探析美聲唱法在少數民族音樂演唱中的應用

李梅

【摘要】美聲唱法是一種較為科學的演唱方法，因而在世界范圍內得到了普遍的推廣與應用。我們國家少數民族音樂演唱中也在不斷嘗試，引入了美聲唱法，并且同自己的少數民族唱法進行了整合，使音樂演唱得到了進一步的發展。本文就美聲唱法在少數民族音樂演唱中的應用進行探析與研究，旨在為使少數民族音樂更好發展提供一定的參考。

【關鍵詞】美聲唱法；少數民族；音樂演唱

【中圖分類號】J616.2 【文獻標識碼】A

引言

隨著全球化發展的不斷推進，世界各國在多個方面進行更深入交流與融合，在藝術領域音樂演唱方法也是其中之一。我國在保留傳統演唱風格的基礎上，也積極吸收了世界音樂領域的優秀成果，推動了我國少數民族音樂演唱技藝的不斷前進。把美聲這一較為科學演唱方法融合到少數民族音樂演唱中來，使民族音樂演唱得到進一步的發展。

一、美聲唱法簡介以及發展狀況

（一）美聲唱法簡介

美聲唱法最早來源于意大利，含義是美好的演唱，完美的歌聲，人們也將這種唱法叫做美聲唱法。意大利是文藝復興運動的重要發起國家，對后世文藝發展產生了重大的影響。意大利地理條件、氣候條件適宜于歌唱，三面被大海環繞，氣候條件優越，十分有利于人們保護滋潤嗓音。就是于十六至十七世紀的這種人文和自然環境下應運而生的，并經過后世的不斷演變與發展，成為現在所說的“美聲唱法”。

（二）美聲唱法的當前發展狀況

美聲唱法到目前為止，已經在世界范圍內普及開來，紛紛被各國音樂藝術界所引入，深受各大歌唱家的推崇和喜愛。最近幾十年來，我國音樂界也不斷學習引入這種唱法，利用其更加科學的發聲方法與演唱方法，服務本國的音樂演唱，讓民族音樂發音更加圓潤優美，吐字更加清晰，在我國也已經得到普遍的應用與借鑒。

二、美聲唱法同少數民族唱法特征

歌唱是一種技巧，更是一門藝術，是藝術領域中重要的一項分支。對于演唱者而言，先天條件固然很重要，但是對科學演唱方法與技巧的應用也是必不可少。對于一名優秀的演唱者來說，必須進行科學的訓練，掌握科學的發聲技巧，呼吸方法，學會利用共鳴提高演唱能力等等。對此，美聲唱法與少數民族唱法中都有涉及，但各有特點。

（一）呼吸方法

呼吸是發聲的前提，只有掌握正確且科學的呼吸方法，才能夠發出更優美的聲音。在美聲唱法當中，十分注重對于呼吸方法的使用，將呼吸方法當作發聲的關鍵因素。對于一名歌唱家而言，必須要進行科學的訓練，掌握更好的呼吸方法，以使其在歌唱時，可以自由地轉換聲音，提高其發聲能力，保持其發聲的連貫性。在我國少數民族音樂中也非常注重這一點，我國古來就有“發聲需要氣沉丹田”之說，這也恰恰說明了，要想發美妙的聲音，必須注意對氣息的調節，氣就是平常所說的呼吸，只有通過正常的呼吸方法，才能調節氣息，進而發出連貫且優美的聲音。

（二）發聲方法

美聲非常注重假音的使用技巧和應用混合發聲法進行歌唱，也就是把真音與假音融合在一起唱歌。中國傳統民族音樂演唱中則是真音應用得比較多，這種真音發聲法，對于人們的發聲器官尤其是喉嚨會增加負擔，會降低真、假聲轉換效果，不利于歌唱者的演唱。因此，需要借鑒與參考美聲的發聲技巧與方法，以達到更好的演唱效果。

（三）運用共鳴

美聲在演唱時注重頭腔的共鳴，應用混合共鳴，將真假聲混合在一起，根據音高的分布特點進行共鳴，進而發出更優美的聲音，音質更加純正與悠揚。在我國少數民族演唱中強調聲音的渾厚、響亮以及真實，在表演時注意聲情并茂，還會使用部分頭腔以及胸腔共鳴，在高音區間一般都應用真聲，中間往往都會進行換氣。對聲帶與喉部肌肉造成一定的緊張感，并容易產生疲勞，甚至損害。

三、少數民族唱法的不足之處

（一）少數民族唱法在生理結構上的不足

在中國的少數民族相關聲音原理的表達闡述中，對于歌唱發聲器官的生理結構研究與分析相對較少，在歌唱表演時如何更科學的去調動與調節發聲器官等有關的理論與原理相對來說，比較欠缺，更多是放在了咬字以及吐字等方面。在美聲當中有十分詳細的研究與描述，有著重要的參考價值。

（二）少數民族唱法在演唱技巧方面的不足

在歌唱表演進程中，如果不能正確運用科學的方法指導與訓練呼吸與發聲技巧，就可能發不出婉轉動聽的聲音。相對而言，美聲唱法在怎樣進行發聲方面的訓練更加科學，具有更加完善的訓練方法與規范的學習體系，這是我國傳統演唱方法中薄弱之處，需要參考與借鑒。

四、美聲唱法在少數民族音樂演唱中的應用

（一）美聲氣息控制方法

我國少數民族唱法中雖說也非常注重對于呼吸的應用，但相對于美聲唱法的“共鳴腔”來說，民族唱法對于呼吸的研究與分析，還存在很多不足。不能進行清晰的定位，掌控氣息時火候欠缺，演唱效果大打折扣。美聲所使用的”共鳴腔“方法，可以有效掌握聲音的音高以及音色，讓所發出的聲音更加圓潤、響亮，更賦彈性，更強穿透力。

（二）美聲發聲方法與技巧

美聲中注重對“混合聲“的應用，尤其是假聲的應用，這要優于我國傳統少數民族演唱。這種發聲方法更加科學，對歌唱者來說，更加適合，并且發出的聲音更加飽滿，不但亮麗，而且更加圓潤，可能收到更良好的演唱效果。例如被譽為我中少數民族美聲唱法第一人的吳碧霞，又有“中西合璧的夜鶯”的美稱，她將兩種唱法很好地融合在一起，形成了一個有機體，其演唱的著名作品，無論是中國古典歌曲《枉凝眉》《春江花月夜》，還是西方著名歌曲《木偶之歌》，雖然這些歌曲分別屬于不同的國家，不同的風格，不同的類型，但通過她的演唱，每個音節每個音符都那么婉轉、細膩、動聽，又那么富有我國民族特色以及西方色彩，因此，深受世界音樂界的喜愛與贊譽。運用“以情帶聲”的歌唱技巧，突破了中國與西方文化的差異，歌聲既充滿感情色彩，又極具感染力與穿透力。在歌唱中，使用了美聲唱法當中的胸腹式聯合呼吸方法，讓人體頭、胸、腹三個共鳴腔之間相互配合起來，這種演唱方法，在表演時其吸氣量會非常充足，把握起來也比較簡單，在高音區域維持頭腔的共鳴，在很大程度上提高了真假聲的混合程度，她所演唱的歌曲，聲音十分亮麗且圓潤，集中性強，具有較大的穿透力，極大提升了演唱效果。

（三）美聲共鳴方法

共鳴是美聲技巧的關鍵，在美聲當中，最科學且最主要的演唱方法就是應用共鳴腔。在美聲表演當中，非常注重如何利用喉嚨等一系列發聲器官進行共鳴，這樣所發出的聲音，暴發力強，穿透力強，高亢且更具感染能力。我國少數民族歌唱表演時，使用較多的是真聲，這就造成聲音淺且低，沒有足夠的穿透力。

五、結語

綜上所述，在少數民族歌唱中引入與吸收美聲唱法的優點，融入到民族歌唱中，能夠補充與完善少數民族唱法。讓演唱聲音圓潤，優美，婉轉，動聽，使歌唱藝術更加具有生命力與感染力。再加上對情感融入的優勢，將兩者融為一體，不但可以演出更好的表現少數民族音樂獨特魅力，還能借助美聲技巧提升民族歌唱的藝術色彩以及表現能力。

參考文獻

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