戲曲表演意境營(yíng)造的探索思考

摘要：戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中具有代表性的藝術(shù)形式，是中華文化的精髓，具備綜合性特征，它把文學(xué)、武術(shù)、歌舞等傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了優(yōu)化組合。要想把戲曲的文化和思想精髓傳達(dá)出來(lái)，有效營(yíng)造戲曲表演的意境是重點(diǎn)，只有這樣才能夠喚起觀眾的情感共鳴，提高戲曲表演的感染力和表現(xiàn)力。本文將就如何表現(xiàn)戲曲表演意境美進(jìn)行探討，以便更好地把戲曲這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞：戲曲 表演意境 營(yíng)造

戲曲藝術(shù)是我國(guó)的一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，融合了歌舞、文學(xué)、武術(shù)等，在我國(guó)傳統(tǒng)文化體系當(dāng)中占據(jù)重要地位。意境是戲曲表演藝術(shù)家追求的重要目標(biāo)，他們都渴望在戲曲表演當(dāng)中營(yíng)造情景交融的藝術(shù)效果，將戲曲作品的思想情感與精神內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)給觀眾營(yíng)造良好的意境，引起觀眾共鳴。因此，戲曲表演者要認(rèn)識(shí)到營(yíng)造意境在優(yōu)化戲曲表演中的作用，在此基礎(chǔ)之上，通過(guò)恰當(dāng)運(yùn)用表演技巧與表演手段，達(dá)到營(yíng)造意境美的表演目標(biāo)。

一、營(yíng)造意境對(duì)戲曲表演的意義

戲曲藝術(shù)是中華民族的藝術(shù)瑰寶和重要財(cái)富，是展現(xiàn)民族特色傳統(tǒng)文化的一種重要方式。從戲曲產(chǎn)生的時(shí)候開(kāi)始，戲曲表演的感染力就得到了群眾的重視。戲曲藝術(shù)也憑借其獨(dú)特的意境美塑造了戲曲文化特色和傳統(tǒng)美學(xué)。之所以能夠出現(xiàn)這樣的效果，最為主要的原因是戲曲能夠塑造出意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、寄托思想情感的意境，這樣的意境把戲曲藝術(shù)承載的文化特質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)，增添了戲曲藝術(shù)的文化魅力和藝術(shù)魅力。意境對(duì)戲曲表演來(lái)說(shuō)有著非常重要的作用，可以把戲曲魅力與民族特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。意境展現(xiàn)會(huì)摻雜在風(fēng)骨、神韻、氣質(zhì)當(dāng)中，良好的意境能夠讓?xiě)蚯硌葸_(dá)到情景交融的良好境界，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的共鳴，感受到戲曲藝術(shù)傳達(dá)出的文化魅力。這也是在戲曲表演當(dāng)中要求表演者把關(guān)注點(diǎn)放在營(yíng)造意境方面的重要原因。

二、戲曲表演意境營(yíng)造的方法

（一）利用戲曲表演的“唱”營(yíng)造意境

戲曲表演擁有綜合性的藝術(shù)展現(xiàn)方法，在具體的表演環(huán)節(jié)會(huì)把唱念做打作為根本方法。唱是戲曲表演最為主要的一個(gè)方面，也是戲曲表演的一種主要形式。只有演唱扣人心弦，才能夠把戲曲作品的故事內(nèi)容、情節(jié)變化、人物心理活動(dòng)等有效展現(xiàn)，讓?xiě)蚯宋锔吁r活生動(dòng)，幫助觀眾了解故事梗概。唱在營(yíng)造戲曲表演意境當(dāng)中具有舉足輕重的地位，在演唱時(shí)必須情感充沛，注重用個(gè)人的真實(shí)情感帶動(dòng)和感染觀眾，烘托故事的起伏轉(zhuǎn)折。演唱者自身被戲曲故事情節(jié)和其中的人物、事件感動(dòng)，才可以在演唱過(guò)程中融入真情實(shí)感，并把這樣的情感傳達(dá)給觀眾，從而有效渲染氛圍和營(yíng)造意境。在實(shí)際表演環(huán)節(jié)，戲曲演員需要情感真摯而豐富，合理選取演唱方法，同時(shí)考慮劇情高潮的具體需要，體現(xiàn)情節(jié)節(jié)奏，把觀眾帶入劇情和故事情境當(dāng)中，感受戲曲表演創(chuàng)造出的意境。此外，演員要始終擺正個(gè)人角色，根據(jù)實(shí)際情況展現(xiàn)差異化唱腔，唱出獨(dú)特的風(fēng)格，增強(qiáng)意境之美。

（二）利用戲曲表演的“念”營(yíng)造意境

“念”在凸顯戲曲表演情節(jié)和故事方面有著顯著的輔助價(jià)值，這里所提到的念是念白的意思，在戲曲表演當(dāng)中能夠解釋其中的內(nèi)容和故事情節(jié)，推動(dòng)戲曲向前發(fā)展，奠定人物性格和形象塑造的基礎(chǔ)。念在營(yíng)造戲曲表演意境方面的作用同樣是不可忽視的。戲曲表演者在剛出場(chǎng)時(shí)，通常會(huì)有一段念白，有的是幾句話(huà)，也有的是幾個(gè)字，用于交代個(gè)人身份或者故事主線(xiàn)。雖然話(huà)語(yǔ)或文字非常短小，但是卻可以傳達(dá)出豐富的故事信息，輔助故事情節(jié)向前推動(dòng)與發(fā)展。除此之外，在演唱中也會(huì)穿插念白，而這樣的穿插表現(xiàn)能夠幫助演員調(diào)整個(gè)人情緒，促進(jìn)演員表現(xiàn)濃郁的情感，讓故事情節(jié)更加跌宕起伏，引人入勝。觀眾自然可以被帶入起伏的故事當(dāng)中，生成強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，進(jìn)入戲曲表演的意境之中。

（三）利用戲曲的“做與打”營(yíng)造意境

在很多戲曲作品演繹當(dāng)中，部分表演動(dòng)作和打斗是密切整合的。動(dòng)作和打斗在戲曲表演中需要高難度技巧，在故事情節(jié)或者是故事的高潮起伏階段發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。比方說(shuō)千軍萬(wàn)馬、生離死別的故事情節(jié)。通過(guò)對(duì)表演動(dòng)作與打斗的恰當(dāng)運(yùn)用可以讓舞臺(tái)空間有效轉(zhuǎn)換，為意境的營(yíng)造創(chuàng)造良好條件。表演者在實(shí)際表演環(huán)節(jié)一定要掌握好動(dòng)作表現(xiàn)和打斗的精髓，抓住表演靈魂，精準(zhǔn)刻畫(huà)細(xì)節(jié)，體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和心理活動(dòng)，把人物的情感變化和故事情節(jié)的高潮起伏表現(xiàn)出來(lái)。這其中需要特別注意的是，動(dòng)作與打斗表演的時(shí)間轉(zhuǎn)換，要增強(qiáng)觀眾對(duì)戲曲作品內(nèi)容和故事的感知，順利地營(yíng)造表演意境。

戲曲是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，新時(shí)期加強(qiáng)對(duì)戲曲這一傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，是促進(jìn)中華優(yōu)秀文化發(fā)揚(yáng)光大的重要路徑。在戲曲表演環(huán)節(jié)，展現(xiàn)戲曲情節(jié)的重要方法就是營(yíng)造戲曲表演意境，而如何呈現(xiàn)意境美成為了表演者追求的重要目標(biāo)。戲曲表演者要認(rèn)識(shí)到營(yíng)造意境的重要性，并為了更好地把觀眾帶入戲曲表演情景，引起情感上的共鳴，要恰當(dāng)運(yùn)用戲曲表演當(dāng)中的唱念做打方法，傳遞戲曲藝術(shù)的精髓。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫麗萍.戲曲表演意境營(yíng)造的探索與研究[J].中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（04）.

[2]代玉婷.戲曲表演中意境的營(yíng)造[J].青年文學(xué)家，2015（29）.

（作者簡(jiǎn)介：孫士超，男，江蘇省建湖縣淮劇團(tuán)，三級(jí)演員，研究方向：戲曲表演）（責(zé)任編輯 葛星星）