從當前熱播影視劇看中國女性形象的審美轉變

董書琳 崔原赫

摘要：在當前層出不窮的影視劇創作中，女性角色的塑造基本都具備時代烙印，觀眾從影視劇女性的角色中就能直接讀出時代女性的心聲，并在此基礎上了解到劇中女性形象審美的趨勢和變化。基于此，本文主要就當前熱播影視劇進行中國女性形象審美轉變的分析。

關鍵詞：熱播影視劇 中國女性形象 審美轉變

一、引言

在我國以往的影視作品中，女主人公基本都是相夫教子型、溫柔善良型或者是犧牲奉獻型。不過隨著社會經濟的飛速發展，女性的社會地位以及覺悟都有著極大的變化，而影視劇創作中女主人公的形象也隨之發生變化，這也給觀眾帶來深刻的感受，并為之動容。

二、打破傳統女性形象，顛覆女性傳統價值觀

我國女性的社會地位有了極大的提升，女性的選擇權、話語權以及發展空間都有著極大的進步。從近年來的熱播影視劇來看，那些敢于沖破傳統束縛、敢愛敢恨的新女性形象完全代替了之前賢妻良母、三從四德的傳統女性形象。

從近年來熱播電視劇《杜拉拉升職記》《歡樂頌》以及《我的前半生》等來看，其中女性收視群體就占據了一半以上，這也進一步表明在當下，女性已然成為影視文化的最大消費群體，女性自身的意識也在不斷地增強，進而以女性心理訴求以及情感體驗等為主題的文化產品大量涌現，這一情況也是社會文明發展進步的重要表現。[1]在我國當前的國產劇中，“女性傾向”逐漸成為收視熱點，這些熱播劇極易引發女性觀眾自覺代入，進而導致很女性觀眾能夠在女主角身上看見自己的影子，并且對其有著很深的同情和理解，同時還有很多女性觀眾希望能夠從影視劇中找尋到理想中的自己。

三、影視劇創作更加傾向于具備現代意識的勵志女

從近幾年的影視作品中，我們能夠很明顯地看到中國女性的蛻變，從扭捏矜持到開放率性，她們和男人一樣受教育且進入職場，經歷和男人一樣的語評環境和殘酷的職場環境，不過她們有著很強的主見，并且遇事不退縮，而是根據自己的意愿去為人處世，對于事業和婚姻等都是由自己主宰的。[2]除此之外，女性對于自身形象的審美意識也在不斷地轉變，之前女性覺得一輩子的目標就是嫁一個好男人。而現在的女性則更加重視人生的體驗，不論遇到逆境還是順境，女性都會通過自己的努力去追求自己想要的生活。

一部好的影視劇必定能夠很快地引起觀眾的共鳴，使得觀眾感同身受。例如在《歡樂頌》這一熱播劇中，其主要表達的是五位性格迥異且來自不同地方的女性在現實生活中的友誼、愛情、成長故事。這部劇最大的亮點就是淡化了愛情和職場曖昧，而是著重表達女性的友情，這也是吸引現代女性的重要原因之一。在傳統觀念中，往往都是男人在主宰著世界，且很多影視劇中都是在展示男人注重哥們兒義氣，而這部劇則是徹底顛覆了這一傳統的主旋律，其所展示的是女人主宰命運，女人能夠像男人一樣講“哥們兒義氣”，并且在這方面完全不遜色于男人，甚至還遠遠超越了愛情。

四、影視劇創作更加注重塑造追求幸福且自我救贖的女性形象

現代女性大部分自立自強并且果斷聰慧。例如在《杜拉拉升職記》這一熱播影視劇中，其所講述的是女主人公通過自己的努力從一個月薪3000元的小職員做到月薪過萬的精英白領。[3]從女主人公的身上，我們能夠看見一個善于協調、精明敬業的女性形象。女主人公有著自己的底線和職業操守，她很清楚自己處于哪一個階段，明白自己應該朝著哪一個方向去發展。在殘酷的職場上，杜拉拉打動了自己的上司、打敗了自己的情敵，最后獲得了勝利，這部熱播影視劇塑造的正是當代主流職場的新女性形象。

又如《我的前半生》這部熱播影視劇更是將女性自我救贖的故事演繹得淋漓盡致，進而備受追捧。其中的女一號羅子君本來屬于有閑且有錢的富太太，她打算將自己的一生都奉獻在孩子和老公身上，結果人到中年卻被自己的老公拋棄。但是女主人公并沒有自暴自棄，經過一段時間的自我拯救之后，女主人公從零做起，憑借著自己的誠懇和朋友的幫忙，最后還是獲得了成功。這部影視劇并沒有按照既定思維去塑造一個怎樣沉迷于自己幸福婚姻的女主人公，而是一個掉進幸福圈子中的女人怎樣與殘酷的現實抗爭、努力，最后獲得成功的女性形象，而這也是我國當前一些女性所面臨的困惑。

五、結語

綜上所述，在影視劇影響力日益增長的今天，其中的人物角色為了更好地適應社會變遷而不斷地充實自我。在當前社會背景下，對于女性角色形象的審美表現出多樣性以及豐富性，傳統和現代有機結合，使得影視劇中的女性形象更加多彩、飽滿。

參考文獻：

[1]馬小娟，李安琪.從男性扎堆的《瑯琊榜》看中國電視劇女性形象的審美轉變[J].新聞傳播，2016（11）.

[2]曲少楓.我國電視劇女性形象塑造的研究[D].長春：東北師范大學，2007.

[3]戴清，黃婭琴.新農村女性形象的審美新變及創作征候分析——以近期農村題材電視劇為例[J].中國電視，2011（12）.

（作者簡介：董書琳，女，碩士，吉林藝術學院戲劇影視學院2017屆研究生在讀，研究方向：戲劇影視創作；崔原赫，男，碩士，吉林藝術學院戲劇影視學院，助教，研究方向：電影劇作與理論研究）（責任編輯 劉冬楊）