傳統(tǒng)戲曲元素在民族聲樂中的運(yùn)用分析

李靜

【摘要】中國擁有悠久的歷史文化，傳統(tǒng)戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化中不可或缺的瑰寶。在民族聲樂探索、創(chuàng)新發(fā)展過程中，很多素材都是對一系列傳統(tǒng)戲曲元素的借鑒，這也在一定程度上為民族聲樂向民族傳統(tǒng)文化中的滲透創(chuàng)造良好條件，尤其是在時(shí)代高速發(fā)展背景下，中國戲曲元素、民族聲樂之間也在不斷地相互滲透、融合，實(shí)現(xiàn)兩者的共同發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲元素；民族聲樂；應(yīng)用探究

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

民族聲樂是一種以歌唱形式存在的音樂藝術(shù)形式，基于人聲音這一載體，進(jìn)行音樂信息傳播，加強(qiáng)思想情感交流。傳統(tǒng)戲曲作為我國的藝術(shù)瑰寶，無論是表演形式、演唱技巧，還是唱腔等諸多元素在民族聲樂創(chuàng)作中都得到了廣泛應(yīng)用，這不僅是在繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲，也有助于推動(dòng)民族聲樂的進(jìn)一步發(fā)展，為其注入新的生機(jī)與活力。

一、唱腔

戲曲通常是以地方民歌為重要基礎(chǔ)，作為戲曲演唱的關(guān)鍵組成部分，唱腔具有的地方特色非常濃郁，能夠進(jìn)一步凸顯、豐富民族聲樂表現(xiàn)力。

我國戲曲有著豐富多樣的曲目，其中，多種多樣的唱腔有著豐富素材內(nèi)容，可以體現(xiàn)我國的民族特性。許多劇種都有著豐富的民族音樂基礎(chǔ)，經(jīng)過長時(shí)間的打磨和沉淀，逐漸具備了許多地區(qū)的群眾審美特征，在實(shí)際演出中有著豐富的曲調(diào)和風(fēng)格。因?yàn)榈胤椒窖缘牟顒e，形成的聲腔體系以及具體的唱腔特點(diǎn)也是各不相同的，這為當(dāng)前的民族聲樂發(fā)展提供了完善的素材。例如秦腔的風(fēng)格豪放不羈，有著夸張的演唱風(fēng)格，而且相應(yīng)的苦音和歡音都比較鮮明；對于昆曲來說，則有著豐富的曲調(diào)，比較關(guān)注吐字和咬字的技巧，需要有效控制節(jié)奏。

唱腔的潤腔也是傳統(tǒng)戲曲演唱的另一個(gè)特點(diǎn)，靈活運(yùn)用不同手法對曲調(diào)進(jìn)行潤飾，通過有機(jī)融合詞與曲，使得表情的不足能夠得到有效彌補(bǔ)，通過在民族聲樂中的恰當(dāng)運(yùn)用能夠促進(jìn)演唱表現(xiàn)力的不斷提升。在當(dāng)前的戲曲中，字正腔圓的演唱技巧獲得了廣泛應(yīng)用，利用拖腔的方式，可以明確體現(xiàn)相關(guān)人物的情緒特征。在具體的民族聲樂中，使用這種技巧可以呈現(xiàn)悠揚(yáng)的聲音，這樣可以營造良好的音樂氛圍，不僅可以拓展民族聲樂的實(shí)際演唱效果，而且可以突出人物的豐富情感。

二、審美熏陶

傳統(tǒng)戲曲中的唱詞在很多著名聲樂唱段中都有所體現(xiàn)，比如《斷橋遺夢》的唱詞中，就融入了西湖、錢塘江等內(nèi)容，充分展現(xiàn)了民族的風(fēng)情、風(fēng)貌。傳統(tǒng)戲曲多樣化形式在民族聲樂中的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅使其板式的演唱風(fēng)格得到了有效繼承，情感表達(dá)也得到了進(jìn)一步凸顯。在傳統(tǒng)戲曲的熏陶之下，民族聲樂也涌現(xiàn)出了更豐富多樣的表現(xiàn)手法，同時(shí)也充分體現(xiàn)出對傳統(tǒng)戲曲的審美標(biāo)準(zhǔn)的繼承。

作為一名優(yōu)秀的民族聲樂演唱者，不僅要具備良好的嗓音、樂感，還要加強(qiáng)對身心統(tǒng)一的追求，注重良好音樂審美、藝術(shù)修辭的有效保持，也只有這樣，在具體演唱中，才能夠?qū)⑵鋵σ魳纷髌返睦斫馔ㄟ^自身精神面貌充分表現(xiàn)出來。基于民族文化，民族聲樂不僅要凸顯出中國民族的音樂特性，還要真正將中國民族的審美理論滲透其中，實(shí)現(xiàn)對民族歷史文化的傳承、發(fā)揚(yáng)。

三、演唱技巧

氣息是聲樂演唱中最關(guān)鍵的因素，強(qiáng)調(diào)歌唱者要實(shí)現(xiàn)對氣息的準(zhǔn)確把握，將作品的思想情感充分表達(dá)出來。民族聲樂對傳統(tǒng)戲曲中氣沉丹田的運(yùn)氣方法做出了合理借鑒，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對演唱技巧的不斷完善，也能夠促進(jìn)其演唱表現(xiàn)力的不斷提升。在發(fā)展過程中，民族聲樂對傳統(tǒng)戲曲的語言也有一定借鑒，基于其深厚的文化內(nèi)涵，進(jìn)一步豐富了語言表現(xiàn)形式，進(jìn)一步提升了樂曲感染力、情感表達(dá)。

四、表現(xiàn)手法

通常情況下，傳統(tǒng)戲曲運(yùn)用的表現(xiàn)手法都是“板式”的，可以劃分為強(qiáng)拍、弱拍，板式不同，采用的表現(xiàn)手法也各不相同，將主要體現(xiàn)于節(jié)拍、旋律和速度等方面，以此完成不同戲曲曲目的演繹。

原板這種板式比較早，相關(guān)的板式都是從這里衍生出來的。原板比較關(guān)注敘事，一般來說，都是使用緊縮的節(jié)拍，里面包含簡單旋律，利用這種豐富的變化性發(fā)展相關(guān)板式。例如，孟姜女中就使用了原板，為了體現(xiàn)妻子盼望夫君歸來的心情，使用了明亮的音色。在這個(gè)前提下，通過有效放慢節(jié)奏，形成了慢板部分，而后通過加快速度構(gòu)建快板部分。散板主要是以自由節(jié)拍為主， 不僅擁有更自由的節(jié)奏，也能夠?qū)g喜、悲傷之情充分體現(xiàn)出來。在民族聲樂中，傳統(tǒng)戲曲京劇中的快板、慢板和導(dǎo)板等都得到了不同程度的應(yīng)用。例如民族歌劇《江姐》就恰當(dāng)融入了川劇、越劇的唱腔，旋律、結(jié)構(gòu)層面也對戲曲的變化“板式”的表現(xiàn)手法做出了一定借鑒。又如，《命若琴弦》中也對傳統(tǒng)戲曲的念白技巧進(jìn)行了恰當(dāng)引用等。

參考文獻(xiàn)

[1]王玲玉.論蘇州彈詞音樂元素在民族聲樂作品中的運(yùn)用[D].無錫江南大學(xué)，2017.