飾與加工聲腔。就民族聲樂而言，潤腔是一種必不可少的音色技巧，帶有濃厚的審美意蘊以及深刻的文化內涵。特別值得一提的是，潤腔在凸顯民族風格、性格特征、完善聲樂作品風格、構建良好舞臺形象等多個方面均有著極大的價值，而這些均是民族聲樂音色特征的重要體現。比如著名的民族聲樂演唱家吳雁澤在演繹《清江放排》這首作品時，在結尾的處理方面就運用了“打喔嗬潤腔技法”。這一技巧方法的使用讓整首歌曲的意境得到了延伸，體現出生動形象的音樂風格。民族聲樂唱法潤腔分兩大類，分別是色彩性和個性化潤腔。色彩性潤腔涵蓋哭腔、花腔、笑腔、大花舌等，個性化潤腔包括連腔、速度潤腔、斷腔等

三、音色高亮透特點

從民族聲樂音色審美的角度上對音色特點進行研究和分析，一個非常顯著的特點就是音色的高亮透。在我國的民族聲樂體系當中，特別是山歌、高腔等樂種，戲曲老生、青衣等具有代表性的行當，在音色方面存在相同的心理偏向，那就是追求音色的清亮透。正是因為這一心理偏向和音色特點的追求，讓聆聽者能夠分層次地受到民族聲樂的藝術熏陶，留下深刻印象。這樣的音色特點和西方聲樂音色特點存在著非常明顯的差異，而這樣的差異在中西方音樂交流當中表現得非常明顯。在近代中西方音樂互動當中，西方人對于我國民族聲樂的音色有著很大的誤解，不能夠體會我國民族聲樂音色的美感。從另外一個角度上看，文化碰撞當中的這些誤會，也恰恰表明了我國民族聲樂追尋的高頻率高音區音色傾向和西方音樂更加青睞的寬廣渾厚音色存的差別。音色高亮透的特征在時代的改革和變遷當中始終沒有改變，而是滲透到了民族音樂文化的血液當中，繼續在民族聲樂藝術的傳承和發展當中發揮著作用，展示著魅力。

四、音色甜脆圓的特點

民族聲樂的一個重要特點是高亮透。這樣的音色美感要和西方的花腔、高音炫技等音色進行有效的區別，就一定要細致具體地挖掘內部個性化音色特點。和西方的高頻音區炫技存在著很大的不同，我國民族聲樂在音色追求方面，更偏愛的是音色甜脆圓的特點，這也成為我國民族聲樂音色審美的核心部分。這樣的音色追求傾向由來已久，和中國人傳統文化審美存在著密切的關聯。我國的民族聲樂藝術，特別注重旋律橫向流動，追求一種無縫隙音調，使得聲樂演唱者自然追求圓滑和沒有棱角的音色。這樣的音色特征在發展的過程當中，在不斷被升華與凝練，最終成了民族聲樂音色甜脆圓的審美特征。在這條道路上，金鐵霖等聲樂教育家，譚晶、宋祖英等民族聲樂歌唱家均在其中發揮了重要作用，讓民族聲樂在多元音樂文化的沖擊過程當中可以堅定地走民族化發展道路，始終保持獨特性。

音色美是民族聲樂音色最為顯著的特征，而這里所說的音色之美，不僅限于物理層面的聲音音色美，還在于民族聲樂音色背后蘊藏的民族精神與傳統音樂文化底蘊。要想加強對民族聲樂藝術的認知，有效促進民族聲樂藝術的傳承，就要不斷挖掘其音樂特色，尤其是要分析音色的特點，進而加強對民族音樂文化的認知，為民族音樂文化的傳承和發展奠定基礎，進一步打牢民族音樂文化自信的基石。

參考文獻：

[1]王飛宇.淺談音色審美觀在民族聲樂演唱情感中的運用[J].戲劇之家，2015（02）.

[2]廖星麟.民族聲樂的音色研究對于現代聲樂教學及演唱的經驗與意義[J].黃河之聲，2017（03）.

（作者簡介：謝琴，女，本科，湖南文理學院藝術表演與傳媒學院，講師，研究方向：民族聲樂演唱）（責任編輯 葛星星）