光影的情感

黃華蕓

【摘要】動畫是一門相對獨特的視聽語言藝術，不僅有生動的電影語言，還具有豐富的繪畫語言。合理的光影布置不但能夠增強動畫片的視覺層次和空間表達能力，還可以烘托畫面效果，增強故事情節，使動畫片更具有藝術欣賞價值，更吸引觀眾的眼球。本文主要針對動畫場景中燈光布置的技巧進行分析。

【關鍵詞】動畫場景；光影

【中圖分類號】TU63 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2017）34-0276-02

動畫場景設計在動畫片制作中有著舉足輕重的作用。動畫場景設計通過光影和色彩的合理搭配，才能構建出生動的畫面。光影布置，對于任何一部動畫作品而言，都是一個重要的表現技巧。它能夠形成影片的基調；能夠表現場景的縱深感；能夠表達時間的變化；也能為動畫情節的發展節奏作鋪墊。

一、光影的造型規律

“光影”是兩個不同的概念，“光”是指光線，“影”是指影調和陰影。影調和陰影在光的作用下才會產生變化，從而在空間中表現形體。為達到最佳的視覺效果，現代動畫影片更多地對現實中光影進行模仿，這就需要了解基本的光影造型規律。

（一）光的方向

所有的光都具有方向性，根據光源與物體以及畫面方向的相對位置不同，可將動畫場景的用光分為順光、逆光、側光、頂光、底光五種類型。

1.順光

順光是正對著場景發射過去的光，由于畫面正面受光，朝向觀眾的面容易得到足夠的光線，可以使景物更加清晰。順光表達出來的畫面柔和，空間感較弱，色彩飽和度高，給人明朗、樸素的感覺。

2.逆光

逆光是由場景后方投射過來的光線。它使得大部分場景處于陰影當中。逆光能夠勾勒出物體的側影和輪廓，凸顯物體形狀。逆光容易形成以深色為主的濃重低調畫面，增強景物的亮度反差，適合表現恐怖緊張的氣氛，也能營造浪漫溫馨氣氛。

3.側光

側光是由場景側方照射到場景物體上的光線。側光表現下的場景形成影子修長、立體感和透視感強的效果，常用在表達雄偉建筑物方面。

4.頂光

光線從場景上方直射下來的光。頂光是場景形成巨大的陰影，如同正午的太陽，給人舒適明朗的感受。頂光能夠產生神圣、高潔、莊嚴的感覺。

5.底光

將光源置于物體底部向上照射的光稱底光。底光較為少用，一般適用于表達反面角色的陰險可憎，也能讓場景凸顯陰森詭異的畫面感。

（二）光的軟硬

根據光的軟硬之別，可以把光分為直射光和散射光。

1.直射光

直射光即硬光，是光源沒有經過任何遮擋直接照射到場景里面。直射光照射下，場景物體受光面較亮，背光面則處于陰影當中，其造型和表現質感能力較強，可以營造出感性、刺激、強烈的氛圍，也襯出空虛、善變的感覺。

2.散射光

散射光就是軟光，光源被物體遮擋，沒能直接投射到場景。散射光作用下受光面與背光面不明顯，光影的變化柔和。一般用在表現陰天的陽光。陽光透過云層照射形成散射光照。此時的光線較為柔和，給人細膩、恬靜、柔弱、憂郁的感覺。

二、動畫場景中光影的表現力

（一）動畫場景設計中光影的界定

動畫場景中的光影是視聽語言的重要組成部分。在動畫中，光影會隨著故事情節的發展和角色性格的轉變而發生變化，光影的變化輔助著整個故事的進展，它是動畫場景設計的一大亮點。比如，日出的光影設定，通常運用金黃色的直射光，表現積極浩大的場面；黃昏的光影設定，通常運用橙色為主調，藍紫色為輔助的斜射光或散射光，表現靜謐穩定的場面。如果故事情節發生突變，場景光影的設定又會是添加一些其他特有的光照，來烘托故事情節的戲劇性效果。在動畫片《千與千尋》里面，圍繞著故事情節發展，整個動畫場景的光影也一并發生著變化，由平靜——詭異——陰郁——明亮，電影將故事情節與場景、光影、色彩等緊緊相扣，引導著觀眾置身其中。

（二）光影在場景中的情感表現力

各類光影的設定可以輔助動畫場景的表現力，使人產生不一樣的情感色彩。靈活巧妙的光影應用在動畫場景中可以使人產生心里聯想，同時能引發人們的情感體驗。比如，明亮的光線可以使人愉快；陰暗的環境可以使人憂郁；順光讓人開朗；逆光讓人心生害怕。在動畫片《龍貓》當中，燈光設定都是明朗透明的，與自然清新的大自然場景巧妙結合，給人親和、輕松的印象，完美地將故事情節那種清新和溫暖傳遞給觀眾。而《再見螢火蟲》里面，大量色光和偏光的運用，營造出悲觀、荒涼的氛圍，與故事情節結合起來，讓觀眾不由地心疼和悲痛。。。

三、動畫場景中燈光的布置技巧

動畫的場景布置中，燈光無疑是一大亮點。可以肯定地說，同一場景，只要光影一變，整個氛圍也會隨之而變。動畫場景的光影設置，應該和故事情節發展緊密相扣，使光線同情節氣氛相匹配，才能強化影片的效果和戲劇性。

（一）布光法

燈光的設置簡稱“布光”，一般的場景會用三點布光法。三點布光法，即利用主體光、輔助光和布景光的合理搭配來展現場景光影。在布光過程中，先采用主體光對場景中的重要對象及區域進行照射。主體光要完成對主體物件的照明，并承擔投影功能。周邊的區域可以用輔助光源來補充，調和明暗區域的反差，同時構成場景畫面的景深與層次。布景光是增添場景的明度，從而烘托主體，使場景主體與布景相結合。

（二）布光的遞次

一般的布光遞次順序是先定主體光的位置與強度；然后決定輔助光的強度與角度；最后分派布景光與修飾光。布光要遵循先主后次，先明后黑的規則，做到彼此填補，相互呼應。

（三）布光的技巧

1.燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作變得繁瑣無章，既浪費時間精力又難控制。在動畫制作過程中，燈光需要不時地變化，這就需要不斷地調整，精準的布光尤為重要，所以布光的時候要全面考慮到場景中的光影強度、方向、色彩等因素，盡量做到燈光為場景和情節服務。

2.燈光要有層次性。動畫場景是為動畫故事情節而設定，而場景中的燈光是為整個畫面服務。燈光的布置要有（下轉285頁）（上接276頁）層次性，能夠體現場景的廣度與深度。在燈光的設定中，應該細細斟酌每個部位燈光的照度，配合實際場景與故事情節的需要，將光影的作用發揮到位。

3.布光應當由主及次，由簡到繁。對于燈光效果的組成，應領先定下整體基調，形成畫面主風格，再用其他燈光的衰減等特征來增強真實感。此外，需要用到特殊顏色或者體現特殊材料的環節，可以借助燈光顏色來做詳細修整。

四、結束語

光影體現著獨特的藝術情感，合理、靈活、巧妙地設置好場景光影，可以豐富鏡頭畫面的視覺層次，強化空間感和藝術表現力，也能渲染影片的視覺效果，推動故事情節的發展，提高動畫片的趣味性和欣賞價值。好好感受光影的情感，細細斟酌布光的技巧，才能更好地讓光影綻放光彩。

參考文獻

[1]殷俊，袁超，《動畫場景設計》，上海人民美術出版社，[Z]，2011.

[2]陳果，紅方，《動畫場景設計的思維與技法》，中國傳媒大學出版社，[Z]，2011.