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以互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新的研究

2018-05-14 10:51:02王崇娟
中國民族博覽 2018年1期
關鍵詞:平面設計創(chuàng)新

王崇娟

【摘要】由于設計與社會、自然、人的關聯性較密切,所以,設計學往往會與多種學科(包括綜合科學、人文科學、自然科學、社會科學等)關聯在一起。跨界設計的最為根本目標就在于實現真正意義上的文化與藝術的交融。從目前來看,很多具有較強發(fā)展?jié)摿Φ脑O計行業(yè)都以互聯網思想來引領進行跨界。本文首先闡述了平面設計中跨界設計的理論與觀念,其次深入探討了以互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新的發(fā)展與趨勢。其中包括:基于互聯網的跨界設計,基于3D打印的跨界設計、基于參數化的跨界設計、基于新興技術的跨界設計等,具有一定的參考價值。

【關鍵詞】互聯網思想;設計跨界;創(chuàng)新;平面設計

【中圖分類號】J0-03 【文獻標識碼】A

前言

隨著時代的進步,互聯網技術正在以蓬勃發(fā)展的態(tài)勢對傳統行業(yè)造成沖擊,既有碰撞,又有融合,行業(yè)跨界也在此情況下運營而生。行業(yè)跨界的主要目的在于綜合性整合設計相應問題,而不再采用過去那種分門別類的設計方式。從目前來看,很多具有較強發(fā)展?jié)摿Φ脑O計行業(yè)都以互聯網思想來引領進行跨界。例如:平面設計已經不再是通過文字和圖像解決問題的藝術,而是包括了多個環(huán)節(jié)的整合設計,如營銷策劃、計算機編程、包裝策劃、廣告策劃宣傳、文案設計等,而這種“跨界”設計也正是當前工業(yè)設計的主要發(fā)展趨勢。本文就以互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新進行研究。

一、平面設計跨界設計的理論與觀念

(一)平面設計的數字媒體的表現

數字媒體作為一門融合技術與藝術的新興交叉門類,順應了時代和社會的發(fā)展趨勢。在具體作品的設計中,設計師靈活運用數字技術手段和多種表現形式,將不同學科和專業(yè)間的理念進行融合,引申出全新的設計概念和藝術領域,開啟新奇和多變的跨界潮流,同時也為設計領域的不斷發(fā)展提供了“與精神物質”上的大力支持。

另一方面,數字媒體是從平面設計中衍生出來的專業(yè),在轉化和發(fā)展的進程中,保留了二維語言的特點與內涵,繼承其優(yōu)勢,構建出與環(huán)境設計相適應、專屬的綜合性體系。同時,也進一步豐富和充實了平面設計的實體內容,為二維常態(tài)化的平面范式注入了新的動力和活力。

基于視角的不同,跨界設計可分為四大層次,分別是文化交融層次、方法交叉層次、問題拉動層次、理論借鑒層次。其中,方法交叉層次又可分為方法聚合、方法輻射、方法移植、方法比較等;理論借鑒層次主要指知識層次之間進行互動,主要表現為:成熟學科擴張到新興學科中,或者滲透到新興學科中,或者新興學科努力靠近成熟學科;問題拉動層次是一個綜合、多元過程,既有多學科綜合,又有多領域綜合;文化交融層次是則是多個學科背后所蘊藏的文化背景之間進行互相融合與滲透,但值得注意的是,這個并非單獨的融合,而是會有多種文化因素共同參與,跨界設計的最為根本目標就在于實現真正意義上的文化交融。

美國大學在跨界設計方面具有較佳的開創(chuàng)性,以美國麻省理工學院媒體實驗室為例,該實驗室有很多全球最先進、最前沿的科技發(fā)明,而且其研究重點并非科技產品化,而是專注于發(fā)明,并且還會投入大量的人力、物力、財力到“不切實際”的發(fā)明中,包括被程序化的樂高積木、會交談的計算機等等。雖然貌似“不切實際”,但是卻閃爍著互聯網思想,跳動著互聯網時代的脈搏,彌漫著一股創(chuàng)新活力。再以斯坦福大學為例,該校近年來連續(xù)投資 3500 萬美元來創(chuàng)辦了設計學院,由凱利教授(IDEO創(chuàng)始人)來擔任院長,斯坦福大學設計學院學生的教學課程包括了多個學科內容,包括美學、工學、社會學、經濟學等,他們希望所培養(yǎng)出來的設計學生能夠成為優(yōu)秀創(chuàng)業(yè)者,不僅僅只是一個優(yōu)秀的設計人才,更要是兼具商業(yè)、科技、藝術、設計為一體的綜合人才。由此可見,跨界設計的基礎前提就是知識多樣性,但是知識多樣性只是一個開端,更重要的是要緊密結合互聯網思想,以互聯網思想來引領設計跨界創(chuàng)新。

二、以互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新的發(fā)展與趨勢

(一)基于互聯網的跨界設計

基于互聯網的跨界設計是指結合當前云計算技術、互聯網技術、大數據技術迅猛發(fā)展的背景來重新審視企業(yè)價值鏈、市場、產品、用戶,甚至整個設計行業(yè)。以互聯網思想引領的設計方式,將不僅僅只局限于移動互聯網和桌面互聯網,而是要應用到泛互聯網。互聯網跨界設計的標準主要有三點:第一,通過互聯網技術關連在一起的客戶數量和設計師數量足夠多,這樣才能夠讓二者互相選擇;第二,通過互聯網技術的眾籌設計速度要足夠迅猛,客戶對設計師的評價標準將不再只是設計價格和設計質量,更多的是設計速度,因為互聯網時代信息更新速度實在是太迅猛了,所以就要求設計師要以更高的速度來適應設計風格和市場環(huán)境。第三,通過互聯網技術的眾籌設計要足夠優(yōu)秀。

日本優(yōu)衣庫在 APP 手機客戶端,推出的文化T恤網購新服務受到網友們的大力支持。消費者既可以利用這個APP,選擇文字、圖形、色彩等元素設計出個性化的 T 恤,又可以通過這個傳播渠道,將自行設計的服飾賣給其他消費人群,從而獲取一定的酬金。在整個設計的過程中,強調大眾的參與性和互動性,具有功能性和服務理念,真正關注到人們的情感。并應用跨界技術手段,將平面形態(tài)的二維元素,加以組合變化后產生出新的形式,形成與大眾間的互動聯系,不僅具有設計價值與文化價值,還帶來了巨大的商業(yè)價值。可以說,交互設計搭建起了一座溝通藝術與設計、學科領域間的融合橋梁,同時與平面設計形成“你中有我,我中有你”的情感架構。

(二)基于3D打印的跨界設計

3D打印技術是現代制造業(yè)與現代設計有機結合的一項高新技術,最早出現的3D打印技術是三維坐標測量機,雖然其測量精度已經達到了0.5mm,進入到了微米量級,但是由于其具有難以對柔軟物體進行測量、工程造價高、體積龐大等一系列缺點,對應用領域會造成較大的限制。而后又出現了結構光式掃描技術,這種新型3D打印技術的優(yōu)點就在于:(1)可編程;(2)能夠以較快的速度來進行掃描;(3)能夠對物體的顏色、幾何結構等進行偵測來構建三維數字模型,并將其應用于諸多領域。

3D打印技術的基本工作原理類似于普通打印機,打印者將粉末、金屬、液體等物質裝入打印機內,并且與電腦連接,即可利用相應的程序來層層疊加打印材料,讓原本的設計圖紙轉變?yōu)閷嵨铩哪壳皝砜矗?D打印技術已經被應用到多個設計領域,人們將其應用到諸多的設計領域,包括巧克力甜品設計、汽車設計、建筑設計、服裝設計等。

(三)基于參數化的跨界設計

參數化設計實質上是互聯網技術、計算機技術與設計的有機融合,可分為參數化修改引擎與參數化圖元兩大類。參數化圖元的出現形式是構件,可利用調整參數的方式來予以表達,而參數化修改引擎還能夠實時為客戶提供參數更改技術,一旦設計文檔出現變化,那么就能夠自動地修改與之關鍵的構件、尺寸等,進而提高整個設計工作的質量和效率。

(四)基于新興技術的跨界設計

從目前來看,各項新興技術層出不窮、而這些新興技術的出現對設計行業(yè)產生了難以估量的影響,例如:三維造型設計與3D掃描技術、智能家居設計與自動識別內容技術、交互信息設計與機器語言問答、電商設計與物聯網技術、展示設計技術與全息顯示技術等。這些新興技術必將突破傳統設計的壁壘,迎來設計的新春天。

(五)互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新點

互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新點是極為重要的,以此來實現技術跨界、產業(yè)行業(yè)跨界、全球化的跨國設計。(1)技術跨界。以設計資訊搜索為例,在互聯網時代,無論是視頻設計,視訊搜索,還是圖像設計資訊搜索,亦或者文字設計資訊搜索,在互聯網技術的幫助下能夠很便捷地實現。與此同時,互聯網技術在分包設計、遠程辦公、在線交流、技術咨詢等方面也有較好的表現,能夠讓設計師快速地獲得所需要的各類商業(yè)信息、技術信息和設計信息。(2)產業(yè)行業(yè)跨界。在互聯網時代來臨之前,絕大多數的設計師都是屬于孤立、封閉、分割的,工程人員不懂藝術,銷售人員不懂技術、設計人員不懂客戶;互聯網時代之后,就不會再出現“設計師找不到項目、客戶找不到設計師”的尷尬情況。(3)全球化的跨國設計。從目前來看,中國很多建筑設計、藝術設計、機械設計科研院校都逐步走出國門、進軍海外市場,甚至在國外很多重要城市都建立了交流中心或者分支機構,例如北京木子道設計公司近年來就先后在英國倫敦、法國巴黎、德國柏林等地開設了分支機構,主要起兩個作用,第一,向全世界傾銷中國設計;第二,幫助中國客戶在全球范圍內購買設計。

三、結語

總之,由于設計與社會、自然、人的關聯性較強,所以,將與平面設計發(fā)生密切關系的各專業(yè)進行歸納梳理,包括數字媒體設計、網絡傳播設計、交互設計、空間設計、產品設計以及手工元素的應用。通過歸納總結后,挖掘出各個專業(yè)的特有優(yōu)勢,使之與二維層面的平面設計展開理念與形式的碰撞,最終形成一個優(yōu)勢互補、共融共創(chuàng)的設計氛圍。以互聯網思想引領設計跨界創(chuàng)新是必然的趨勢。

參考文獻:

[1]吳曉忠,顧惠忠.科技觸摸時尚——電子產品中的跨界設計淺析[J].藝術與設計(理論),2009,14(12):111-114.

[2]冼寧,鄭佳夢.簡述對于感性與理性在設計中的運用的認識[J].設計,2017,20(14):120-124.

[3]薛生輝,薛生健.設計的失控與“控制設計”[J].南京藝術學院學報(美術與設計),2017(2):109-114.

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