書法技法講壇——篆書技法45例（三）

王興國

七、篆書的線質——珠圓玉潤

從某種角度看，書法就是線條的藝術，通過柔軟的毛筆所書的墨線中富有多種意象。篆書主要由直線和曲線構成。它還沒有后來楷書、隸書中的點、橫豎、撇、捺等多種筆畫，更不像楷書、行草書中那樣筆畫點線呈現出方、圓、尖多種形式的變化。一方面，篆書的筆法是相對簡單的，它畢竟只有直線和曲線的書寫；另一方面，篆書對線條的質量要求很高，在看似較單一的線條中又有很豐富的內涵與技巧性。篆書始終要謹守中鋒用筆原則，以中鋒襄毫來書寫富有立體感、富有力度、富有節奏感和韻律感的線條形式。

篆書線條的特征圓勁而有立體感、力量感。特別是小篆，其外在形質給人以珠圓玉潤的感覺。所謂“珠圓”，是指小篆的線條兩端都是圓形的。前人形容其為“玉箸”，即如玉石做成的筷子頭一樣非常渾圓飽滿。而所謂“玉潤”，是指篆書的線條外形粗細均勻、光潔圓滑，如玉器表面一樣光滑溫潤。所以，小篆的線條外形光潔整齊，兩端如筷子頭般圓潤并如“鐵絲”“鋼管”“玉石筷子”一樣光滑。在書寫時要通過細膩精準的逆鋒回收，仔細地把首尾兩端收拾得飽滿圓潤，并通過中段的平穩行筆來表現出篆書線條的工整、勻稱、圓潤、美觀。（圖7-1、圖7-2）

八、篆書的線質——直曲相宜

篆書中沒有筆畫的概念，只有直線和曲線，長的線條和短的線段。構成篆書的線條中，曲線較多，直線較少，這些直線與曲線的搭配很有特色和規律。篆書中絕對的直線很少。從豎線看，只有居中的線是直的，處于兩邊的豎向線條都是呈對稱性地向外或向內彎曲。橫線中，直挺的線條稍多，但大部分仍然為曲線。特別是與豎線構成的“口”字形、“弓”字形或其他一些復合筆畫（不是單獨的一橫線時），都是帶有弧度的。篆書的線條在彎曲中，因為其特有的弧度而使線條在彎曲中體現一種彈力，如弓一般，彎曲中蘊含骨力，婉轉流動中顯出柔中帶剛。篆書線條要體現出這種骨力內含的特征，其彎曲度是很有講究的。它必須是一段較完整的弧線，是一個大圓周上的一段線條，而不應在一條線段上有多處彎曲。特別是一段為大彎（大圓弧），一段為小彎（小圓弧）（圖8-1），這樣的線條就猶如煮熟的面條落在地上，或如前人所謂“如死蛇掛樹”，毫無生機與活力，毫無力量感。所以，篆書的直線應挺直（直中略帶曲），弧線則應如一段小角度的圓弧一樣，彎曲中充滿彈力，婉轉中透出骨力，婀娜中蘊含剛健。所以，寫篆書時線條的彎曲度一定要認真把握。特別是一些縱向的弧線，無論是同向還是相對、相反，都要寫成一段圓弧狀，而且要講究對稱，以體現篆書線條特有的綿里藏針、柔中帶剛之美。（圖8-2）

九、篆書的線質——渾化無跡

篆書的線條總體要求圓潤飽滿，厚重而有立體感。小篆線條在飽滿圓潤的前提下還特別干凈利落，光潔圓轉；大篆線條在厚重的前提下，筆畫交叉連接處如焊接一般牢固，整體線條雖外形粗獷，但氣息是暢通的。所以，其線質略帶有渾化無跡的特征。所謂渾化，是指線條完整通暢，特別是一些彎曲的筆畫，有的甚至如“口”字一樣乃是一個環形。在書寫中，并非一筆書寫而出，而是要分成幾筆來書寫。書寫時，各筆畫之間的連接處要不露痕跡，這樣的線條才顯得完整通暢，各筆畫間融為一個整體。無論大小篆，彎曲之線條的接筆處都要達到這種渾化無跡，使線條既是一個整體又不能外露接筆的痕跡。所以書寫時一定要練好這個技巧。凡是將要接筆的地方只要是彎曲稍大的線條，或者是作連續彎曲的筆畫，都需要接筆。為了使上下筆畫的銜接渾化無跡，在前一筆收筆時應當稍輕，并可以不做尾部的回收；而在下一筆起筆時，或從前一筆的尾部輕入筆，邊行筆邊按筆，使之覆蓋重合于前一筆收筆上，或者從另一方面轉來的收筆要與前一筆相連，可以繼續行筆使第二筆收筆的線段直接覆蓋于前一筆收筆上，便可做到線條的粗細大體一致，使前后兩筆銜接顯得渾化無跡。（圖9）