解讀產品設計中的視覺思維

孫許方 任媛

摘要：本文以視覺思維為本質依據，從收集與初選、選擇與歸類、想象與構型和結果框架展示四個方面的思維模式展開論述視覺思維在產品設計中的作用，并有針對性的選取產品造型案例介紹視覺思維在產品設計過程中的應用。將視覺思維方式作為造型工具用以形成專業化、體系化的模式，給予設計者未來造型訓練的價值及參考性研究。

關鍵詞：視覺思維;產品設計;思維過程

中國分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）06-0045-02

產品，作為人工物，是人們為了生存和發展的需要而實踐創造出來的。因此不僅是一個物質實體，而且也是為了實現某種使用的目的或表達其他意義，因此它從一開始的創造和使用不可避免地融入了各種觀念^[1]。提到人工物，可追溯到新石器時代的原始工具造型過程，它與當今的造型設計并無根本的區別，其都是從觀者視角出發以形體和結構作為本質最終以實用為目的地設計過程。在產品的造型表達中，這四者應是循序漸進發展的，視覺外觀、重組思維、聯想判斷和構型結果。其中對物與造型觀察思索的視覺思維是貫穿造型流程的推動者。運用我們天生的觀察能力——視覺化思考，為當代創新設計提供多維度可能性，研發更具價值的產品設計，創造符合時代要求的新興的人為事物。

1視覺思維概述

論視覺思維首先要提到“格式塔”一概念，格式塔心理學所研究的出發點就是“形”，“格式塔”是德文字Gestalt的譯音，也就是英譯中的Form（形式）或Shape（形狀），中文一般把格式塔譯為“完形”。在格式塔心理學所說的形認為，任何形都是知覺進行了積極組織或建構的結果，而不是客體本身就有的^[2]。藝術心理學家魯道夫·阿恩海姆認為格式塔心理學與視知覺活動是密不可分的，人類眼睛所能看見的任何事物都是由視知覺的感知組織的指導篩選而來。直譯視覺思維定義十分簡單，即運用代表事物、文字、圖畫或想象將概念轉化為實際事物即概念可視化。

2產品設計與視覺思維

產品設計是通過其形態的變化和創意展開設計的，最終誕生的產品包含（如造型、色彩、結構等）諸多因素，這意味著設計過程必須精心尋找和選擇滿意的備選方案以滿足一定的需要。對于產品的形態人們通常會被經驗鎖定固有印象，認為大部分的產品形態都是理所當然。但實則，形態的創新要遵循產品設計的本質——形式服從于功能。我們將所選的模擬概念視覺化后與其功能模式匹配設計錯誤的話，人們從直覺的理解上就會出錯從而改變產品本身的價值。這里提到的概念視覺化，乃是人們思考時所理解的東西，這一過程相當于大腦思維時產生的幻想、觀念等也就是抽象活動。如若將這些抽象具象，最簡單直白的方式就是圖像傳達。耶洛姆·S·布魯諾關于這一點聲稱：“一切知覺經驗，都必定是某種分門別類的加工過程的最終產品^[3]。”這一加工過程分產品設計分別分支在視覺元素、草圖繪制、效果展示具體的環節里。作為思維工具，視覺活動在產品設計中起到重要作用。

3產品設計的視覺思維模式

感官世界是永遠變動著的一系列的光、色、形、聲、嗅、味和觸。它是我們每天生存的世界，我們成長在這個世界中^[4]。對于設計師而言，視覺是傳達產品符號感知的最主要途徑。視覺對造型的感知是一種較為抽象的意象可見的物體，是屬特殊的思維活動。隨著初步的瞬間感知再進一步對造型元素的探索，可總結出視覺思維在產品造型過程中的四個階段。

3.1收集和初選

視覺即“看”，這一感官動詞只是負責接收身邊視覺信息的“半被動”程序。方便觀者建立對物體的初步預判，運用記憶線索初選和收集信息并建立一個虛擬的產品心理模型。這一階段視覺在產品造型過程，會對心理模型的設計元素進行初步感知，也就是形態結構的抽象聯想。當然，前提是抽象形態是受到如功能、材質、技術等限制的情況下所抽離出的心理模型。比如，形態追隨功能，設計者需要選取適合于功能的造型，有哪些造型？需要什么材料可以實現造型？造型結構是否有技術可以加工？以此初步篩選，過濾掉一些無用的信息感知，以便下一階段的視覺思維造型任務。

3.2選擇和歸類

視覺即“觀察”，它是接收視覺信息的下一個步驟，基于產品形成的初始心理模型做出進一步檢視處理，過濾出最實用的信息。在最初的虛擬造型與同類的先期產品中尋找共性，也可根據不同類型，挖掘可提取參考的信息尋找類似共性。最終在視覺信息中進行造型結構的分類和匹配，理性篩選設計元素完成造型的組合。比如，適合抓握又增大摩擦的細節設計，我們就要思考材質有什么特點？有哪些材質？最終被選定的材質是什么？在歸類的大范圍內選擇合適的匹配。這一階段就是視覺思維虛擬預設的感性上升到理性間接反應客觀造型的創造活動。

3.3想象和構型

在視覺信息被收集并加以分類后，才會進入“想象”，隨即把整合的視覺信息得到具象的處理。

想象與構型，意味著設計創造。開始所說的初始心理模型其實就是構型的第一次想象，由思維的淺層表象傳輸到大腦中形成初步概念，隨后將這些虛擬用歸類、篩選、以往經驗進一步強化出一個二次加工的形態。既然是設計創造，也就意味著不斷嘗試和抽象，不同形式的點線面呈現的造型各有不同，視覺思維和想象的異同碰撞效應，才使得造型賦予生命。當一個人在描繪他所注視的產品時，這便是視覺，如若憑空描繪出剛才的產品，則是依賴于想象。阿恩海姆認為任何創造都是歷經了具象——意象——抽象演進的過程。可見想象對于造型的重要性不容置疑。

3.4結果框架展示

一旦我們建立好心理模型，就需要完整地“展示”給大家。為此，我們要找到最合適的框架，清晰明確的展示出自己的心里模型。現在就來看一下設計案例中是如何展示創造過程的。

假設一個隨手杯的設計案例，隨手杯的功能性很明顯，所以在保證功能的前提下，杯體的造型樣式可以說豐富多樣。依據視覺思維的思考流程，在初選虛擬心理模型中，設計者依靠記憶積累、經驗儲藏會在大腦中聯想出各種各樣的產品形態，緊接著設計者憑借敏銳的分析能力會把同類材質、同類抓握方式等的杯子形態歸類為下一階段做準備。在此開放的思維中，一個優秀的原始形態或許就會在不受細節拘束的抽象過程中誕生。最后依據要突出的設計亮點，思考限制因素（材質、成本、工藝）拋棄多余的線條或結構，修飾完善相適宜的形態，最終以手繪草圖的形式呈現。

視覺思維的多維度思考方法，更有利于創造性思維的發散，也是誕生新形態的制造機，展示最優秀的創意，把一切描繪出來。

4視覺思維在產品設計中的應用

就視覺而言，其本身是“距離感官”，這種感官有助于對外界事物的迅速撲捉，它連接著無形的概念與具象形態之間的組織、分析和抽象，直至完成虛擬到可見和有形的過程轉變。在產品設計中，概念形態擬定完成后，通常是以平面圖展開設計流程，設計師在概念設計階段繪制平面草圖的過程，實則是在形態分析。在造型學中，創意形態的造型發展，存在以平面一二維一三維遞進的演變關系。以下通過汽車造型的案例來探索視覺思維中創意造型的結構及設計思維的推敲。

設計者在產品分析一系列調研完成后，會將收集選取的靈感元素通過手繪草圖來展現概念意象。這種視覺性的創造思維，會抽象出大量的設計形態。設計初期的平面形態是視覺意象轉為實際形態的環節，所以只需盡可能多的展示產品設計形態不用拘束于細節，充分的發揮想象力，繪畫大量形態草圖展現視覺思維的價值功能。

經過第一階段的概念草圖后，設計者需要通過視覺思維過程中的選擇和歸類對前期大量的手繪草圖進行篩選性補充和修改，用理性的觀察完善形與功能、工藝相契合的形態，以形飾形。再一步步推敲合理的形態比例，潤色修改后挑選出可未來繼續設計的形態繪制二維效果圖（如圖1所示）。

效果圖可以明確的看出產品結構和空間的立體關系，以此可以對產品再做具體的細化設計，從二維到三維的建構嚴格要求了產品的比例結構，這需要設計者從立體的三維角度出發重新審視選定的概念形態，精確到產品制造的工藝技術、成本等對造型做加法或減法的具體設計。通常最終確定的三維產品形態，是在幾個同期設計的形態方案中選定的這些形態都會有不同細節的造型變化，給人的視覺刺激也相應不同。以造型美學確定形態，最終建立三維造型（如圖2所示），至此結束了體系化的視覺思維產品設計過程。

人與產品的溝通是通過物的功能及形態來傳達的。有意義的產品創造形態，是基于注重產品精神功能來追求形的演進，達到賦予審美的創意設計。具有美感的設計形態，源自于設計師對形的造型感知力和敏銳的設計批判能力，這需要有豐富的設計實踐環節結合視覺思維的能力得以實現。

5結語

我個人認為，視覺思維所涉及到的研究領域和涉及方面遠不止此應是更為廣泛的，這種思維方式可以積極地探索和把握事物本質，對問題的解決有助推作用。通過對視覺思維在產品設計中的思考體系及實例應用的闡述，造型美學與其思維是相互交織互相銜接的。這種思維效應最終目的都是期望將產品設計的概念高于工具一詞，是連接審美價值和人文精神的生命寓意產物，真正實現以人為本的設計價值觀。

參考文獻

[1]張凌浩符號學產品設計方法[M].北京：中國建筑工業出版社， 2011.

[2]魯道夫阿恩海姆視覺思維[M].成都：四川人民出版社，1998.

[3]耶洛姆·S·布魯諾.論知覺的敏捷性[M].1957.

[4]托馬斯·L·貝納特.旦明譯感官世界：感覺和知覺導論[M].北京：科學出版社，1983.