我國北方地域的草原特征對蒙古族舞蹈構建的影響

【摘要】蒙古族舞蹈有著廣泛受眾群體，不僅集中在蒙古及周邊的地帶、在很多其他地區也有大量的欣賞者。我國北方地域廣闊草原特征對于我國蒙古族舞蹈的構建有著非常直接深刻的影響作用，筆者試圖對此做出研究，為其發展打下理論基礎。

【關鍵詞】蒙古族舞蹈；北方環境地域；社會文化發展

【中圖分類號】J618 【文獻標識碼】A

蒙古族舞蹈有很多的設計和表演都與地區特色緊密聯系在一起，對此做出研究有利于我們更好地了解蒙古族舞蹈的特征。

一、蒙古族舞蹈構建地域特征分析

我國北方地區蒙古草原上生活著游牧民族，實際文化藝術的構建融合了匈奴、鮮卑族、柔然、突厥、黨項族、敕勒族等民族文化的特色，在長久積累下最終逐步成熟完善，因此，我國的蒙古族舞蹈藝術特征可以看作是多民族融合，而環境依托正是所在蒙古族所在草原。在自然特征上，廣闊的草原培養了人們寬廣的胸襟，自然的壯麗偉大逐步構建起了人們對于自然的崇拜及仰慕，這都是蒙古族舞蹈的典型特征。而長期應對大風暴雨暴雪環境、加之還要與很多的動物爭奪自然界賦予的食物，蒙古族人有著很豪放、粗獷、剛性的特色，這是北方草原賦予他們的標簽，也是其舞蹈特征所在。

雖然整體上都在草原上生活，但我國蒙古草原地域極其遼闊、整個的東西有著2400km、南北也有著大致1700km的跨度，由此可見其不同區域的特征還是存在很大差異的。因此需要特別研究每個地區具有代表性的舞蹈，才可以更好地了解地區舞蹈特征。

二、蒙古族舞蹈地域特征分析

安代舞是一種綜合性的舞蹈形式，需要公眾的廣泛參與，并且通過歌舞結合的方式來進行表現。安代舞的節奏相對較快，動作沉穩有力，表現出蒙古舞蹈獨特的舞蹈風格。安代舞與蒙古舞蹈講究的順律風格不同，安代舞主要的舞步是通過“順拐”來表現的，并且在舞蹈的過程中需要展現舞蹈的動感以及樂律。安代舞是蒙古族的一種舞蹈風格，同時也代表了一種獨特的審美，具有較強的生命力，安代舞已經成為蒙古族草原文化的一種標志，能夠帶給人們一種美的享受。

太平鼓是一種舞蹈風格，具有二百多年的歷史，主要在庫倫和開魯縣等地區流行。通常情況下，太平鼓是薩滿教一種典型的舞蹈。在太平鼓當中，鼓是重要的樂器以及舞具，有著較強的融合性的特征，成為“三少”民族、錫伯族等舞蹈共同所有風格特征。在太平鼓當中展現出的典型性的特征是“博”的風格，這種舞蹈的風格在蒙古族舞蹈的傳統和現代舞蹈當中都得到了體現，尤其是蒙古族民間舞蹈當中的刀舞、鼓舞、鈴舞等都展現了強烈的“博”的藝術特征。

內蒙古西部的舞蹈則是一種獨特的風格，與上述的舞蹈有著較大的不同。這是由內蒙古的鄂爾多斯草原決定的，內蒙古西南地區都處于鄂爾多斯高原，在這當中形成了獨特的民族文化、草原語言、宗教信仰等，同時生活方式也存在較大的不同，包括建筑、工藝等。因此，在這種獨特的地區當中也會成長與眾不同的舞蹈風格，都具有濃厚的內蒙古西部的特征，例如《盅碗舞》《鄂爾多斯婚禮》以及其古典的宗教舞蹈形式“查瑪”等。

《盅碗舞》主要是由于舞蹈者使用的舞具得名的，舞蹈者使用的舞具是酒盅和酒碗，主要應用在宴席當中。在內蒙古舞蹈當中，盅碗舞是兩種不同的舞蹈形式，包括“盅舞”和“碗舞”，并不會在同一舞蹈當中出現，但是隨著社會的發展與變化，內蒙古舞蹈者開始進行創新，這兩種不同的舞蹈開始進行融合創造，成為一種獨特的舞蹈形式。該舞蹈風格典雅、端莊，與內蒙古東部強勁的舞蹈不同，具有較強的柔美的特征。

查瑪屬于一種多元化的舞蹈特征，是吸收他外來舞蹈形式的基礎上發展成為現代的舞蹈形式，具有明顯的藏傳佛教的特征。查瑪俗稱跳鬼，是隨著藏教傳播到內蒙古西部的，具有較強的宗教性的特征，舞蹈者在進行表演時通常需要帶著面具，手拿法器，通過單人舞、雙人舞和四人舞的形式來進行展現。

內蒙古東西部地區的舞蹈具有自己獨特的特征，包括宗教舞蹈和民間舞蹈，這些舞蹈都表現出較強的韻律，舞蹈沉穩、飄逸，受到舞蹈所在地區的風俗文化的影響。但是，這些舞蹈的形式并不是一成不變的，也隨著社會的發展以及舞蹈者的創新也不斷地變化，東西部舞蹈的風格也逐步融合、相互滲透。

三、結語

內蒙古獨特的草原特征給予了其舞蹈獨特的特征，內蒙古東西部的舞蹈也有著較大差異，但是，不同舞蹈之間也不斷地相互借鑒和融合，從而豐富舞蹈的形式以及內涵。這些舞蹈的特征都充滿著草原的文化特征，充滿著熱情、豪放、粗獷，但是又細膩典雅的特征，展現了獨特的內蒙古舞蹈的特征。實際的從業者應結合自己所在地區特色，對舞蹈做研究進而為其民族文化的發展做出貢獻。

作者簡介：劉仲春（1990—），男，漢族，湖南省武岡市人，學士，助教，研究方向：舞蹈學。