論古典大師藝術(shù)

衛(wèi)俊伊

【摘 要】古典大師藝術(shù)并非是單一的風(fēng)格或流派，而是涵蓋了從文藝復(fù)興時(shí)期到19世紀(jì)中葉歐洲繪畫歷史上重量級(jí)大師的作品。從波提切利、基蘭達(dá)約、拉斐爾、提香、丁托列托到倫勃朗、卡拉瓦喬、魯本斯、雅各布·約爾丹斯、華托、夏爾丹、霍貝瑪、安格爾等都是古典藝術(shù)中最杰出的代表者，這個(gè)階段也正是藝術(shù)史最輝煌的篇章之一。

【關(guān)鍵詞】文藝復(fù)興；人文主義；巴洛克；洛可可

從14世紀(jì)，人們擺脫了中世紀(jì)的教會(huì)長(zhǎng)達(dá)800年的束縛，將“人文主義”立于時(shí)代的中心思想。意大利文藝復(fù)興的勢(shì)頭大有愈演愈烈之勢(shì)，影響了直到19世紀(jì)的整個(gè)歐洲藝術(shù)。從1530年到1600年，樣式主義以及其對(duì)表現(xiàn)極為精細(xì)的特點(diǎn)，開創(chuàng)了文藝復(fù)興的革命。如果說樣式主義的平衡感和理想主義的和諧是文藝復(fù)興對(duì)自我的闡述與表現(xiàn)，那么，從17世紀(jì)起，隨著科學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展，當(dāng)時(shí)年輕的藝術(shù)家們更在乎用自己的審美眼光去創(chuàng)作作品。這其中，弗蘭德斯畫派的風(fēng)格是將現(xiàn)實(shí)和象征結(jié)合在一起，從而產(chǎn)生了巴洛克藝術(shù)。

巴洛克藝術(shù)樣式照之前的藝術(shù)樣式相比，更簡(jiǎn)單、更現(xiàn)實(shí)、并且更富有情感。這個(gè)時(shí)期的畫家開創(chuàng)了工筆細(xì)膩、繁復(fù)、極盡華美的風(fēng)格。美麗且靜謐的田園，大氣豪華的裝飾以及高雅奢華的裝扮，在他們的繪畫作品中體現(xiàn)得無不淋漓盡致。

彼得·魯本斯便是巴洛克藝術(shù)的杰出的代表人物之一，他自身結(jié)合了弗蘭德斯寫實(shí)主義與意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)傳統(tǒng)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：旋風(fēng)般動(dòng)感的構(gòu)圖，極具戲劇性的情節(jié)、明快飽滿的色彩、變化微妙且豐富的色調(diào)、流動(dòng)且多變的線條。魯本斯筆下的畫面正發(fā)生著前所未有的變化，也正在悄無聲息的孕育出生機(jī)勃勃的張力。

而與其同一時(shí)期的法國(guó)，古典大師勒倫布更注重素描與構(gòu)圖之間的學(xué)問及聯(lián)系，凡爾賽宮的天頂畫便是他的代表作品。他將平面的繪畫語言和立體主義的浮雕圖案相結(jié)合，其折中主義的藝術(shù)主張，對(duì)法國(guó)學(xué)院派的影響不可謂之不大。

路易十四時(shí)期的結(jié)束對(duì)法國(guó)乃至整個(gè)歐洲的藝術(shù)都產(chǎn)生了巨大的影響。18世紀(jì)洛可可藝術(shù)樣式異軍突起，風(fēng)靡一時(shí)。其華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式很快蔓延至整個(gè)歐洲。洛可可藝術(shù)盛行的時(shí)代，使法國(guó)取代了意大利，成為歐洲的藝術(shù)中心。流行于路易十五統(tǒng)治時(shí)期的洛可可藝術(shù)體現(xiàn)了宮廷和貴族享樂主義的藝術(shù)趣味。

這一時(shí)期的大藝術(shù)家們頻繁出入巴黎的私人沙龍，與政治界、文化界的名流們聚會(huì)、交流、娛樂。洛可可藝術(shù)的贊助人出現(xiàn)了一種女性化的傾向，法國(guó)蓬皮杜夫人。俄國(guó)女王葉卡捷琳娜二世、奧地利女王瑪利亞·特曹雷莎等等，都是主要的贊助者。而其中蓬皮杜夫人更是洛可可的倡導(dǎo)者。

洛可可藝術(shù)中以讓·安東尼·華托最負(fù)盛名，這位18世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造了一種典型的洛可可繪畫--“雅宴體”，在法語中翻譯為“愛情的節(jié)日”，表現(xiàn)法國(guó)上流社會(huì)在郊外游樂園的主題，華托將這一主題表現(xiàn)得更加合理化、人性化與情緒化。

而布歇的作品則最能體現(xiàn)出18世紀(jì)中期法國(guó)宮廷生活的優(yōu)雅與輕浮，他將“雅宴體”融入傳統(tǒng)化的神話題材之中，主要描繪艷情場(chǎng)景。布歇的畫風(fēng)重視感官享受，擅長(zhǎng)用粉紅色的色調(diào)表現(xiàn)出女人柔嫩的膚質(zhì)，畫面閃動(dòng)出珍珠般光澤，深受路易十五時(shí)期蓬皮杜夫人的賞識(shí)。

18世紀(jì)后期，當(dāng)啟蒙運(yùn)動(dòng)興起，以狄德羅為代表的“百科全書派”提倡科學(xué)知識(shí)和理性主義，反對(duì)浮華、享樂的洛可可藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)道德教育功能，促使平民化的、樸實(shí)自然的寫實(shí)主義發(fā)展起來。夏爾丹便是這個(gè)潮流化的代表畫家。他描繪普通人的畫面受到啟蒙主義思想家的推崇，筆下描繪的場(chǎng)景簡(jiǎn)單，人物樸素，滲透著平和、自然的價(jià)值觀，在當(dāng)時(shí)受到廣泛的歡迎。甚至當(dāng)時(shí)皇室的杜巴麗夫人也收藏夏爾丹的畫，貴族們?cè)诋嬛邪l(fā)現(xiàn)了一種遠(yuǎn)離自己生活的“另類”美。

20世紀(jì)中葉開始，印象派開始風(fēng)靡并占據(jù)市場(chǎng)首位，后來從紐約開始刮起戰(zhàn)后以及當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮席卷了世界。佳士得古典大師藝術(shù)以及19世紀(jì)藝術(shù)國(guó)際部主席何古易說：“最重要的原因是在‘量的問題上，如果你關(guān)注安迪·沃霍爾、馬克·羅斯科，市場(chǎng)上有成千上百?gòu)堊髌房晒┨暨x，當(dāng)你想要一張倫勃朗或者維米爾的時(shí)候，卻不會(huì)有什么可以挑選的余地。顯然，當(dāng)代藝術(shù)的數(shù)量很充裕，只要你口袋里的錢夠飽滿。”的確，伴隨著時(shí)代更迭，收藏群體的變化，古典大師的藝術(shù)已不再是這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)中風(fēng)頭最勁的版塊。