簡析貝多芬鋼琴奏鳴曲op.7第二樂章

張佳蕾

【摘要】貝多芬這部鋼琴奏鳴曲鮮明地表現了其音樂的英雄性，表現了一種復雜的情感內心活動和哲理思考的過程，篇幅較大。本文通過對第二樂章這一內容深刻的慢板樂章進行分析，感受其情感的迸發，學習其創作技巧。

【關鍵詞】貝多芬；奏鳴曲

【中圖分類號】G614.3 【文獻標識碼】A

這部奏鳴曲是貝多芬非常具有個性的作品，音樂更多地表現了一種深刻的沉思，篇幅也較之前作品更大，并且是單獨出版的一部作品。通過出版時期推斷這部作品創作時期應當處在貝多芬一生最明朗、歡快的時期。第二樂章是富有表情的慢樂章，速度緩慢，3/4拍，C大調，中部為插部的復三部曲式。

首部為1-24小節，三段式結構，三個樂段均是單樂句樂段。A段八小節，C大調開始，第一小節旋律在一個小二度上行的動機上展開，第二小節是該動機加了一個G音的向下2度模進，第三小節是該動機的倒影，第四小節同樣是該主導動機材料的綜合性展衍。由此可以發現，其旋律并不是長線條的，而是采用動機展開的方法，用音程模進來構建旋律，表現了一種深沉的沉思、思考。

B段為對比段，共6小節，2+2+2結構，運用了一些加花變奏的手法，調性進入G大調。再現段將動機繼續擴張，更進一步地展開，連續減七和弦和阻礙終止的使用把該樂段擴充為10小節，并回到主調C大調，結束在其主和弦上。

插部為24-50小節，并沒有形成完整的曲式，但可以看出音樂是分為三個階段進行。第一階段是一小節的引入部分，與首部疊置，這一小節起到了一個過渡的作用，結束首部，引出插部，并且在該小節最后一拍調性上由C大調過渡至bA大調，進入第二階段展開的部分。第二階段可以看成是一個8（4+4）+4的結構，開始的兩句似乎可以看成構成了一個樂段，其旋律性、節奏感都相較主題部分有所加強，調式調性關系與和聲技法都相對復雜。開始在bA大調，四小節后轉入其平行小調f小調，并終止在f小調上。伴奏集中使用十六分音符的音型，相比首部的音樂流動性更強，更加富有活力。

隨之而來轉入下屬調bD大調再現插部主題，但四小節后音樂停頓，發生轉折，打破之前的旋律與節奏，出現主屬音G音上的長音，似乎是要進入再現，但其實是在bB大調上假再現首部的主題，之后才經過主調屬和聲進入再現部。這種假再現的手法模糊了各個段落的界限，溶解了曲式結構，增加了音樂發展的動力性。

再現部回到主調C大調，相比首部變化不大，終止在C大調主和弦上，并疊入尾聲。

74小節處很明顯尾聲旋律的開始，前5小節采用插部材料，旋律移至左手聲部開始，但調性回歸主調，體現調性服從的原則，有一定的奏鳴性特點。之后在78小節處回到首部主題的材料變化展開，至87小節處加固首部材料最后結束整個樂章。

通過分析可以看出，該樂章雖然中部采用展開型中部的寫法，插入新的主題，但與兩端部分并不是單純的對比關系，音樂的發展是極其連貫不可分割的，極具邏輯性，其曲式結構特點可以總結為：

單樂句樂段，首部三個樂段均為單樂句樂段，采用動機展衍的手法，用音程模進，適當的加音來構建旋律；

假再現。

奏鳴性特點，尾聲在主調上再現插部主題，類似奏鳴曲式第二主題回到主調再現。