現實題材戲劇創作的正確打開方式

馮祥幸

摘 要：江蘇省漣水縣淮劇團創作的《留守村長留守鵝》以蘇北農村一個把“吃虧是?！碑敵缮盍晳T的普通村官為原型，歌頌了農村基層干部心為民所想、情為民所系、權為民所謀的高尚品德。大量鄉村俚語入戲，向觀眾徐徐打開了一幅具有濃郁蘇北鄉土韻味的風情畫，堪稱佳作，所取得的成績值得認真研究。

關鍵詞：留守村長留守鵝；現實題材；戲劇創作

2017年7月，現代淮劇《留守村長留守鵝》，代表我省參加了中宣部、文化部主辦的全國基層院團會演，王亞勛、謝柏梁、王英會等諸多戲劇專家認為該劇以蘇北鄉村的一個樸實為民的普通村官為原型，塑造了一個扎根生活、緊貼時代，把“吃虧是?！弊鳛樯盍晳T，生動、感人、鮮活的基層干部形象，頌揚了蘇北鄉村基層干部情為民系、心為民想的奉獻精神。由筆者參與戲曲舞蹈動作設計的該劇將現實題材與傳統的戲曲程式動作有機融合起來，在演員調度力所能及地獨具匠心，精準備地拿捏了戲曲表演的節奏，明快、輕松地將這個完整的故事用舞蹈肢體展現在舞臺上，把人物的內心動作表現得非常到位。文化部雒部長現場觀看了演出，他稱贊這個戲非常接地氣，弘揚了主旋律，傳播了正能量，是踐行習總書記對全國文藝工作要求的最好實踐。

一、一次現實題材戲劇創作的新突破

該劇人物平實、樸實、真實，力所能及地杜絕大道理的灌輸和豪言壯語的吶喊。該劇將人物置于平常，將情節置于生活，將沖突置于生活，為觀眾徐徐展開了一幅具有濃郁蘇北鄉土民俗韻味的風情畫。劇作舞美燈光和服飾追求簡約大氣，演員表演追求戲曲生活化，生活戲曲化，為現代淮劇表演做出了新的摸索。原中國兒童藝術劇院院長、著名劇作家、戲劇理論家歐陽逸冰認為該劇是村官戲的又一次新突破，新時期以來，全國現代戲舞臺上，出現了許多農村題材村官戲，有的作品非常成功?？催^《留守村長留守鵝》，使我眼前一亮，這是一部別致的村官戲，編劇不但超越了自己以往的村官戲，該作品在諸多同類農村現實題材村官戲中，也有了新的突破。這部劇以喜劇的形式，刻畫了一位普通、有個性的村官，他信奉“吃虧是?！?，其實就是實實在在為老百姓服務。該劇可貴之處是把一個樸實的村官的內心狀態和內心變化刻畫得很生動，也很細致。中國戲劇梅花獎獲得者、上海白玉蘭獎獲得者龔莉莉認為該劇緊貼著蘇北農村的現實狀況，聚焦一群留守婦女和一個留守村長，吐露留守婦女對精神家園的苦澀期盼。這部戲充滿著質樸的蘇北鄉土氣息，語言是蘇北農村的方言俚語，聲腔與音樂是蘇北農村的老淮劇與民歌小調，清新自然流暢，演員的表演在突出現代生活的基礎上，強化了戲曲程式化的運用，讓這部作品既是生活化，又是戲曲化，這樣的表演方法，是當代農村題材現代戲的有效實踐。該劇是江蘇近幾年現代戲創作中的又一部好戲。

二、現實題材戲劇創作的打開方式

水是有源的，樹是有根的，成功背后有原因的。分析該團的現實題材創作的成功，為指導當下現實題材文藝創作，就很有必要性：

（1）重視現實題材文藝創作導向?，F實主義強調藝術地關注現實的人生、社會和自然，真實客觀地反映世界的現實本質和歷史本質，追求真善美的高度統一。實施現實題材創作是準確把握習總書記十九大報告精神的核心要義，是傳承和弘揚中華美學精神、以文藝引領時代風氣的重要舉措?，F實題材文藝創作“功在當下，利在千秋”，意義深遠、責任重大，它將為中國積累更多的文化財富，為廣大市民提供更好的精神食糧、帶來更多的藝術享受。當下，藝術已成多元化的態勢，這個開放的藝術生態下，現實題材創作需要有它的多維與延展，才能不負這個時代。現實題材創作要有“新”意，這個“新”，并不是僅指向形式意義的，而是視野的。就是要通過這個“新”回溯現代現實主義的初心，文學藝術創作需要回溯到現實關照和人文關懷的語境中來，謀求在當代情境下多維度、寬視野、開放性的創作進度，一改流于程式化、套式化的僵硬創作模式。

（2）現實題材文藝創作要把握生活的“在場性”。作為基層院團，他們長期扎根基層，貼近百姓，了解群眾生活，可以用平凡事，演繹不平凡的的人生。所以，他們的成功可以視為他們關注關照了現實生活的“在場性”。現實題材文藝創作無非要把握兩點：一是人文情懷，二是生活觀照。“到生活中去”，這句話是沒錯的，這個變化極快的時代給現實題材文藝創作提供了一個巨大的素材庫，庫爾貝說：“一個時代只能夠由它自己的藝術家來再現，我的意思是說只能由活在這個時代里的藝術家來再現”、藝術家應“把個人的能力用來表現他生活在其中的那個時代的觀念和事物。”當下的時代本該是一個現實題材噴涌而來的時代，然而，當下的文藝現實題材的創作現狀是虛弱的。當下，文藝界不乏各種大張旗鼓“深入生活”的寫生活動，貌似現實題材文藝創作復興，究根結底是一種“遠程”的生活觀照，現實題材文藝創作的內核在于對生活的切入與體驗，沒有深度觸摸的血肉質感，浮光掠影只能流于膚淺地模擬，以至于把生活現實僅僅作為表現媒介，出現只從形式上拿捏矯飾，賤質貴文，文勝于質的流弊。其實，生活就在面前、在我們周圍，我們上班下班的路上，我覺得理解現實題材創作，最重要的是我們的藝術家要意識到自己一直生活在于現實生活中，這就是“在場性”。而所謂人文情懷，就是要求我們藝術家在現實題材文藝創作的時候要真切，藝術家不應該以居高臨下的俯視現實生活，要用平視的關懷，將自己真正地揉入生活中去打量，去體驗，在感受生活的同時也就發見了自己。

（3）現實題材文藝創作要有精品意識?，F實題材文藝創作，首先要樹立精品意識，要把創作文學藝術精品作為現實題材的初心。如漣水縣淮劇團的創作，首先從優秀劇本抓起，還需要一群優秀的創作團隊演繹。為了讓作品高起點、高水準的展示，他們在發揮自身優勢的同時，打破門戶框框采用走出去、請進來強強聯合，在淮劇界開先河，首以劇組制的方式運作，邀請名編劇、名導演、名作曲，精心打造此劇，這些戲劇界精英的加盟，給作品帶來了許多戲劇前沿的藝術品格和文化品味。文學藝術創作離不開生活，為使劇本貼近生活，更接地氣，反映百姓的真實精神面貌，更好地把握題材，詮釋主旋律，該團組織主創人員到農村去，到人民群眾中去，與農民交友，與村干部交流，體驗生活，采風學習，與農民同吃同住同勞動。28次易稿后才有這部劇活色生香妙趣橫生，完成了從宣傳品到藝術品的跨越。為劇團注入了活力，給劇目增添了亮色。