淺析《二泉映月》的演奏實(shí)踐

楊春強(qiáng)

這首樂曲表達(dá)了飽受人間痛苦和人生辛酸的盲藝人自身思想感情，作品展現(xiàn)出了民族的演奏特點(diǎn)和技術(shù)風(fēng)格、深?yuàn)W的意境，顯示出了中國二胡演奏的獨(dú)特性。華彥鈞的這股正直能量和對藝術(shù)堅(jiān)持不謝的學(xué)習(xí)還有根植民族民間音樂的融入，才有了流傳至今、永久不衰、碰觸心靈的經(jīng)典之作《二泉映月》。

1 二泉映月

《二泉映月》是中國民間音樂家華彥鈞的著名代表作，是二胡中的名曲，作品被華彥鈞稱為“隨心曲”，這首樂曲表達(dá)了飽受人間痛苦和人生辛酸的盲藝人自身思想感情，作品展現(xiàn)出了民族的演奏特點(diǎn)和技術(shù)風(fēng)格、深?yuàn)W的意境，顯示出了中國二胡演奏的獨(dú)特性。也許正是華彥鈞的這股正直能量和對藝術(shù)堅(jiān)持不謝的學(xué)習(xí)還有根植民族民間音樂的融入，才有了流傳至今、永久不衰、碰觸心靈的經(jīng)典之作《二泉映月》。它的旋律比較獨(dú)特，獨(dú)特中帶有凄涼優(yōu)美的演奏風(fēng)格，它自身具有獨(dú)特性的，是無法被世曲所超越的。《二泉映月》的整首曲子中變奏的地方有五處。華彥鈞的勤學(xué)好問、勤學(xué)苦練、精益求精、廢寢忘食等學(xué)習(xí)精神是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

2二泉映月的旋律

《二泉映月》中有華彥鈞長年積累下的功底，所以作品里音調(diào)時(shí)高時(shí)低，表現(xiàn)出的感情委婉曲折，富有了民族音樂特點(diǎn)，體現(xiàn)出作者生活的貧窮和痛苦，他的復(fù)雜的節(jié)奏和動(dòng)聽的音律，猶如彩虹散發(fā)出的美好，又向天上的太陽給人無限的溫暖，曲子中的旋律激情、悲涼、哀傷、超脫來表達(dá)作者對人生理想的憧憬和對光明的渴望。《二泉映月》這首曲式的結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏的演奏形式，它通循環(huán)變奏的手法和擴(kuò)大、減少曲子里的句幅，并結(jié)合旋律里的上下音調(diào)的手法，讓音樂內(nèi)容更加的豐富多彩，從而塑造出單一而整體集中的音樂內(nèi)容。這些段落沒有使主體更加集中，給人一種無限惆悵，讓聽眾產(chǎn)生共鳴。

樂曲的第一段是由3-22個(gè)小節(jié)組成的，第一段有兩個(gè)主題部分， 第一部分的演奏在低音區(qū)進(jìn)行，低沉又壓抑，曲調(diào)以平穩(wěn)為主，稍微有點(diǎn)起伏都能感受的到，在起伏階段可以聽出作者的心情，第二主題與第一主題的演奏有鮮明的對比，第二主題的演奏是不斷向上胡旋律和多變的節(jié)奏組成的，表現(xiàn)出作者對所處社會的傾訴，體現(xiàn)了作者不甘屈服的性格。樂曲第一段由a、b、c樂句組成的，在a段中透露出了悲傷、凄涼之感，好像作者在回憶痛苦的往事。而B段的彈奏響起打破了湖面的平靜，它是以高音區(qū)進(jìn)行流動(dòng)的，仿佛作者對過去的生活痛苦無線感嘆和對生活種種的疑惑。C樂句中出現(xiàn)了新的節(jié)奏，節(jié)奏以柔拙見變得剛強(qiáng)，在節(jié)奏中融入演奏的弓法和各種的滑音， 來體現(xiàn)出華彥鈞內(nèi)心的凄涼悲慘但又擁有自傲不屈服的性格。

樂曲的第二段是由23-52個(gè)小節(jié)組成的，其中第一個(gè)小結(jié)是主題變奏的地方。 第二段整體旋律使用碎弓彈奏的方式演奏出來的，它把a(bǔ)的樂句縮短，把b的樂句保持常態(tài)，將c的樂句往變奏的方向發(fā)展。

樂曲的第三段是由53-96個(gè)小節(jié)組成的，它分為三小結(jié)，第一小結(jié)在主題中的第二個(gè)地方進(jìn)行了變奏。樂曲a段變?nèi)酰琤句符不變，c句音符要不斷的進(jìn)行變化，創(chuàng)造出新的高旋律，音樂中的情緒要有一定的旋轉(zhuǎn)余地，在音樂中要體現(xiàn)出作者對新生活的渴望。

樂曲的第四段是由97-122個(gè)小節(jié)組成的，它是主題的第三個(gè)變奏的地方，樂曲第四段是由a段變?nèi)酰琤段要出現(xiàn)長音，整段旋律融入長音使整個(gè)音旋帶有朦朧感，使音樂擁有新的情調(diào)，音樂的色彩偏于暗淡，體現(xiàn)出作者想起過去的種種不幸事件，表現(xiàn)出自己的悲傷之情。

樂曲的第五段是由123-154個(gè)小節(jié)組成的，它是主題的第四個(gè)變奏的地方，樂曲的第五段旋律忽高忽低陰晴不定，旋律速度由慢到快，在旋律里融入小抖弓拉奏的方式，將全部的樂曲推行了高潮，體現(xiàn)出作者多年堆壓出的憤怒情緒終于爆發(fā)了。

樂曲的第六段是由155-174個(gè)小節(jié)組成的，它是主題的第第個(gè)變奏的地方，是由兩個(gè)樂句組成的，樂曲中最高潮的部分是使用反復(fù)變奏和音量的強(qiáng)弱來體現(xiàn)的。

最后段落，整體音調(diào)變低，在節(jié)奏上給人感嘆和惋惜、幻想的一種感覺，演奏的聲音變得柔和，節(jié)奏更加的趨于平靜狀態(tài)。

3 二泉映月的實(shí)踐演奏

華彥鈞的演奏藝術(shù)有自己的特點(diǎn)，曲子的內(nèi)容給人一種隱忍以及倔強(qiáng)和抑郁感，不僅要學(xué)習(xí)華彥鈞的演奏藝術(shù)還要掌握好作者的神韻和技巧，演奏者必須要有扎實(shí)的基本功，才能領(lǐng)會出其中的奧妙，樂曲使用了許多傳統(tǒng)的彈奏弓法，遇到長音會使用波浪弓法進(jìn)行演奏，使音忽強(qiáng)忽弱、連連續(xù)續(xù)，使曲調(diào)更能波動(dòng)聽眾的心情。在彈奏使用的是內(nèi)弦，使音色更加的沉厚。華彥鈞常使用定把滑指，手處于中間的位置，而移指滑音的自身特點(diǎn)是上滑的速度快，下滑的速度慢，這是華彥鈞獨(dú)特的演奏方法之一，在曲中還用到了很多的指法，如同指滑音、墊指滑音等，全曲的演奏要求是非常高的，演奏者的基礎(chǔ)演奏技巧要扎實(shí)，拉出的旋律要有自己的特點(diǎn)和要融入自己的感情如悲傷、痛苦、煩惱、快樂等多種情緒，用自己的情緒來豐富旋律的內(nèi)在，使旋律具有感染力，能觸動(dòng)民眾的心靈。

結(jié)論：華彥鈞中年的時(shí)候雙目失明，活在社會的最低層，成為了流浪的藝人，他嘗盡了世間的艱辛，盡管如此，華彥鈞還是用積極的態(tài)度對待自己的人生，和他接觸的人都很難忘懷，作者身上的精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，是我們堅(jiān)持的榜樣。

（作者單位：保山學(xué)院）