虛實(shí)之間

攝影不僅是對(duì)真實(shí)生活的重現(xiàn)，更是一種光影藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。但是要從前期到后期都掌控得恰到好處，對(duì)于攝影師而言并不是一件容易的事情，尤其是超現(xiàn)實(shí)作品，除了過(guò)硬的攝影技術(shù)之外，更要有一顆充滿奇思妙想的大腦。

“一般的攝影只是捕捉瞬間，在相機(jī)按下快門的那一刻起就結(jié)束了，但是我的作品是按下快門的時(shí)候才開始。”哈蘇大使埃里克·約翰森說(shuō)道。

從小著迷于電腦游戲的埃里克，對(duì)于繪畫也有著同樣的癡迷。當(dāng)他15歲獲得人生的第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)之后，那些游戲和繪畫世界里給予他的靈感，為他打開了新世界的大門。通過(guò)后期處理的無(wú)限可能，令他創(chuàng)造出無(wú)法僅僅用相機(jī)拍攝到的影像作品。通過(guò)細(xì)膩的影像和極具創(chuàng)意的后期制作，營(yíng)造立體而強(qiáng)烈、似真亦似假的感官體驗(yàn)，將視力錯(cuò)覺(jué)展現(xiàn)得出神入化，不得不感嘆他對(duì)于細(xì)節(jié)、光影和結(jié)構(gòu)等方面的后期處理猶如魔術(shù)般令人咋舌。

這張《Full Moon Service》作品，在一幅畫面中呈現(xiàn)了不同形態(tài)的月亮。從雛形手稿、現(xiàn)場(chǎng)布景、照片拼接處理到最終成片，前后經(jīng)歷了8個(gè)月的制作，可見一幅精妙絕倫的作品需要精雕細(xì)琢。

實(shí)際上，埃里克每一幅作品都是無(wú)數(shù)次嘗試后的成果，在拍攝前需要細(xì)而全的規(guī)劃，包括勘查場(chǎng)地、制作模型、反復(fù)布光、多角度構(gòu)圖以及漫長(zhǎng)的后期，每幅作品都傾注心血。埃里克喜歡用哈蘇H6D-50C中畫幅單反相機(jī)，精細(xì)的畫質(zhì)和超高的動(dòng)態(tài)范圍，也能為作品的影像質(zhì)量打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

這些超現(xiàn)實(shí)作品的難點(diǎn)在于，既保留某種程度的真實(shí)，又要毫無(wú)破綻的合成。合成所用的照片素材需要擁有相同的視角、光線環(huán)境等，素材之間的交界處亮度、對(duì)比度、顏色、景深也必須處理得足夠自然，才能讓人們無(wú)法分辨作品是如何合成的。

埃里克曾用一年半的時(shí)間輾轉(zhuǎn)法羅群島、斯德哥爾摩和布拉格取景拍攝，并完成最后的疊加合成，他希望透過(guò)這些影像讓更多人了解到，由于人類的過(guò)度開發(fā)導(dǎo)致生存環(huán)境岌岌可危。

如果說(shuō)長(zhǎng)曝光的獨(dú)特在于將大自然界的動(dòng)態(tài)凝結(jié)為靜止的畫面，那么埃里克的后期處理就是將現(xiàn)實(shí)拼湊為幻想，既不可思議卻又無(wú)比逼真。