安史之亂對唐朝邊塞詩發(fā)展的影響分析

【摘要】雖然說在幾代皇帝奮發(fā)向上和正確領(lǐng)導(dǎo)下，唐朝迎來一段鼎盛時(shí)期，不過卻因?yàn)樘鞂毷哪臧彩分畞y的爆發(fā)而一落千丈，在引起社會(huì)翻天覆地變化的同時(shí)，亦對邊塞詩歌發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了極為深刻的影響。基于此，筆者決定將安史之亂作為基礎(chǔ)點(diǎn)，針對唐代邊塞詩歌在不同時(shí)代條件下的諸多影響細(xì)節(jié)加以有序的論證解析，希望為日后各類群體深入了解這類詩歌文化提供豐富可靠的指導(dǎo)性依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】安史之亂；唐朝邊塞詩；發(fā)展影響

【中圖分類號(hào)】I07 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

安史之亂是盛唐和中晚唐時(shí)期的重要分界點(diǎn)，更是引起邊塞詩歌強(qiáng)烈變化的主導(dǎo)因素。選擇參考相關(guān)史料，進(jìn)一步理清安史之亂對于唐朝邊塞詩的影響細(xì)節(jié)，將更加有助于我們了解各類詩人持續(xù)變動(dòng)的情感，從中汲取豐富的文學(xué)知識(shí)與養(yǎng)分，最終更好地指導(dǎo)每個(gè)人的人生發(fā)展路程。至于唐朝邊塞詩在不同階段的發(fā)展變化細(xì)節(jié)，將會(huì)在后續(xù)內(nèi)容中加以逐步延展。

一、安史之亂爆發(fā)的背景和演變過程

安史之亂對于唐朝歷史來講是令人難忘的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尤其對于唐玄宗來講，當(dāng)中種種覆國陰謀、激烈的反叛行為都是不可置信的。在延續(xù)八年之久以后，和諧的大唐盛世就此一去不返。究竟這部分戰(zhàn)亂究竟怎樣引發(fā)，又釀成什么樣的不良現(xiàn)象，值得引起各類人員深刻調(diào)查思索。

（一）均田制被兩稅制替代，致使土地兼并狀況深入

縱觀古代各國，基本上都習(xí)慣于沿用田賦制度壯大發(fā)展農(nóng)業(yè)，自從建唐過后，均田制得以推廣實(shí)施。其主張將田地分配給百姓加以耕種，不過所有權(quán)仍舊歸屬于國家，屬于對北魏均田制度的一類傳承與調(diào)整結(jié)果。在此期間，田地租額相比漢代有著明顯的縮減跡象，基本上達(dá)到了四十稅一。除此之外，每個(gè)人每年還必須為國家服役并進(jìn)行適量的絲麻織品貢輸，目的是為后續(xù)的手工、商業(yè)、運(yùn)輸業(yè)協(xié)調(diào)性經(jīng)營發(fā)展提供保障。在逐步繁華壯大之后，開始出現(xiàn)“魚鹽滿井市，布帛如云煙”的美好景致。而持續(xù)到康德建中元年過后，財(cái)務(wù)大臣楊炎開始積極策劃和實(shí)施兩稅制度，主張不管遷移何處，任何人口都必須加入居住地戶口冊，而賦租數(shù)量則依照個(gè)人的土地?cái)?shù)量加以確認(rèn)。雖然說存在一定的優(yōu)勢，但是其間政府不會(huì)像以往般持續(xù)為百姓們放田，而是提倡民間自由式地兼并。至此過后，我國平均地權(quán)的中心地位不復(fù)存在，為日后土地兼并、地方勢力強(qiáng)化、中央集權(quán)削弱等埋下深刻的隱患。

（二）唐玄宗持續(xù)驕奢，令安祿山有機(jī)可乘

唐玄宗經(jīng)歷了韋后、太平公主一一誅滅之后，才能榮登龍位，所以當(dāng)時(shí)朝廷形勢并不是十分可觀，特別是經(jīng)過兵變過后，導(dǎo)致朝廷元?dú)獯蟠笫軗p，政治集團(tuán)內(nèi)部斗爭全面激化，朝廷秩序有待治理。客觀角度觀察印證，李隆基還是能夠做到勵(lì)精圖治和選賢用能的，如其充分繼承了先輩廣開言路的優(yōu)質(zhì)性傳統(tǒng)，接連重用姚崇、宋璟等人才，持續(xù)精簡機(jī)構(gòu)之后，朝內(nèi)風(fēng)氣得以適度重整。但是好景不長，唐玄宗因?yàn)橐粫r(shí)滿足于現(xiàn)有成就，開始貪圖享樂起來，所謂“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，是白居易在《長恨歌》中譴責(zé)心理的真實(shí)寫照。事實(shí)上，自從楊玉環(huán)出現(xiàn)之后，玄宗則更加沉迷于飲酒作樂，致使朝政長期荒廢，過往的勵(lì)精圖治、知人善用等行為不說，甚至不愿接受任何人的勸諫。在此類背景下，李林甫開始有機(jī)會(huì)進(jìn)行自身地位鞏固，并且接連大肆排除異己、驅(qū)逐良臣，甚至直接陷害太子，至此朝廷內(nèi)部一片紊亂之勢，下層官員與百姓更加是苦不堪言。見此現(xiàn)狀，李白痛快地書寫一首《白鳩辭》，借用“白鷺之白非純真， 外潔其色心非仁”，表現(xiàn)出對唐玄宗在位不謀政、李林甫擾亂朝綱的極度抨擊。既便說當(dāng)時(shí)政治局勢是一片混亂，但是卻也為安祿山叛變之舉埋下了種子。尤其是在李林甫死去之后，楊國忠開始獨(dú)攬朝政，他因?yàn)楦訜o才無德、專權(quán)放肆，使整個(gè)朝廷深陷岌岌可危的尷尬境地，安祿山在逐個(gè)消除以往對唐玄宗恩情的顧慮和李林甫實(shí)力懼怕的心理之后，開始毫無忌憚，正式著手操辦謀反大事。

（三）對外姑息養(yǎng)奸，引發(fā)更多危機(jī)

為了令邊防得以鞏固，唐朝決心沿用節(jié)度使政策，一可以安撫邊疆，二又能維持民族團(tuán)結(jié)狀態(tài)，做到政權(quán)的大一統(tǒng)。但是玄宗繼位之后，開始賦予節(jié)度使更多的財(cái)權(quán)、軍權(quán)，并且集中性地將精銳部隊(duì)戍守于北部邊疆，這種姑息放養(yǎng)的行為一度沖破了天子的控制范疇，皇帝甚至選擇委屈皇權(quán)來安撫，這一切都令安祿山可以率領(lǐng)輕騎直奔且踏入西安城門。安史之亂發(fā)生之后，節(jié)度使勢力日漸壯大，由傳統(tǒng)的地方封疆大臣過渡轉(zhuǎn)化成為地方大軍閥，特別是在經(jīng)濟(jì)、政治過于獨(dú)立的狀況下，令國家長年忍受戰(zhàn)亂、外強(qiáng)中干，權(quán)力更是深陷邊緣，為日后國家分裂和地方割據(jù)埋下深刻隱患。面對藩鎮(zhèn)割據(jù)、社會(huì)動(dòng)蕩的凄慘形勢，李賀更是在《猛虎行》中激烈表達(dá)不滿情緒，即“長戈莫舂，長弩莫抨。乳孫哺子，教得生獰。舉頭為城，掉尾為旌。東海黃公，愁見夜行。道逢騶虞，牛哀不。何用尺刀？壁上雷鳴。泰山之下， 婦人哭聲。官家有程，吏不敢聽。”經(jīng)過節(jié)度使勢力日漸壯大之后，中央地方控制力不再有效，最終完全落入所謂的唐末危機(jī)，唐人更隨著時(shí)代一起，接受著史無前例的苦難折磨與考驗(yàn)。

二、安史之亂對于唐朝邊塞詩歌發(fā)展的具體影響

經(jīng)過一系列社會(huì)重大變遷過后，當(dāng)時(shí)人們心靈必然遭受深刻創(chuàng)傷，亦令邊塞詩歌發(fā)生了明顯的變動(dòng)現(xiàn)象。面對這個(gè)時(shí)期內(nèi)種種的邊塞詩歌，摻雜著一系列繁瑣的歷史事實(shí)和真切的詩人情感走向，反映出對當(dāng)時(shí)安史之亂影響的諸多感慨，透露出更加深刻的慷慨壯烈和傷感悲涼氛圍。安史之亂正式爆發(fā)之后，唐朝連續(xù)處于征戰(zhàn)狀態(tài)，內(nèi)部存在安祿山、史思明叛亂之憂，外有各類少數(shù)民族的侵?jǐn)_危機(jī)，特別是在唐玄宗棄江山逃走之后，唐人心里開始蒙受過于悲觀的陰影。許多詩人為了深刻揭示事實(shí)并且抒發(fā)郁悶的情懷，開始著力書寫邊塞題材的詩歌，但是卻和初盛唐時(shí)期的邊塞詩歌有著明顯的差異跡象，透露出一種壯烈慷慨之情與傷感悲涼的氛圍。

就像是李益的《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”經(jīng)過銀灰色的月光照射過后，沙漠顯得更加冰冷雪白，面對日漸蕭瑟和刺骨的北風(fēng)、陣陣悲鳴的樂曲之聲，就算是鋼鐵鑄造的戰(zhàn)士亦會(huì)倍感思鄉(xiāng)而熱淚盈眶。因此，在環(huán)境日漸惡劣、戰(zhàn)爭不斷深入之后，唐人平常的征戰(zhàn)好戰(zhàn)情懷逐漸地被磨滅掉，一股惡戰(zhàn)低沉的氛圍就此擴(kuò)散開來，盛唐之氣就此一去不返。

又好比是大歷十才子中的盧綸，其作為中唐繼承邊塞詩派的代表，憑借極為慷慨的情調(diào)與雄渾的風(fēng)格開創(chuàng)出《塞下曲》這類被后世積極傳送的偉大詩作。當(dāng)中的“月黑雁飛高，單于夜遁逃；欲將輕騎除，大雪滿弓刀”，重在滲透出作者英勇克敵的豪情，至于戰(zhàn)爭和事件詳情則不會(huì)太多描述。盡管說當(dāng)中隱藏盛唐詩韻，但是畢竟詩人所處時(shí)代不同，特別是經(jīng)歷一系列戰(zhàn)亂之后，作品風(fēng)格勢必大變，已經(jīng)由原來的昂揚(yáng)外拓淪為低沉內(nèi)斂之勢，一種衰落頹敗的慨嘆心情娓娓道來。至于其余邊塞詩人，則更加是無法擺脫中晚唐社會(huì)衰落趨勢，咿呀哼唱的始終是蕭瑟低迷的音調(diào)。

亦或是李賀的《雁門太守行》，當(dāng)中存在這樣的描述，即“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”當(dāng)中的黑金紫紅等詞語，都旨在渲染出一種極冷的色調(diào)，希望令讀到此詩的人能夠明白當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場的蒼涼悲壯氛圍、戰(zhàn)士難以名狀的壓抑情感。透過中晚唐的邊塞詩觀察分析，我們能夠明確得知，昔日盛唐詩人兼?zhèn)淇犊ぐ旱那楦谢{(diào)與豪放豁達(dá)的書寫風(fēng)格，但是安史之亂一度侵?jǐn)_之后，這部分情感和風(fēng)格就快速地被傷感衰瑟、委婉含蓄所替代，許多邊塞詩人失去了以往的激昂態(tài)度，對于戰(zhàn)爭過度厭惡，積壓內(nèi)心更多的是一種思鄉(xiāng)戀家情懷。而同步狀況下，唐朝社會(huì)更是迎來致命一擊，以往安定繁榮下的危機(jī)就此一并顯露出來，可以被認(rèn)定是唐朝步入滅亡邊緣的核心關(guān)口。

三、結(jié)語

綜上所述，詩歌就好比是歷史的鏡子一般，能夠針對不同時(shí)代變遷狀況加以清晰反映。就像是盛唐時(shí)期的邊塞詩，主張進(jìn)行詩人自信樂觀、神采飛揚(yáng)、社會(huì)安定繁榮等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)；而中晚唐詩歌則更加傾向于進(jìn)行詩人低迷悲觀和憂郁忡忡的心理表達(dá)，進(jìn)一步揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)衰敗和動(dòng)亂的危機(jī)。唯獨(dú)將它們自然地貫穿融合在一起，才可以更加完整和清晰化地映射出唐朝的歷史，明確當(dāng)時(shí)人們生活的具體變化細(xì)節(jié)，從中吸收更多的寶貴經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。希望日后各類人員都可以積極地觀察分析唐朝邊塞詩歌的發(fā)展影響問題，銘記過往種種屈辱歷史，進(jìn)一步為今后長遠(yuǎn)的人生發(fā)展前景做好規(guī)劃。

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作者簡介：宋昊宸（1999-），男，漢，陜西咸陽人，本科，西安北大科技園創(chuàng)新基地，研究方向：中國古代史。