國產電影票房爆表，女主角卻不見了

崔一凡

2018年春節(jié)的中國電影，無疑讓人大開眼界。

票房不斷刷新紀錄，檔期收入57.23億元，同比增長66.94%：大年初一票房突破12億，創(chuàng)全球單日票房紀錄，當天有3200萬人次走進電影院，創(chuàng)造國內單日觀影人次紀錄。

電影口碑越來越好，票房越來越高，卻也出現(xiàn)了一個令人大跌眼鏡的現(xiàn)象——電影里的女主角不見了。尤其是這一次的春節(jié)檔，這些話題度飽滿的電影中，女性角色并不出彩，讓人過目即忘。

《紅海行動》是真槍實彈的純爺們兒戲，唯一的女兵強悍起來不讓須眉：《唐人街探案2》里，三個男人的鐵三角牢不可破。至于《捉妖記2》和《西游記女兒國》，不管是自帶話題的白百何，還是流量女王趙麗穎，都沒能在這個春節(jié)檔撲騰起水花。

回望過去一年，這個趨勢越發(fā)明顯。《戰(zhàn)狼2》和《妖貓傳》中，女性角色只是功能性的存在。連《前任3：再見前任》這種主打戀愛題材的電影，海報上也主打男明星。只有《芳華》和《羞羞的鐵拳》使用了個性鮮明的女主角。

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當然，我們討論的并非廣泛意義上的女性角色，畢竟每部電影或多或少都需要男女搭配才能碰撞出故事。只是，那些具有鮮明特色，且能推動劇情發(fā)展的女性角色為何越來越少。

仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，國產電影里的女性角色日趨功能化。不考慮流量因素的話，她們可以被換成任意一個漂亮姑娘。

曾經的中國銀幕上并非如此，以鞏俐和章子怡為代表的中國女星得到過好萊塢的青睞。世紀之交，娛樂文化快速崛起，媒體評選出“四小花旦”章子怡、趙薇、周迅、徐靜蕾，當時也曾有物議。但站在今天的情境里回看，從顏值、演技到票房號召力，她們似乎都當之無愧了。

畢竟最近幾年，花旦越來越多，特點卻越來越少。從85后的楊冪、趙麗穎到90后的鄭爽、關曉彤，皆有花旦名頭，但是否有花旦之實，還需要時間檢驗。

此外，關于花旦的評選標準日趨單一——看流量。除周冬雨外，大部分新生代女演員并無拿得出手的作品，而憑借綜藝節(jié)目出道的小花更加難當大任。然而在流量時代，演員自身職業(yè)素質和受歡迎程度剝離開來，出于商業(yè)利益的考量，電影制作者更加傾向于選擇流量明星，雖然片酬不菲，卻可以為票房兜底。

即使章子怡、文淇等“祖師爺賞飯吃”的演員，也需要一部部好戲磨練，與各類導演合作才能逐漸摸索出自己的表演風格。一眾青春洋溢的小花，深諳流量規(guī)則，精心打造人設，占據(jù)熱搜榜的時間同她們可獲取的資源成正比。

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大洋彼岸的好萊塢，似乎正呈現(xiàn)另一種風貌。

2018年，60歲的弗蘭西斯·麥克多蒙德憑借《三塊廣告牌》拿下了奧斯卡和金球獎的最佳女主角。

讓一位60歲的女演員擔綱電影，在中國當下的電影市場中無異于天方夜譚。投資人和導演不會拿票房冒險。這個年齡的中國女演員，已經滑落到漏斗的底部，可供選擇的角色只剩下母親甚至祖母。

在《瑯琊榜》中精彩演繹了靜妃的劉敏濤透露，她目前事業(yè)發(fā)展的最大瓶頸是找不到合適的角色。“媽媽”成為她身上難以掙脫的標簽，而她的演技顯然可以支撐起更為復雜、豐厚的角色。

另一個例子是宋丹丹，2017年的綜藝節(jié)目《演員的誕生》中，她與鄭爽對戲，全面碾壓流量小花。她在節(jié)目中提到，“我這輩子演的爛片太多了”。

作為人藝骨干，難道不會挑選劇本嗎？顯然不是，她只是沒有選擇。

宋丹丹最經典的熒幕形象是白云大媽，而《昨天、今天、明天》登上春節(jié)晚會那年，她只有38歲。這個年齡的女人風姿綽約，卻畫上皺紋，穿上顏色晦暗的毛線外套，扮老扮丑，似乎只有這樣，才符合“中年女人”的身份。

以女性為主要視角的電影并非沒有市場。幾年前，白百何主演的《失戀33天》開啟“小妞電影”的先河，而后類似的角色頻頻出現(xiàn)，引發(fā)新一輪審美疲勞。隨著“小妞”掌門人白百何的人設崩塌，這一類型的電影也被市場果斷拋諸腦后。

國產電影描繪中年生活的故事太少，而講述年輕女孩戀愛故事的電影又太多。中國電影人并非沒有嘗試過改變。2017年，張艾嘉自導自演《相愛相親》，豆瓣評分8.5，最終票房卻只有1800萬。名聲顯赫如張艾嘉尚且如此，也無怪乎制片人偏愛流量小花。

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但電影的邏輯本不應如此。

劉敏濤最欣賞的演員梅麗爾·斯特里普生于1949年，45歲出演《廊橋遺夢》。2006年，她主演《穿普拉達的女王》時年近花甲，扮靚扮酷仍然毫無壓力，還有天然氣場。2009年，她主演講述中年人浪漫愛情的電影《愛很復雜》，并獲當年金球獎最佳女主角提名。

中國也有像“梅姨”這樣的老戲骨，但60歲女人談戀愛幾乎不可能登上國內大熒幕。

這背后或許是社會觀念對一個群體的禁錮，我們的思維模式局限在特定人群“應該怎樣”，而沒有想到她們“還可以怎樣”。事實上，展示自己的生命欲望和活力并不是年輕人的特權。斯特里普已近古稀之年，依然活躍在電影甚至社會公共領域。

2017年，她與斯皮爾伯格、湯姆·漢克斯一同出演《華盛頓郵報》。斯特里普飾演的凱瑟琳·格雷厄姆和《華盛頓郵報》的記者們與政府展開正面交鋒，揭露了政府掩蓋30年的秘密。

洶涌澎湃的生命活力，是她能駕馭各類角色的不二法門。

但這樣的演員和角色，在我們的電影中實在太少。國產電影中的女性角色兩極分化明顯，要么是不諳世事的青春無敵美少女，要么是滿身市井氣的“老大媽”，而那些在特定年齡段才有的風韻，在電影中難見蹤影。

似乎當一個女人容顏老去之后，她就喪失了“被觀賞的價值”，而在很多人眼里，這就是女人的全部價值。至于精神和內涵層面，這是需要細細品味的內容，這個世界能夠帶來感官刺激的事物已經足夠多，大家哪有那個耐心和時間。

電影市場與大眾觀念互為因果，造成了女性故事的匱乏，體現(xiàn)在電影中，就是女主角的消失。