治印有感

焦新帥

我的篆刻生涯，應該是從中學時代開始的。第一次刻印章是在書法課堂的篆刻課上，此后便一發不可收地迷戀上了篆刻，也讓農村出身的我踏上了這條“永遠不回頭”的藝術道路。

我的篆刻創作多師法黟山黃土陵，接觸的第一本印譜就是廣西美術出版社的《黃牧甫閑章精選》。當時也看不出黃土陵的高明之處，時間長了也就慢慢有些心得。下面簡單說一下自己對篆刻的理解，望師友們不吝賜教。

黃土陵印章光潔高古、犀利迅猛，于晚清印壇別開生面。黃牧甫治印多用薄刃沖刀，雅逸爽勁，一如鑿金切玉般光潔無倫，寓變化機巧于平實之中，兼工帶寫。其白文印多見于線條的一端外側起刀，留下猛勁的刀痕，朱文印也時見刀痕，顯現出豐富的金石味和筆墨意趣。

黃氏在章法上的營造頗見美術性，注重字與字之間的揖讓穿插、方圓相配、空間的疏密變化，以求渾然—體。其高古處是能將古璽印中的大開大合、生動多變的章法安排得儼然—體。“古”，一直是我對印章的基本追求，心中堅信馬士達老師的那句警言“印無古氣便入俗”！

黃牧甫所表現的印藝風格外柔內剛、外靜內動、外虛內實，是取法金文生動多變的形態所具有的內在動感才得以形成。其于“光潔整齊”中求“渾古”的旨趣，對漢鑄印的“圓渾”有著深刻的領會和把握。視覺上的“光潔整齊”和內在的渾樸高古，幾乎體現在黃牧甫大部分的創作實踐中，從而構成了黃牧甫平整中寓變化、寓巧思，雅拙處藏詭異的篆刻藝術特征。黃牧甫篆刻得益于趙之謙最多，趙之謙是善于吸收各種金石文字入印的楷模。黃牧甫的篆刻作品，具有一定的“形式美”，他在“印外求印”上表現得更為明顯。黃牧甫在用字的取法上涉獵廣泛，兼取金石文獻資料，例如金文、碑額、漢金、隸書……這對我的篆刻道路極具啟迪，也使我看到黟山派印風的廣闊未來！

近幾年偶爾也嘗試烏蟲篆的創作，我鐘情于三代青銅器的饕餮紋裝飾和漢玉印烏蟲的精美絕倫。烏蟲篆肇始于戰國，盛于兩漢。它大量采用美術化的手法來裝飾文字，同時兼顧篆書本身的辨識成分，從而贏得了大量的變化手段。這種變化不是隨心所欲的，它有著文字本身和印章形式對它的制約，怎樣能使篆刻文字的辨識和烏蟲的裝飾達到—個合理的度，這一直是我努力奮斗的目標。

手撫書冊，很感激先賢們留下這筆寶貴的文字財富。如果沒有篆刻，我想我的人生應該是很乏味的。面對這么多的先賢遺跡，我更加堅定了篆刻之路……