歌曲《洪湖水浪打浪》音樂與演唱分析

【摘要】歌曲《洪湖水浪打浪》是中國革命時(shí)期極具代表性的歌曲之一。不但詞語表達(dá)婉轉(zhuǎn)，音樂旋律創(chuàng)作優(yōu)美，而且具備革命歌曲與抒情歌曲兩方面的特點(diǎn)，在傳唱中深受人們的喜愛，從創(chuàng)作初期到現(xiàn)在已有五十余年，依舊是經(jīng)典的作品。

【關(guān)鍵詞】歌曲；《洪湖水浪打浪》；音樂；演唱

【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景與介紹

在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)斗階段，洪湖是湘、鄂兩地革命根據(jù)地與中國工農(nóng)紅軍紅第二方面軍的出生地。為了紀(jì)念這一階段傳奇的革命歷史，《洪湖水浪打浪》的歌曲作者張敬女與歐陽謙叔等人開始深入到洪湖區(qū)域，通過了解當(dāng)?shù)鼐用駥@段歷史的了解，大量搜集洪湖區(qū)域的革命斗爭歌謠、民間漁歌以及小曲等，為作詞作曲提供依據(jù)，最終創(chuàng)造出符合《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的插曲《洪湖水浪打浪》。

二、歌曲的文學(xué)特點(diǎn)

（一）應(yīng)用的文學(xué)語言

《洪湖水浪打浪》的歌詞，是張敬女通過了解洪湖區(qū)域的民歌“襄河謠”改編而來的。歌詞中具備豐富的文學(xué)內(nèi)涵，充滿了詩歌語言的細(xì)膩。這首歌的歌詞構(gòu)成非常嚴(yán)謹(jǐn)，歌詞表達(dá)的形式也是通過全面整合的，段落與詞語之間都是相輔相成的，對表達(dá)中心思想起到引導(dǎo)作用。

（二）正確應(yīng)用襯詞

對歌詞而言，襯詞并沒有實(shí)際意義，但其對歌曲的節(jié)奏、旋律以及區(qū)域特色展現(xiàn)而言有一定的引導(dǎo)作用。《洪湖水浪打浪》中襯詞的應(yīng)用具有一定的民族區(qū)域風(fēng)格。歌詞中應(yīng)用最多的襯詞就是“呀、啊”等，讓歌詞展現(xiàn)出生活化的特點(diǎn)，并向聆聽歌曲的人創(chuàng)造出一種和諧、平靜的情感環(huán)境。例如，歌詞“洪湖水呀浪呀嘛浪，打浪呀，洪湖岸邊是呀嘛是家鄉(xiāng)啊”中就引用了“呀”與“啊”，與民間歌謠相似，更符合群眾的認(rèn)知。同時(shí)，在引用襯詞的過程中也改變了正詞原有的平仄，導(dǎo)致句子的中間與結(jié)束有相互呼應(yīng)的感覺，讓整體歌詞變得更加和諧，再受到音樂旋律的影響，促使歌詞在演繹過程中展現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，可以讓人們在聆聽的同時(shí)感受到歌詞中蘊(yùn)含的情感，是對故鄉(xiāng)連綿不絕的愛戀。

三、歌曲的旋律特點(diǎn)

《洪湖水浪打浪》是革命歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的插曲，也是重要的唱段，因此其展現(xiàn)出的旋律特點(diǎn)非常重要。

整體歌曲中是由三個(gè)段落構(gòu)成的。前奏的調(diào)子是輕快愉悅的，展現(xiàn)了洪湖優(yōu)美的景觀特色，河水波紋連綿不絕，這也代表了主人公的心理特點(diǎn)。歌曲的第一段是齊唱的，劃分為為四個(gè)樂句構(gòu)成，促使整體結(jié)構(gòu)旋律表達(dá)更為順利。歌曲的第二段是個(gè)二重唱的段落，其中包含了四個(gè)樂句，歌曲的旋律是以低音區(qū)為基礎(chǔ)，慢慢的起承轉(zhuǎn)結(jié)。二重唱的兩個(gè)聲部交替出現(xiàn)，彼此影響，最終又轉(zhuǎn)變?yōu)辇R唱。歌曲的第三段也是一個(gè)二重唱的段落，再次展現(xiàn)第一段的變化，主旋律是以高音部唱出，低音部晚兩拍再進(jìn)入，同時(shí)在下四度上模仿相應(yīng)的旋律。之后，兩個(gè)聲部的音相輔相成。這一部分的歌曲可以全面展現(xiàn)革命時(shí)期的繁榮場景，以及人們面對艱苦環(huán)境的積極心態(tài)。

四、演唱的處理特點(diǎn)

在研究《洪湖水浪打浪》延長的處理特點(diǎn)時(shí)，本文主要以著名演唱家土玉珍的藝術(shù)處理特點(diǎn)為基礎(chǔ)進(jìn)行分析，主要分為以下幾點(diǎn)：

（一）應(yīng)用裝飾音

在歌唱過程中，土玉珍總會(huì)應(yīng)用到兩種裝飾音，一種是上滑音和下滑音，另一種是波音。這兩種形式的裝飾音，可以提升音樂的律動(dòng)強(qiáng)度，讓音樂在展現(xiàn)過程中更加細(xì)膩、多變以及順暢而平穩(wěn)，讓音樂為聆聽者構(gòu)建更為適當(dāng)?shù)姆諊_展現(xiàn)出洪湖老區(qū)人們的溫情，并展現(xiàn)出人們對未來美好生活的向往。

（二）適當(dāng)?shù)母璩俣?/p>

在演繹整體歌曲時(shí)，土玉珍的演唱對平穩(wěn)和速度的掌控恰如其分，從開始一直到結(jié)束，她的歌唱速度都是平穩(wěn)、適中的，在她演繹的歌曲中，可以讓聆聽者產(chǎn)生放松、愉悅的心情，特別是展現(xiàn)出了湖北區(qū)域的語言特點(diǎn)，很容易讓人融入其中，產(chǎn)生陶醉感。

（三）細(xì)膩中的強(qiáng)調(diào)與重音

土玉珍對切分音節(jié)奏的掌控極為適宜。在處理節(jié)奏重音的過程中，不能隨意裝飾，而是要讓它自然而然地展現(xiàn)出來，這樣不但滿足歌詞與情感的需求，而且可以展現(xiàn)出歌曲自身的藝術(shù)特色。

（四）“二次創(chuàng)作”的特點(diǎn)

土玉珍在極盡完美的展現(xiàn)藝術(shù)特色中，也進(jìn)行了“二次創(chuàng)作”，讓她演繹出的作品更加具有魅力，吸引聆聽者的關(guān)注。在“二次創(chuàng)作”中，重點(diǎn)關(guān)注人物形象的刻畫與展現(xiàn)，其在演唱過程中通過神似的情節(jié)與歌曲的整合，讓《洪湖水浪打浪》的展現(xiàn)形式更加豐富，而且在突顯本真的同時(shí)又有獨(dú)具一格的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]陳冀紅.淺析紅歌經(jīng)典之《洪湖水，浪打浪》[J].戲劇之家，2015（10）：50.

作者簡介：易爽（1997—），女，湖南省岳陽市人，本科，研究方向：音樂表演（聲樂）。