數字化時代背景下色彩設計的革新

摘 要：數字時代背景下，給當代色彩設計制作帶來了全新的思路與制作方法。在當代設計作品中平面設計、動畫設計等都以計算機為制作色彩的主流工具，數字技術對色彩的制作正成為色彩應用的主流，色彩設計正經歷一場史無前例的數字革命。

關鍵詞：數字化；色彩；革新

一、色彩發展的進程

色彩是自然界中最具有美感的視覺現象，是太陽在賦予萬物生命的同時也形成了世界上萬紫千紅的色彩，對于色彩的研究經歷了由淺入深，由感性向理性轉變的過程。其中感性方面華夏民族早在2500年前就形成了以“陰陽五行”為基礎的五色思想。而在理論方面以西方牛頓光學色彩為基礎的顏色體系及以蒙塞爾色彩為代表的色彩理論體系，具體可以分為以下幾個階段。

1.由感性認知向理性認知轉變

在牛頓之前人們對于色彩的認知是以感性為主，如柏拉圖、亞里士多德的哲學著作中就有對色彩的論述，但隨著牛頓利用棱鏡把太陽光線分解出光譜后，人們對色彩認知也由感性認知轉向理性分析，在牛頓光學實驗100多年之后，英國物理學家托馬斯.楊創建了基于紅、黃、藍（rgb）的光學三色理論他認為在人視網膜接受到光線照射后，隨著三種顏色的共振粒子產生共振，并將各自共振值傳達給大腦中樞時從而讓人感受到色彩形成色覺系統。

2.國際照明委員會與CIE表色體系

自然界的顏色可歸納為兩大類： 由發射光導致的光色和由反射光導致的顏色。為了適應 20 世紀大工業生產的批量化和標準化要求，1931 年，國際照明委員會（ 簡稱 CIE） 在劍橋舉行的 CIE 第八次會議上，確立了 CIE 1931 - XYZ 系統，從而奠定了現代色度學的基礎。CIE 標準經后來用于計算機圖形學，派生出我們今天看到的計算機上千百萬種變幻莫測的彩色，也為發射光的顏色形成計算機色彩的體系奠定了科學基礎。

3.計算機色彩的崛起

數字色彩體系由計算機顏色理論與相關的 Lab、RGB、CMY（CMYK）、HSB等色彩模型構成。計算機顏色的成像原理和其內部色彩的物理性質決定了它是一種光學色彩，它與傳統的混色系統和顯色系統存在明顯的差別，同時又有著不同程度的聯系。

二、數字化色彩設計模式

1.以HSB色彩為主的色彩設計

HSB是計算機模擬人眼的顏色體系，由H（色相）、S（飽和度）、B（明度）三種元素所組成的，該色彩模型外形是一個六棱錐。該六個角分別代表著：紅、黃、藍、黃、綠、洋紅六個顏色，如果把HSV色彩六棱錐縱向剖開，可得到一個等腰直角三角形，把三角形兩直角邊上的色彩分成5個等級，就構成了“數字色系五級配色表”的基本構架。我們可以用量化的方法在10個有彩色系色調的區域之間進行1：1、1：2的色彩搭配，得到165種不同的搭配方案；若是改變這些搭配的順序、顏色比例，又會叢生出更多的配色方案。這種數字色彩的設計方法既簡便明了、又花樣繁多，是傳統減色系統設計方法所無法比擬的。

2.以Lab 色彩為主的色彩設計

Lab色彩體系是計算機內部使用的、最基本的色彩模型。它由明度（L）和兩個顏色通道 a、b 三個要素組成。Lab 色彩模型的色彩優勢是 ：色域寬闊，它的色彩范圍與 CIE 色度圖的色彩域一致。它不僅包含了 RGB、CMY 的所有色域，還彌補了它們缺少黃色類顏色和色彩分布不均的缺陷。Lab模式還是唯一將明度與顏色分離的顏色模式，圖像的細節均暴露在明度通道L中，a、b通道只是保留了圖像的顏色信息。如銳化、色階調整、對比度調整、亮度調整、去除噪點、轉灰度圖、黑白圖像、曲線等操作，均可以只在L通道上進行，不會影響圖像的顏色。

3.以RGB色彩為主的色彩設計

RGB是基于光學平臺的顏色模式，其中紅色（R）、綠色（G）、藍色（B）三色分別是光的三原色，它們是計算機顯示器及其它數字設備等光學平臺顯示顏色的基礎。RGB 色彩模型是計算機色彩最典型、最常用的色彩模型，模型中的各種顏色都是由紅、綠、藍三基色以不同的比例相加混合而產生的。其中每種顏色的發光級別為0-255，256個變化，三種顏色的不同配比可以達到256*256*256的最大顏色值1千6百多萬種顏色。

4.以CMYK色彩為主的色彩設計

CMYK是基于印刷的顏色模式，青色（C）、品紅色（M）、黃色（Y）三色分別是色料的三原色，它們是打印機等設備使用的標準色彩，因為光學與印刷色之間的吸收與反射的關系，與紅（R）、綠（R）、藍（B）三基色形成色相上的補色關系。CMY 色彩模型是計算機色彩常用的色彩模型，是電腦模擬印刷的一種顏色模式。

三、數字化背景下色彩設計的革新

數字色彩的主要設計方法不是簡單地把傳統色彩的配色移植到計算機工具上來，它有自己獨特的規律和特點，有不能被其他媒介替代的內容和方法。

1.數字化色彩對于設計作品的革新

數字化色彩在設計中的使用，使得當代設計作品的風格有了很大的突破，原來那種簡簡單單地去紅減黃的形式已不能滿足目前的平面設計發展。色彩數字設計方法，將數字的可變性應用到色彩編程和色彩設計之中，對藝術設計中色彩設計的探討以及提高色彩混合的準確度和色彩應用，具有一定的可操作性和實用性。如：人對色彩的初步認識，是認識雨后彩虹的顏色。彩虹的排列順序是紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫。而在色彩運用中，以三原色紅、黃、藍為主色調，紅色在首位，再從視覺器官感覺的角度透視，人類最先感受的色彩即是紅色，因為紅色光波最長，傳達得最快最遠，給人們印象最深刻。基于人們對色彩的感官認識和感悟，我們習慣用數字 1代表紅色，數字2代表橙色，數字3代表黃色，黃綠、綠、藍綠、藍、藍紫、紫、紅紫分別用數字4，5，6，7，8，9，10 按順序代表。這樣，數字1，2，3，4，5，6，7，8，9，10 與孟塞爾色相環中字母表示色相 R，R Y ，Y，Y G ，G ，B G ，B，B P ，P ，RP所代表的顏色含義就相輔相成了。

2.數字色彩體系與傳統色彩體系整合

數字化色彩在設計中的探索，以數字形式表示色彩，使色彩更加明確、醒目，設計者更容易把握色彩的演變規律，使其功能性得到進一步延伸和發展。傳統繪畫的色彩調配通常只用幾十種顏料，經過調色后，色彩的飽和度降低，它能產生的色彩種數遠遠少于數字化的RGB色彩和CMYK色彩，其色域范圍也小得多，完全被數字色彩色域所涵蓋。整合后的數字色彩除承襲經典藝用色彩的色彩分析之外，還將突出自身的特色，從理性偏向的視覺化色彩和感性偏向的心理化色彩兩方面擴展其理論維度和實用范圍。

四、結語

數字化色彩在設計中的探索，以數字形式表現色彩，使色彩更加明確、醒目，設計者更容易把握色彩的演變規律，使其功能性得到進一步延伸和發展。

作者簡介：

李飛（1983--），安徽淮北人，講師，主要研究方向：設計應用研究。