郭士星
一
《鳳臺關》的故事,發生在五代十國的后漢末期。后漢是五代十國中壽命最短的一個王朝,前后只有兩任皇帝,在位僅四年時間。第一個皇帝是出生于太原的劉知遠,在位兩年就病死了;第二個皇帝是劉知遠的二兒子劉承佑,在位兩年就被殺了?!而P臺關》的故事就發生在劉承佑被殺之前。晉劇《殺宮》一劇中的皇帝就是劉承佑。劉承佑的年號叫乾佑,因此他也稱乾佑王,是個腐敗皇帝。他聽信讒言,殺害忠良,甚至把幫助后漢打天下的開國元勛郭威的全家都殺害了。郭威一氣之下,起來造反?!而P臺關》寫的就是郭威攻打鳳臺關的故事。郭威在此劇中叫郭彥威,是個大花臉。后來成為后周的第一任皇帝。
《鳳臺關》這出戲的主要人物是張秀英,是鳳臺關守將慕容彥超的二夫人。當時,郭威兵臨城下。慕容彥超臥病在床,不能上陣。三夫人與部將陸雙成私通,盜取令箭,獻關投降。只有張秀英浴血奮戰,誓死保衛鳳臺關。但因寡不敵眾,夫妻二人被擒,張秀英殺死叛徒,自刎身亡。張秀英是一個英勇善戰、令人敬佩的女英雄。高翠英對這個人物的塑造是非常成功的。
這出戲是高翠英向她的老師、著名晉劇表演藝術家張寶魁(藝名筱吉仙)學習的。在晉劇舞臺上已演出幾十年了,是她最具有代表性的一臺優秀劇目。

二
高翠英在《巡城》一場中的跑圓場堪稱一絕。她腳底很輕,上身很穩,跑起來節奏由慢到快,像一股風,也像一只飛鳥,非常帥氣又漂亮??此膱A場就是一種藝術享受。每次演到這里,觀眾總是掌聲不斷。我國戲劇大師曹禺先生看了她的表演,題寫了八個大字:“翩若驚鴻,婉若游龍?!币源税俗中稳菟膱A場表演,非常恰當。曹禺先生對高翠英表演的這種評價是很高的。
三
郭彥威是后漢能征善戰的一位開國元帥,掌握著兵權。他已下定決心,要堅決消滅后漢。因此,即使陸雙成等人不投降,鳳臺關也會失守。不過,這個戲寫了兩個私通的叛徒,使戲劇情節更曲折,更好看了。從編劇手法說,這叫對比法。就是用兩個叛徒來襯托兩個正面人物。更反襯出張秀英夫婦誓不投降的英雄氣節。
四
《鳳臺關》共七場戲。其中有四場是重點場。《巡城》一場,主要表現張秀英的機警和帥氣;《酣戰》《救夫》主要表現張秀英的英勇善戰和對丈夫的保護;《除奸》一場,主要表現張秀英對叛徒的切齒痛恨以及她寧死不投降的骨氣?!逗☉稹愤@場戲雖然主要是武打,但高翠英的表演,既灑脫,又細膩,很注重人物的內心戲。比如,這場戲一開始,馬童報信,報了三個信息:陸雙成獻關投降,郭彥威殺進城來,慕容將軍下落不明。聽到這“三報”,高翠英的表演分了三個不同的層次,層層遞進,一層比一層深入,很符合人物的心理邏輯。
五
一個表演藝術家的藝術成就,主要是通過其代表劇目體現出來的?!而P臺關》是高翠英的代表劇目。我們從這個劇目中可以看出高翠英在藝術上至少有三大特點:
(一)她具有唱做念打全面扎實的功底。你看她,身上扎著靠,頭上戴著翎子,手中拿著長槍,一會兒翻打跌撲,一會兒唱做念舞,英姿颯爽,身手不凡,一看就是一位非常出色的好刀馬。
刀馬旦在戲曲中是一個很吃苦的特殊行當。這一行當本身就要求演員必須具備唱做念打舞缺一不可的全面功力。有的演員能打不能唱,有的演員能唱不能打。這都不符合要求。高翠英則不同。她是一個非常具備這種全面素質的表演藝術家。這種刀馬,在全國也不多見。這種人才非常難得。培養這樣一位戲曲人才,很難很難。
(二)她善于運用戲曲程式和技巧來塑造人物。戲曲表演的最終目的是要塑造人物。不懂這一點,很難成為一個優秀的表演藝術家。
高翠英在《鳳臺關》中運用了很多程式和技巧。但她不是賣弄技巧,而是運用技巧和程式為人物服務。我們看到的不是一種單純的技巧和程式的展示,而是通過技巧、程式所塑造的一個有血有肉、有生命的英勇善戰的巾幗英雄張秀英的形象。
(三)她具有勇于探索、勇于創造的精神。《鳳臺關》是晉劇的傳統劇目。是張寶魁、劉芝蘭等前輩表演藝術家的拿手劇目。高翠英演這出戲不是照搬傳統,而是根據自己的理解,不斷創新。在《巡城》中,她揉進了尚小云先生“云鷹展翅”的表演。在《酣戰》一場,她運用了靠旗打“出手”的高難動作,并且創造了“鯉魚跳龍門”的新打法。就是出手打在左靠旗上轉一圈,又打在右靠旗上彈出去。在《除奸》中,她又根據專家的意見,來了個“跳桌自刎”,使張秀英死得很悲壯。這些都是她的新創造,新發展。這種探索和創造精神非常值得我們學習。我們應當大力提倡這種精神。如果沒有這種精神,中國戲曲就很難隨著時代的發展與時俱進,不斷向前發展。
說到這里,我要特別提出,高翠英演出的《鳳臺關》屬于整理改編的傳統戲。劇本改編者是已故的劉舒俠先生,筆名叫婁一叟。他原為太原市副市長,山西省委宣傳部部長,是一位十分熱愛民族傳統文化的領導干部。這出戲經他改編,結構更加緊湊、合理,語言的文學性更強。劉部長雖然早已離開了我們,但今天說到《鳳臺關》,不能不引起我們對這位老領導的深深懷念。我們非常感謝他把這出戲改的這么好,成為在全國都很有影響的一出優秀保留劇目。