極簡主義在現代室內設計中的發展研究

■匡方舟 劉亞蘭 Kuang Fangzhou amp; Liu Yalan

(1.2.東北林業大學材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040）

隨著經濟的高速發展，產品種類繁多，極大的滿足了人們對物質世界的需求，但伴隨而來的卻是內心的焦慮與空虛和資源消耗環境惡化，人們往往需要付出更多的代價去慰藉心靈和恢復生態自然。應時代的需要，極簡主義倡導的生活方式可以滿足人們的需求，應用于室內設計中，可以起到資源節約、滿足精神需求的功效。

1 極簡主義設計概述

13世紀后期到14世紀中期，西方正處于中古時代，邏輯學家奧卡姆的威廉（William of Occam）提出了奧卡姆剃刀定律，又被尊稱為“奧康的剃刀”，主要思想可以概括為“如無必要，勿增實體”，通俗的可以理解為“簡單有效原理”。他也曾在《箴言書注》中提到“切勿浪費較多東西去做，用較少的東西，同樣可以做好的事情”，這充分說明了極簡主義思想的萌芽。到19世紀，梭羅提出了“簡單，簡單，再簡單”的生活方式，并且在瓦爾登湖自食自耕兩年，根據他親身走進大自然的經歷，體會到了常人所領會不到的滿足感和幸福感，并著有《瓦爾登湖》一書，講述通過極簡的生活方式，體會到生活的真諦，在追求真理的道路上能夠一去不復返[1]。極簡主義不僅僅誕生于西方，在東方文化體系中同樣占有重要地位，有實際記載的可以追溯到先秦時期，諸子百家爭鳴，道家通過用“道”來探究自然、社會、人之間的關系，并且提出了師法自然，大道至簡的思想。極簡主義即簡單即美在當時已成為人們推崇的一種審美理念[2]。

直到20世紀60年代左右，隨著西方社會人們思潮的解放和工業革命人們技術的進步，西方國家相繼進入到了“豐裕型社會”，功能主義在當時受到嚴重質疑，“富足”的人們不再滿足功能有限的價值，追求一種精神上的滿足與幸福感，在該種需求的促使下，極簡主義誕生了，它追求一種簡單、直接和明晰的理念，極簡主義建筑或產品沒有任何多余的裝飾，造型減少到無以復加的地步，但卻注重簡單幾何造型的構成，往往用簡單的幾何形態促成典雅簡潔的造型，成為物欲橫流的世界中的一股清流，往往能夠引起了人們的共鳴[3]。極簡主義與其他設計風格不同，其主要特點就是簡潔，它的特別之處就在于它返璞歸真，親近自然的整體風格[4]。這種風格適應了當今社會資源緊缺、環境污染的社會現狀，成為人們追隨的一種潮流[5]。

與其說是一種室內設計風格，更是人們追求的一種極簡的生活方式。隨著市場上商品的增多，往往給人造成一種眼花繚亂的既視感，人們在快節奏的生活奔波中，常常出現審美和視覺上的疲勞，崇尚簡約的思潮成為當代人們的一種需求。這種思潮在室內設計中的反應即為極簡主義室內設計[6]。

2 極簡主義設計作品賞析

通過對兩位極簡主義大師的作品分析，從作品的設計理念到結構材料的使用，了解大師作品的風格特點，并加深對極簡主義在設計中發展的理解。

2.1 巴塞羅那國際博覽會德國館

著名的現代主義建筑大師密斯g凡g德g羅（Ludwig Mies Van der Rohe）是早期極簡主義的引領者，密斯的作品在設計理念、結構、材料的使用方面，都對后來的極少主義產生了很大的影響[7]。密斯曾經說過“我一直想讓所有的東西都清晰、合情合理”[8]，這從他的作品中也可體現出來，他所有的作品都是具有嚴謹的邏輯思維，通過理性分析所有元素，突出設計的精髓所在，因此他的作品雖然精簡但能直抵人心[9]。

■圖1 平面圖

■圖2 館內陳設

■圖3 空間對比效果

■圖4 北杜伊斯堡景觀公園

■圖5 高爐夜景照明

這種理性思維在他所有作品中都有體現，以巴塞羅那國際博覽會德國館為代表，密斯認為“當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建筑本身就是展品的主體，為突出建筑本身的魅力”，整個展館是由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成，整個建筑平面布局是由簡單的矩形排列分割構成，布局非常靈活簡潔（圖1）。密斯設計的展館內部非常的精簡，陳設的物品數量不多（圖2），而是以建筑藝術的成就代表當時的德國。該建筑的的結構簡潔且有秩序，從外觀上看是一座供人觀賞的亭榭，其本身就是做為展品來展示的，整座建筑大致可分為三部分，包括基座、展館框架和墻體，基座根據當地的地勢西高東低且西邊道路東邊廣場的限制，做群組建筑安置于基座之上；展館主要采用梁柱框架結構，工字鋼梁骨架，泰羅尼亞拱枝附加鋼梁十字鍍鎳鋼柱，形成一個完整的框架體系；墻體使用的材料包括大理石、玻璃，因受框架結構支撐，不需要承重，整個展館墻體非常輕薄光潔，墻體根據需要可以自由布置，因玻璃和大理石材質不同，形成一種明暗、冷暖、虛實的對比(圖3)，整個空間既分割又相互連通，在穿插與銜接中引導人流，使人在參觀的過程中，感受到豐富的空間層次變化。室內和室外也是互相貫通的，沒有明顯的空間界定，形成奇妙的流通空間。展館在材料運用上，使用了當時的新材料鋼鐵、玻璃等，整個展館大面積使用玻璃幕墻，墻角轉折光潔平直，盡顯精確簡潔之美。

密斯的設計具有理性和標準化特點，設計要素之間的“少”與“多”的關系控制和各個要素的重構重組，勇于嘗試新材料新技術，并發掘了建筑的本質：空間、構造、模數和形態。

2.2 北杜伊斯堡景觀公園

北杜伊斯堡景觀公園是極簡主義園林的代表，彼得·拉茨（Peter Latz）用生態主義的思想和特有的藝術語言，對廢棄的煉鋼廠、煤礦及鋼鐵基地做出了新的詮釋（圖4）。拉茨的設計充分體現了對歷史的尊重，他的設計中保留了工廠原有的歷史信息，并且賦予這些歷史元素以生命力，例如在用料上利用廢棄的熔渣鋪砌地面、用磨碎的紅磚作為骨料做成紅色混凝土等。這樣不僅最大限度的節約了對裝飾材料的使用，還使原有的“廢料”得到妥善的處[10]。

拉茨的設計理念在一定程度受密斯“少就是多”設計理念的影響，設計中盡可能采用最簡單結構體系，拉茨的設計同樣具有非常嚴謹的邏輯順序與理性分析，他認為“設計之初應盡可能采用一種理性的，結構清晰的設計方法，設計師首先要建立一個理性的系統，即對于特定項目的觀念和哲學的系統”[11]。在項目的規劃問題上，隨著項目進度的不斷細化，問題也在不斷的變化，在這些變化之中往往有一些不可預見的情況，這就要求設計師需要做好統籌安排，還必須具備遠瞻性的目光，能夠預想到以后的一些情況和問題。杜伊斯堡的規劃結構中，拉茨的生態主義設計思想理性而清晰，他要最大限度的保留原有的工廠遺留要素，并把它作為一種工業文化展現，這與密斯的巴塞羅那國際博覽會德國館的設計有異曲同工之妙，發掘了建筑和景觀的本質。在杜伊斯堡的規劃建造中拉茨把工廠的現有要素進行了統籌安排，所有的要素可劃分為不同的四個部分，包括水域區、道路、使用區、鐵路和高架橋。這些區域既相互聯系又可獨立成一個系統。要想充分把這些區域聯系起來，需要加上一些其他要素，例如連接道路和使用區的一些臺階、坡道等等。在功能上既可以滿足人們需求，又可以獲得視覺上的美感。材料運用上，同樣考慮了生態的因素，相當一部分建筑材料來源于原址上遺留下來的“碎石瓦礫”和“破銅爛鐵”。例如上文提到過的紅磚磨碎后制作的混凝土、用作墊料的焦炭礦渣等。拉茨還對工廠遺留的設備進行了改造，煉鋼的高爐成為了游客登高望遠的最佳場所，廢棄的煤氣罐成了潛水運動的樂園等等[12]（圖5）。

總結，拉茨的設計具有理性、生態化、簡潔化的特點，注重設計目標的自由發展，勇于發掘了景觀建筑的本質，充分利用設計中的自然要素和已經存在的要素，并注重設計要素之間的相互配合與重組，在規劃項目時要有長足發展的前瞻性。

3 極簡主義室內設計的主要特點

通過對巴塞羅那國際博覽會德國館和北杜伊斯堡景觀公園分析，在設計理念上都是理性主義主導設計從而形成嚴謹且簡潔的結構和秩序美，材料方面因地制宜，使用當地材料或新型材料，達到技術與藝術的完美融合。把這些原則應用于室內設計當中，就形成了極簡主義室內設計。

3.1 極簡主義室內設計手法特點

①空間組合方式的極簡：在室內環境設計過程中，大部分的極簡主義中的各個元素采用數學幾何方式排列，形成結構穩定的幾何圖形，在這個過程中各個元素之間進行解構與重構，從而形成一種新的藝術形式；②設計風格的極簡：在極簡主義室內設計中，摒棄一切繁瑣的裝飾，只保留人們真正需要的必要元素進行排列組合，在保證室內動線流暢高效的前提下，形成一種自然、和諧、統一的空間氛圍；③材料運用的極簡：極簡主義室內設計在材料運用上追求使用天然的材料或者廢物利用，例如木材、鋼鐵、玻璃等，在能滿足需求的情況下，選用最常見且價格低廉沒有危害的材料，真正做到物美價廉。

3.2 極簡主義室內設計理念特點

①追求建筑、景觀、室內的整體性原則，在設計中追求和諧統一的表達，使人、機、環境能夠和諧共生。②尊重地域文化，注重對建筑、景觀、室內設計質的表達，對特定項目因地制宜，最大限度利用已有的設計要素，追求設計的本質和品質。③與時俱進，使用新技術新材料，在技術條件的支持下，極簡主義得以更好的實現發展。④樹立生態觀，與自然和諧共生，積極推動可持續發展。極簡主義室內設計在材料的使用上，充分尊重材料的自身屬性，使用常見易得的原材料，杜絕了天然名貴材料和不可再生材料的濫用，從而在一定程度上保護和節約了有限的自然資源。

4 結語

綜上所述，本文以兩例優秀的極簡主義設計作品為例，從設計理念、結構組織、材料使用三個方面分析了極簡主義的風格特點，并在此基礎上，進一步總結了極簡主義在室內設計中的手法表現特點和設計理念特點，為極簡主義室內設計提供相關理論指導。

（責任編輯：肖 佳）

：

[1]裴士軍,徐朝旭.梭羅的極簡主義生活智慧及其啟示——基于生態幸福觀的視角[J].鄱陽湖學刊,2017,(03):86-92+128.

[2]周玲,梁晶,張乘風.自然辯證法思想在綠色生態室內設計中的運用[J].家具與室內裝飾,2017,(04):18-19.

[3]龔振芳.極簡主義設計風格在現代室內設計中的應用[J].福建商學院學報,2017,(02):81-86.

[4]范浩宇.極簡主義風格中產品的秩序感[J].家具與室內裝飾,2017,(09):91-93.

[5]陳吟雪.當代住宅室內設計綠色化研究[J].家具與室內裝飾,2017,(07):124-125.

[6]郭萌.極簡主義在現代室內設計中的運用[J].北方工業大學學報,2010,22(02):80-83.

[7]廖浩翔,魏宏楊.兩位極簡主義建筑大師密斯·凡德羅與妹島和世的建筑作品比較研究[J].中外建筑,2015,(08):33-34.

[8]湯鳳龍.“勻質”的秩序與“清晰的建造”——密斯·凡·德·羅[J].建筑師,2014,(05):131.

[9]傅潔.激進的空間美學與保守的建構原則——從巴塞羅那國際博覽會德國館出發,探索流動空間的創作[J].華中建筑,2010,28(05):5-9.

[10]王向榮.生態與藝術的結合[N].中華建筑報,2007-10-09(006).

[11]黃紅春.試論公園綠地規劃設計中生態性原則與文化藝術的融合——解讀德國北杜伊斯堡景觀公園有感[J].美術教育研究,2015,(08):77+79.

[12]王建國,韋峰.重新理解自然,重新定義景觀——彼得·拉茲和他的產業景觀作品[J].規劃師,2004,(02):8-12.