劉天華中西融合音樂風格淺析

蔣瑾

一、在音樂思想觀方面，堅定走中西合璧之路

劉天華出生在一個知識分子的家庭中，受父親影響，自幼接受了新式的學校教育。從事教育工作后，不斷學習新的音樂知識。除二胡、琵琶外，他還學習了西洋音樂作曲理論等。對中西音樂文化的學習和掌握，使劉天華具備了“中西融合音樂風格”的理論基礎。

鴉片戰爭以后，音樂界出現了兩大派，一派是“崇洋派”，另一派是“國粹派”在這種情況下，他提出了“一方面采取本國固有的精粹，一方面容納外來的潮流，從中西的調和與合用之中，打出一條新路來。”的鮮明主張。社會的變革和民族音樂受到沖擊是劉天華中西融合音樂風格形成的客觀條件。

劉天華深刻認識到國樂改良，必須面對大眾，面對現實。所以他選擇了當時音樂界不被重視、而與人民大眾密切相聯的“二胡” 作為實現“國樂改良”理想的突破口，使二胡從民間走向“學院”，登上了“大雅之堂”。強烈的責任感、使命感以及樸素的平民意識是劉天華中西融合音樂風格的思想基礎。

二、在創作技法方面，探索中西融合之路

劉天華將西洋音樂創作中的某些技法運用到中國民族器樂創作之中，對傳統音樂曲式、調式、旋律構成等方面進行改革 。《光明行》曲式結構是在我國民族音樂傳統循環變奏的基礎上，采用了西洋復三部曲式結構的特點。全曲由引子、尾聲及四個樂段組成。在調式方面，將西洋大小調與中國五聲調式相結合。同時在樂曲中還運用了西方音樂常用的功能性轉調。

三、在演奏技術方面不斷研究，大膽借鑒西方樂器的演奏技法

（一）右手技術的借鑒

1.多音符的連弓運用

劉天華借鑒小提琴右手多音符連弓的訓練方法，將八個音、十六個音符的連弓技巧引入二胡。在〈〈苦悶之謳〉〉中的第四段運用了八個三十二分音符一弓的節奏型，用一種肯定的語氣來表現作者逆境中奮斗的意志。

2.顫弓的運用

劉天華借鑒了小提琴的顫弓技法.在〈〈光明行〉〉主題音樂再現部分，采用顫弓的演奏技法.沖鋒號般的音調猶如千軍萬馬奔騰不息， 使全曲達到高潮。

3.頓弓的運用

頓弓產生的聲音效果在音樂表現上有鮮明的特點，即短促、活潑、跳躍。劉天華在他創作的樂曲中大量運用頓弓。如《光明行》第1—8小節中，在《悲歌》第17小節中都運用了頓弓和連頓弓技法。

4.獨弦演奏的運用

劉天華根據“稽琴一弦格”的歷史記載，參考了小提琴獨弦演奏樂曲的手法，創作了只用二胡內弦演奏的《獨弦操》，此曲充分發揮了二胡內弦渾厚的音色特點，以凝重而帶有吟誦格調的旋律，表達了作者對事業、前景的憂慮和奮斗的愿望。

（二）左手技術的借鑒

1.按弦方法

最早二胡是用指肚按弦。指肚按弦的方法，局限性比較大，不適合演奏快速的樂曲。隨著樂曲難度的增加，劉天華吸取了小提琴指尖按弦較靈活的特點，又結合指肚按弦的方法，將兩者有機的融合在一起，大大提高了手指按弦的靈活性。

2.把位的改變

劉天華借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，將二胡從一個把位大膽、科學地定位為五個把位，從而擴大了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。在《空山鳥語》和《獨弦操》等樂曲中都出現了用五個把位演奏的音區。

3.換把方法

劉天華的二胡練習曲有同指換把、異指換把、空弦換把三種換把練習。樂曲演奏中他借鑒了小提琴的首滑指、尾滑指與無痕跡三種換把方式。在《獨弦操》、《月夜》等樂曲中結合使用首、尾滑指的方式進行換把，以細膩的旋律連接手段深刻地表現音樂內容。在《空山鳥語》、《燭影搖紅》等樂曲中，運用無痕跡的換把方式，使旋律的連接干凈而流暢。

4.揉弦的使用

劉天華吸取了小提琴的揉弦方法，在二胡改變琴弦張力揉弦技法的基礎上，把西洋小提琴改變琴弦長短的技法融為一體，創造一種稱為“吟”的新揉弦技法。在《光明行》等樂曲中大量的使用了提琴式滾動揉弦的技法。

5.泛音的使用

泛音清晰明亮，極富感染力，是二胡演奏的重要技能之一。劉天華曾評論道：“弦樂器‘以泛音最為清越，若棄之不用，未免可惜。”在《閑居吟》這首樂曲中就大量的運用了泛音。結尾部分的三個泛音幽遠雋永，回味無窮。

6.同音輪指和顫音的使用

二胡同音輪指就象鋼琴同音換指演奏法一樣是有規律的。劉天華將同音輪指的技法在 《空山鳥語》的第四段得到充分的展現。營造出一種百鳥爭鳴的熱烈氣氛，表達了人們對大自然的贊頌。

“顫音”是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果。顫音在劉天華的二胡曲中也占有相當重要的地位，10首樂曲中除了《獨弦操》和《光明行》外，有八首作品采用了這種技法。

四、在二胡制作方面，借鑒西方技術大膽進行改革

劉天華經過長期實踐并參考小提琴的結構和定弦原理，首創D-A定弦。在二胡的琴桿、琴筒、琴馬、弦軸、弓桿的選材和制作工藝等方面也進行了大膽改革，并借鑒西洋樂器的構造原理，統一了專業二胡的規格和形制。

五、在記譜法的確立方面，強調走中西融合，走世界道路

劉天華主張中國音樂記譜，必須從舊的工尺譜過渡到世界通用、較科學精細的五線譜。劉天華參考了西洋記譜法，在工尺譜旁邊標上代表音值的各種豎線和符點，同時還加上了速度，力度等表情術語，使其更加科學化。劉天華創作的二胡曲用五線譜及工尺譜同時對照發表的有：《月夜》、《閑居吟》。

結語：劉天華中西融合音樂風格是集民族性和時代性于一體，他立足于本民族音樂文化的基礎上，借鑒外來音樂形式和手法，創作出具有時代特征的優秀作品。為我國民族音樂發展帶來了新的生機和活力。劉天華的藝術人生，是中西融合音樂風格的最佳體現。