論豫劇板胡的表現(xiàn)力

張志慧

摘要：豫劇是一種帶有典型地方特點(diǎn)的藝術(shù)形式，其唱腔表現(xiàn)有多種形式，以唱制勝是其經(jīng)典代表作的主要特點(diǎn)。豫劇的主要演奏樂(lè)器是板胡，其風(fēng)格多樣，并具有獨(dú)特的音色，是豫劇重要的組成部分。本文將針對(duì)豫劇中板胡的演奏方法展開(kāi)詳細(xì)的分析，并對(duì)其在豫劇中的表現(xiàn)力進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：板胡;表現(xiàn)力;豫劇;演奏

在豫劇中板胡擔(dān)任著主奏樂(lè)器的重要職位，因其多變的風(fēng)格，獨(dú)特的音色，能有效地提升豫劇的整體表現(xiàn)力。在豫劇演奏過(guò)程中加入板胡演奏，能使豫劇的演員表現(xiàn)、整體藝術(shù)感、戲曲韻味、樂(lè)隊(duì)合作等多方面有整體的提升。在專(zhuān)業(yè)的豫劇表演團(tuán)中，板胡演奏是非常重要的一部分內(nèi)容，很大程度上影響著劇團(tuán)的藝術(shù)水平和藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)根據(jù)本人多年的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)豫劇板胡演奏表現(xiàn)力如何提升展開(kāi)探討，希望能對(duì)同行工作者有一定的借鑒意義。

在豫劇演奏過(guò)程中，板胡演奏的表現(xiàn)力實(shí)際上就是指演奏者演奏過(guò)程中表現(xiàn)的演奏素質(zhì)。著眼于藝術(shù)的角度，演奏者在演奏過(guò)程中可以融入自身的想象力、情感及思想，進(jìn)而促進(jìn)板胡演奏更為形象生動(dòng)，感染力等也得到有效的提升。由此可見(jiàn)，板胡演奏者要想因此，板胡演使豫劇整體的板胡演奏感染力得到提升，就必須要對(duì)作品的內(nèi)涵，所要表達(dá)的情感等做到提前的掌握，并巧妙地運(yùn)用板胡演奏技巧使之充分體現(xiàn)出來(lái)。在豫劇樂(lè)隊(duì)中，板胡主要有兩部分的作用，一是領(lǐng)奏，二是伴唱，其表現(xiàn)力的好壞對(duì)演出的整個(gè)舞臺(tái)效果起到了決定性的作用。我們知道，聲樂(lè)演唱過(guò)程中，聲音傳達(dá)情感，情感表現(xiàn)聲樂(lè)，只有達(dá)到聲情并茂才能對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生深入的感染，豫劇的板胡演奏同樣是這個(gè)道理。板胡演奏者要想提升演奏的表現(xiàn)力，就必須要提前深入得分析豫劇的劇情、內(nèi)容、人物特點(diǎn)及唱腔。

豫劇中所說(shuō)的“韻味”是指豫劇板胡演奏中的情感表現(xiàn)，能夠借助演奏技巧的運(yùn)用得以體現(xiàn)，“韻味”常被作為豫劇演奏水平的衡量標(biāo)準(zhǔn)，能否體現(xiàn)出豫劇的韻味已成為了衡量演奏者表演水平的標(biāo)準(zhǔn)。豫劇板胡演奏擁有較多的演奏技巧，簡(jiǎn)單的可有左手技巧和右手技巧之分，演奏者需要長(zhǎng)期不斷的學(xué)習(xí)積累才能對(duì)其做到更好地掌握。豫劇板胡弓法有連弓、全弓、抖弓、顫弓、頓弓等多種弓法，指法又有揉、抹、打、按、滑等之分，左手的作用主要是通過(guò)持弦對(duì)豫劇板胡的音準(zhǔn)進(jìn)行控制，體現(xiàn)表演風(fēng)格，進(jìn)而凸顯藝術(shù)效果。右手的作用則主要對(duì)豫劇的情緒表現(xiàn)、節(jié)奏變化、強(qiáng)弱處理、旋律起伏等進(jìn)行控制。如果豫劇唱腔是豫西風(fēng)格，就需要運(yùn)用全弓和連弓演奏技巧，凸顯作品婉轉(zhuǎn)抒情、悲切沉穩(wěn)的特點(diǎn);如果豫劇唱腔是豫東風(fēng)格，就需要運(yùn)用中弓和分弓演奏技巧，突出作品高亢激昂、熱情豪放的特點(diǎn)。對(duì)于持弦技法的分類(lèi)，可以以揉弦幅度為依據(jù)分為壓揉、滑揉和滾揉等，其中沉悶、憂(yōu)郁等低沉的風(fēng)格由壓揉表現(xiàn)，詼諧、悲憤及夸張等風(fēng)格由滑揉表現(xiàn)，而清新、悠然、柔和的風(fēng)格則通過(guò)滾揉來(lái)表現(xiàn)。聽(tīng)眾對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的感知主要是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而豫劇板胡演奏過(guò)程中，演奏者唯有良好的傳遞作品蘊(yùn)含的情感，熟練且合理的運(yùn)用演奏技巧，才能使作品的藝術(shù)美感得以更好地體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)與聽(tīng)眾的心靈觸動(dòng)。由此可見(jiàn)，一名合格的板胡演奏者，不僅要有用表現(xiàn)作品的能力，同時(shí)還必須要掌握演奏技巧，能有效地提升演奏表現(xiàn)力，使得作品的演奏風(fēng)格、特點(diǎn)及蘊(yùn)含的韻味得以更好地體現(xiàn)。音樂(lè)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有表達(dá)情感的功能，能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)良好的聽(tīng)覺(jué)享受和藝術(shù)感染，實(shí)現(xiàn)心靈的互動(dòng)。演奏過(guò)程中，板胡演奏者所表現(xiàn)出來(lái)的而情緒，一方面能給觀(guān)眾帶來(lái)情感影響，同時(shí)也會(huì)對(duì)演奏的其他樂(lè)手和演員產(chǎn)生一定的影響，對(duì)于板胡演奏表現(xiàn)力，我們可以通過(guò)板胡演奏的激情表現(xiàn)進(jìn)行衡量，演奏激情與演奏表現(xiàn)力呈正相關(guān)。

在豫劇演奏的整個(gè)樂(lè)隊(duì)中，板胡演奏者扮演著重要的角色，能夠?qū)φ麄€(gè)表演產(chǎn)生一定的影響，因此，演奏過(guò)程中要有效的發(fā)揮其作用，合理的運(yùn)用技巧凸顯作品的內(nèi)在感情色彩，表現(xiàn)作品情感。除此之外，演奏者在演奏時(shí)還需要將自己的情感融入其中，將自身的情感借助情緒和動(dòng)作充分表達(dá)出來(lái)，通過(guò)這一形式實(shí)現(xiàn)對(duì)其他樂(lè)隊(duì)成員和演員的影響，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)與觀(guān)眾的情感共鳴。一般情況下，豫劇板胡演奏是不需要指揮人員的，因此，演奏過(guò)程中，板胡演奏者一方面要完成板胡伴奏的任務(wù)，還需要借助激情的演奏方式實(shí)現(xiàn)對(duì)其他樂(lè)手的暗示。榆次同時(shí)，還需要運(yùn)用肢體的動(dòng)作對(duì)作品的情感變化進(jìn)行展現(xiàn)，并將其傳遞給其他樂(lè)手及演員，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中起到激發(fā)、調(diào)控、引領(lǐng)的作用，提升樂(lè)手之間的配合度，使豫劇演奏更具表現(xiàn)力。

人物和劇情是戲劇演處的兩個(gè)中心點(diǎn)，演奏過(guò)程中，板胡演奏者應(yīng)對(duì)自己的位置做到正確的認(rèn)識(shí)，做好本職的伴奏工作，要發(fā)揮好“伴”的作用，更好地配合演員演出。伴奏與唱腔的良好配合是傳統(tǒng)豫劇板胡伴奏極為重視的一點(diǎn)，作為伴奏者要做到與演唱者的良好配合，進(jìn)而增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力，形成良好的舞臺(tái)表演效果。因此，板胡演奏者在演奏時(shí)要恰當(dāng)?shù)娜谌爰で楹颓楦校侠磉\(yùn)用演奏技巧，使演奏的表現(xiàn)力得以充分的展現(xiàn)。

綜上所述，豫劇板胡演奏過(guò)程中，要合理的利用演奏技巧凸顯作品情感，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。除此之外，演奏者還要注重自身修養(yǎng)的提升，實(shí)現(xiàn)與演員和樂(lè)手的充分配合，僅為使演奏的表現(xiàn)力得以有效的提升。藝術(shù)是一種具有美感的表現(xiàn)形式，音樂(lè)藝術(shù)要將作品的感情色彩表現(xiàn)出來(lái)，豫劇中板胡是一種重要的伴奏形式，要注重從各方面提升自身的表現(xiàn)力，使豫劇的演奏風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)均得以良好的體現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)與觀(guān)眾的情感共鳴，提升整個(gè)舞臺(tái)的演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]桑澤軍，桑學(xué)士.談豫劇板胡及其演奏藝術(shù)[J].安陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào).2001（06）.

[2]李永奇.淺談豫劇板胡伴奏中的幾個(gè)問(wèn)題[J].東方藝術(shù).2005（10）.