鋼琴演奏中可能性空間探討

迂志勇

【摘要】在接觸世界萬物的延續、變換與發展中會發現，許多事物并不是一開始便注定朝某一方向發展，如在鋼琴演奏過程中，往往會有多種或是各種發展的可能性。由于各種不同條件的輔助、干涉或不同的隨機狀況的機遇關系，鋼琴演奏效果才沿著某一特定的方向發展。

【關鍵詞】鋼琴；演奏；可能性；空間

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

在鋼琴演奏的過程中，對演奏者的頭腦、心智、肢體等的綜合協調控制是相當復雜的，可謂是在樂器演奏中可能性空間的系統配合之首。如何在這復雜的系統控制中調動人的綜合協調能力是至關重要的。

一、力量協調中的動態性傾向

對于鋼琴觸鍵的方式方法以及下鍵的力量調節，大多圍繞手指、手腕的擺放；手臂應該如何貫通作用；從肢體到全身應當如何進行力量配合等，針對鋼琴依靠重量發聲的彈奏原理。如斯克里亞賓奏鳴曲No.5Op.536令人頗感神秘的經過句。這一經過句中顯示的聲部多層次和節奏的瞬間變化，充分反映了斯克里亞賓音樂中所獨具的在開闊的和聲音響與復雜的聲部層次中，配合不尋常的節奏組合所制造出的帶有立體空間感的奇特音樂色彩。這種層次的復雜性使這一段經過句從力度變化上演繹不同聲音和音響層次的技術把握變得十分艱深。可以看到，這么多種條件的調試與配合，如果沒有經過人為的選擇和調節的作用，是很難從自然中產生的，若有例外也應當是極小的概率。在控制論的方法中，控制的過程大多由三個基本環節構成：一要了解這一事物所面臨的可能性空間中的一切可能性；二要在這種可能性空間中選擇某一些狀態為既定的目標；三要通過調節控制條件以使事物向既定的目標轉化。針對一個較為復雜的控制過程，事物的可能性空間有時還會顯現出其他狀態，而且這種狀態還有可能具有復雜的展幵方式。因為影響事物發展的各種條件是錯綜復雜的，與之相應的選擇過程也是復雜多變的，所以還需要在不同的階段控制不同條件下的狀態，以及各狀態條件之間的相互配合。

在鋼琴演奏中，對于彈奏力量的協調應當首先掌握主要的前提原則：要調動一切積極的力量以及所具備的自然重量，以精練與簡潔的科學方式把它們投入到和運用于琴鍵發聲中，同時要根據不同的音樂需求而不斷地調節力量作用的細微轉換，以改變不斷變幻的聲音層次和音色比例。

二、手指靈活性

手指靈活程度和肌肉的參與并沒有太直接的關系，速度的問題并不能完全取決于每個手指的動作頻率，而應當取決于頭腦的敏捷度。頭腦越迅速，從中樞神經到神經末梢（彈奏肢體）的意識沖動的傳遞就越迅速。在彈奏中出現手指不順暢的反應狀態，大多是由傳遞指令中的障礙造成的。

在彈奏的過程中，當左手和右手同步并按同向的音型順序彈奏進行時，左右手雙方由于指法順序呈現一種相反的狀態，特別是在左手的移動中有時常常會感覺到行進狀態與右手比較起來尤其蹩腳和不順手，并且在跑動中會遇到一些難以控制聲音層次或均勻方面的困難，同時也明顯表現出左手與右手靈活性等能力方面的差異。但當彈奏中的指法轉換為左右手按同樣指法順序反向運動進行時，特別是在左右手的節奏重音能夠落到同樣的手指上，左手的靈活性障礙就能較為輕易地得到削弱或者消失。左手常常表現出能力上的弱勢，我們不能單純地、簡單地來看待。如莫什科夫斯基練習曲15首Op.72No.10，在這首練習曲的開始，左右手承擔著各自不同的任務，雙手的音序也并不是在進行同一方向的運行。但是，由于左手音型所表現出的特殊形式，使彈奏難度加大，也更突出地體現這首練習曲的練習目的。由于大指單獨聲部保留音的作用，對學生而言，左手的其他手指特別是三、四、五指的靈活程度均處于劣勢，這使得左手手指間的配合運行和均勻律動顯得很不順暢，特別在音型的轉換和位置的轉換之處顯得尤為突出。盡管右手僅僅以一種節奏鮮明的、簡單的和弦交替進行，也并不能擺脫左手在把位上持續保持松弛狀態的不適應。但是，當進行轉接到下一段時，右手出現了同樣的反向音型，這時情況則大不相同。再如莫什科夫斯基鋼琴練習曲Op.72No.10，這時的左手彈奏狀態顯然變得順暢了許多，以往三、四、五指難以控制的蹩腳狀態似乎馬上得到了改善，以致給人一種音型被簡化的錯覺。我們還可以從肖邦練習曲Op.10No.8中看到同樣的現象。

盡管鋼琴彈奏技巧中手指的靈活性程度顯得那么重要，從動作靈活性本身不可否認，但是，過分地相信加強單純手指機械訓練能夠強化整體的彈奏技術，從客觀的實際看，現實遠遠不是人們想象中的狀況，體現一種主觀臆斷的片面的觀念。

三、結語

鋼琴演奏中的可能性空間理論思想，如同一座燈塔，照亮和引領我們的方向。在鋼琴演奏中鋼琴演奏中的可能性空間思考充分浸入演奏理論研究的每一個環節。

參考文獻

[1]屬啓成.音樂史話[M].北京：人民音樂出版社，1983.