淺談琵琶演奏中的氣息問題

成玄歌

【摘要】琵琶是民樂中的彈撥樂，不同于拉弦樂器，琵琶的音顆粒型比較強，富于表現(xiàn)鮮明的節(jié)奏性，管樂和聲樂也都需要用到氣息。彈撥樂的發(fā)聲除了觸弦角度外，也要依靠氣息，可見，氣息是演奏中一個不可缺少的要素。本篇是通過搜集和整理，探究了氣息在琵琶演奏中的運用，大致分析琵琶彈奏中氣息運用的重要性。

【關(guān)鍵詞】琵琶；演奏；氣息；音色

【中圖分類號】J632 【文獻標(biāo)識碼】A

一、關(guān)于氣息的基本理念

使用嗅覺器官所感覺到的或辨別出的一種感覺，它可能是令人感到舒適愉快，也可能是令人厭惡難受。我們?nèi)艘搽x不開呼吸，沒有了氣息我們就無法生存。當(dāng)我們在演奏時達(dá)到一定境界時，不論是肢體動作、精神、音色的運用，都成了一種無意識的，很自然的一種條件反射。所以一直貫穿在樂曲中的是一種氣息感，也就是“呼吸”。就琵琶來說，演奏中也需要氣息，正確運用氣息不僅可以讓我們在演奏中演奏得更舒服，也會把樂曲的情感表達(dá)的更到位。

二、氣息的運用

（一）句讀的劃分

句子的劃分在平常的生活中就很常見。與人交談時，寫文章時，都需要句子劃分來正確地表達(dá)含義。中國文化博大精深，不同的斷句會有不同的意思。可見合理劃分句子的重要性。不僅說話是如此，音樂也是如此。如果斷句不當(dāng)，自己在演奏中就會覺得很別扭，或者可能會使聽者困惑，聽不懂這首曲子要表達(dá)什么，令人費解。

以《春到沂河》這首獨奏曲為例，原本是柳琴曲，這里以琵琶獨奏曲為例。這首樂曲通過具有濃郁的山東風(fēng)味的旋律，描繪了沂河兩岸的優(yōu)美風(fēng)光，歌頌了幸福美好的生活。

以上譜例為這首樂曲的引子部分，開頭兩個琶音加長輪，該段為自由的，演奏者可根據(jù)情感變化適當(dāng)自己調(diào)整。開頭的演奏中需要有兩次呼吸的動作，在演奏時，要帶著明亮遼闊的情感去演奏，編者在改編這首樂曲時，從譜面中就大致可以看出樂曲的斷句，在演奏中氣息也會隨著情感的變化而進行調(diào)整。

（二）心理素質(zhì)

氣息在演奏中也有體現(xiàn)。不同的演奏家有不同的調(diào)整方法，有的演奏家會在演出前借助氣功，進行氣息的調(diào)節(jié)；也會有其他演奏家會進行佛教中的打坐，這樣做的目的，都是為了是自己調(diào)整好心態(tài)，達(dá)到放松的目的，使氣息更平穩(wěn)，保證擁有好的心理狀態(tài)進行演奏。

（三）肢體協(xié)調(diào)與音色

在大腦的控制下，演奏中運用氣息的過程也是放松的過程。做深呼吸，肩膀、胳膊都處于放松狀態(tài)，手臂自然下垂，并使全身處于松弛狀態(tài)。演奏者用最小的力量將手臂抬起來，，這個手臂提起動作是在吸氣的同時，由大臂、小臂、肘、手腕等部位同時協(xié)調(diào)運動來完成的。

在琵琶演奏過程中，運用急促的呼吸和快速的抬手動作，帶給聽著同樣的感受，可以向光觀眾傳達(dá)興奮、歡快的感覺，產(chǎn)生爆發(fā)力，使音量具有強大的震撼力和感召力。呼吸緩慢、柔和，手臂動作緩慢，給觀眾傳達(dá)一種優(yōu)美、舒適的感覺，手指的撥弦速度緩慢，產(chǎn)生柔美、音韻持久的聲音。

三、如何解決氣息問題

（一）良好的心理狀態(tài)

演奏者在演奏時要有良好的心理狀態(tài)，緊張都是難免的，但不能過度緊張導(dǎo)致演奏活動受到影響。

（二）譜面

分析樂曲結(jié)構(gòu)，從樂章、樂段、樂句等，通過聆聽優(yōu)秀演奏者的演奏，也可以幫助理解樂曲。以句為單位進行呼吸，在演奏中進行二度創(chuàng)作，可采用邊唱邊彈的方法將氣息融入到自己的演奏中，最后將氣息與體態(tài)律動同步。

（三）技術(shù)問題

對氣息進行巧妙與合理地運用，一方面有助于演奏者對自身心理狀態(tài)的調(diào)整，可以提高肢體動作的協(xié)調(diào)性，另一方面也可以加強音樂表現(xiàn)力，通過氣息和觀眾建立良好的互動關(guān)系，通過氣息將不同風(fēng)格的琵琶樂曲演奏出來，進而有效結(jié)合氣息和樂曲，使演奏出的樂曲更加生動。

參考文獻

[1]劉美麗.論琵琶演奏中的氣息與氣韻[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2003.