莫扎特A大調奏鳴曲和貝多芬C大調第三鋼琴奏鳴曲對比淺析

【摘要】本文以海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義時期代表鋼琴家的奏鳴曲為研究對象，根據三個人所處的時期和背景進行梳理，從主題、演奏等方面進行研究，從而更加客觀地看待其作品的價值。

【關鍵詞】莫扎特；貝多芬；主題；演奏

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

前言

莫扎特在歌劇方面有很大的成就，并且他的奏鳴曲也非常出色。他創作的奏鳴曲輕快活潑、優美動聽，廣為流傳。

一、不同方面共性與不同的對比

（一）主題

1.莫扎特A大調奏鳴曲

第一樂章由主題和六個變奏構成。開始的主題是一個二段式，旋律簡單歡快，主調貫穿，富有動力性。第一個變奏節奏忽然加密，出現了很多半音化的和弦外音，將主題貫穿在旋律之中。第二個變奏出現了三十二分音符，密度進一步加大，并且在這個變奏中旋律上好像又回到了主題，只不過是將主題更加細分了。第三個變奏在開始就是大量的十六分音符，然后進入到了左手伴奏，右手八度華彩片段，由原來的A大調轉換到了同主音大小調a小調。在這個變奏中主題模糊，預示著可能出現新的發展。第四個變奏又回到了A大調，并且隱隱約約出現了主題的某些特征，左手有許多八度低音做支撐，與右手的旋律聲部形成對比。第五個變奏速度放慢，變為柔板，節奏非常密集，有大量的三十二分音符和六十四分音符。這個變奏中的主題更加清晰，是對主題的變化處理。第六個變奏又變回了快的快板，跟主題有一些相似的地方，是對主題的拓展變化處理，并做出了結尾終止。第二樂章是小步舞曲，在第一段是A大調，第二段是同主音大小調a小調，第三段是D大調。這個樂章主題不明確，是小步舞曲的三拍子曲式。第三樂章有兩個主題，主部主題是a小調，副部主題是它的同名大小調A大調，兩個主題相互交替出現，最后以副部主題進入高潮，然后接結束。

2.貝多芬C大調奏鳴曲

第一樂章主題一出現，一度和弦的交替彈奏，就表現出了作者激進的斗爭情緒。之后，又出現了兩個小的副部主題，一個是G大調，另一個是它的同名大小調g小調。第一主題又經過了幾次反復后接了一段華彩。隨后，再現了第一主題的回響后做了強有力的結束。第二樂章是回旋曲形式，E大調，旋律非常優美，插部主題以同名大小調e小調出現，然后又回到E大調。尾部是回旋曲主題的變奏，最后以sfp—pp極弱結尾。第三樂章是諧謔曲，主題以對位法的方式進行，中段是快速的三連音，尾端以由強到弱而結束。第四樂章，是回旋曲式，主題以斷奏的形式向上推動。第一插部以G大調出現再接主題，第二插部以F大調出現，之后主題再現并以八度音階做強有力的結束。

（二）演奏

1.莫扎特A大調奏鳴曲

莫扎特到貝多芬有一定相似的繼承因素，但是都在做一步步的深入、推動和發展。他的作品大都表現了樂觀、積極向上的態度，但是這首A大調奏鳴曲的寫作背景是他的母親去世之后所作，所以樂曲中不免有一些憂傷的情緒。他是音樂天才，從小就受到良好的教育，但是要知道，天才往往是孤獨的。后來，由于經濟原因讓他感到非常痛苦，所以他的樂曲非常具有感染力，并且帶有宮廷的優雅感。

2.貝多芬C大調奏鳴曲

奏鳴曲在貝多芬時發展到了極致，推向了高潮，并且把主調音樂發展到了巔峰。他承接了古典主義時期和浪漫主義時期，所以他的樂曲有一些浪漫主義的特征。他不僅繼承了很多好的東西，又給奏鳴曲加入了時代特征、斗爭性、革命性和哲學元素，將鋼琴表現發揮到極致，表現出的作品極具夸張力并且對比非常明顯，把時代精神、革命戰爭的勝利與否融入樂曲之中。

三、結語

總的來說，從莫扎特到貝多芬，時代在發展，奏鳴曲亦在發展，無論從曲式、和聲、演奏技法還是風格、情感都越來越成熟。他們兩個都是在奏鳴曲總體的框架之中一直在發展，并且形成了自己獨特的風格與演奏方法。我們要根據他們各自的背景、風格和技法來演奏每首曲子，這樣才會正確表達出曲子所要表達和傳遞的情感。

參考文獻

[1]許佳奇.莫扎特（主題與變奏）曲式分析.[J].大眾文藝.

作者簡介：楊晨（1997—），女，河南大學藝術學院音樂與舞蹈系學生，研究方向：鋼琴演奏。