《紅海行動》的格雷馬斯譜系與影像符碼建構

2018年6月11日，習近平主席視察北部戰區海軍，強調要堅持貫徹新時代黨的強軍思想，堅持政治建軍、改革強軍、科技興軍，鍛造海上精兵勁旅，從而以軍強國。4月13日，電影創作調研座談會在京召開，中宣部部長黃坤明強調要深入學習貫徹習近平文藝思想，用當代中國的影像和故事表現崇高價值、國家萬象。因此，電影產業作為文化建設的一個環節，在體現新時代國家軍人形象、新時代國家形象上有舉足輕重的作用。

一、格雷馬斯敘事法下的大國形象構建

格雷馬斯將文本分析分成兩個層次，即表層結構和深層結構。表層結構，是影片中的人物行為模式，格雷馬斯在總結了俄國普洛普總結出的31種“功能”的基礎上，把行動模態劃分為：產生欲望、具備能力、實現目標和得到獎賞，從而建立了敘事語法。而深層結構，則是格雷馬斯在引用其“符號學矩陣”后，通過角色關系和符號意指來分析電影人物關系，可以使得電影的關系線清晰的呈現出來，從而指向電影更深層次的涵義。

《紅海行動》是2018年2月份上映的一部現代化海軍題材影片。該片講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”奉命執行撤僑任務，經過層層阻難，最終解救被困華僑、阻止恐怖分子得到黃餅的故事。為方便分析，現將電影分為幾個部分，具體如下。

第一部分：索馬里海盜劫中國商船，蛟龍隊英勇出擊解救人質；

第二部分：伊維亞共和國政變，蛟龍隊執行撤僑任務并成功營救僑民；

第三部分：戰事升級，恐怖分子挾持中國人質，蛟龍隊再次出擊救出人質，卻遭恐怖分子先人一步拿走黃餅；

第四部分：蛟龍隊成功奪得黃餅阻止恐怖分子的驚天陰謀。

在格雷馬斯表層結構的四個階段當中，“實現目標”階段是敘事的核心，所對應的是影片的第三部分。蛟龍隊傷亡慘重，以極大犧牲最終成功解救被挾持的中國人質。這一空間上的轉移（交戰城區解救被困僑民到恐怖分子老窩解救被挾持認知）構成了一個從無到有的變換，實現的目標則是成功對人質生命的解救。相對于只是被困在交戰區的解救被困華僑任務，解救針對中國軍方故意挾持中國人質的恐怖分子危險更大。如果用符號表示，可以寫成：F(S)[(S∨O)→(S∧O)]，S代表蛟龍隊，O代表危機升級。而任何一個目標的實現都需要一個施動者，這里的施動者也是蛟龍隊。

但是，只有施動者還不夠，還要有一個實現目標的推動者，也就是什么使蛟龍隊產生了要實現這樣一個目標的想法，這樣，影片就需要一個“產生欲望”階段。即電影的第二部分。強勢的中國軍隊破開層層包圍成功解救被困僑民，同時答應保護代理總統的家人，這一行為激怒了引發內戰的恐怖分子，從而以挾持中國人質為報復、警告中國軍方。為了影片的展開，導演又設置了伊維亞政府方無法為蛟龍隊提供武力支持，只能靠蛟龍隊自己來營救人質這一種不平衡的局面。因此，便有了蛟龍隊獨自營救人質的第三部分。同時，為了營救人質這一目標的實現，蛟龍隊還需要具備一定的能力, 這種能力往往來自于外界的幫助，即所謂的輔助者。在影片中，記者夏楠的隨行營救正好符合這一要求。夏楠通曉阿拉伯語，正是她的女性身份和語言能力，使得蛟龍隊獲得了被恐怖分子留下做飯的伊維亞婦女們的協助，從而制定了作戰計劃，成功解救人質。然而，成功解救人質這一目標的實現并不是電影的終點，導演在這部戲中為了更加深層次的內涵表達，通常會以一個物件作為最后“得到獎賞”這一階段的線索。在解救人質的時候，記者夏楠注意到黃餅的丟失，從而開啟了影片最后一個階段的敘事。最后第四部分，蛟龍隊突襲恐怖分子的交易，成功獲取黃餅，從而阻止了恐怖分子對是制造“臟彈”黃餅的竊取，成功阻止了恐怖分子的驚天陰謀。

圖1 《紅海行動》符號矩陣圖

在格雷馬斯深層結構的角色關系矩陣（圖1）中，我們可以得到這幾個信息。蛟龍隊和恐怖分子是電影中的第一矛盾關系。而記者夏楠和要搶黃餅的恐怖分子、叛軍也是矛盾關系。從角色關系上看，蛟龍隊是中國的代表，在影片中著重被刻畫了其英勇、無私的善良品質。而恐怖分子則因中國軍人破壞了他們的計劃挾持了中國人質，威脅中國退出。在這里，影片中恐怖分子是自私、偏執的代表。從矩陣模型中可知，蛟龍隊和恐怖分子的關系線是重要的沖突關系線，所以影片中大部分的戲劇矛盾都來自于兩者的對立關系。不僅如此，兩者之間還藏著更深的隱喻：恐怖分子是掀起伊維亞內戰、破壞和平的象征，而蛟龍隊代表的中國軍方則是維護和平、舍己救人的象征。最終，蛟龍隊獲得勝利奪得黃餅，這代表著正義最終戰勝邪惡，更代表著中國作為聯合國理事國之一，沒有只顧自己國民的安危，在緊急時刻兼顧天下安危而有所行動的大國形象。

二、視聽語言下的軍人形象構建

視聽語言作為電影中的眼睛和耳朵，對于觀眾的觀影感受和觀影效果有十分重要的影響。作為最直觀的影視表現手段，視聽語言無疑是影片中軍人形象構建的基本。

（一）蒙太奇

蒙太奇理論最早出現在20世紀的蘇聯，由蘇聯蒙太奇學派的眾多學者提出，是影視作品中鏡頭剪輯的重要手法。蒙太奇的出現與運用使得電影有個更加廣闊的表現空間，在引導觀眾注意力，激發觀眾思考具有重要意義。

在電影《紅海行動》中，為了解救被困在伊維亞的中國僑民，由蛟龍隊隊長楊銳帶領的海軍小隊在解救途中遭到反叛軍的突襲，迫擊炮彈落下之地，死傷無數。炮彈出擊—墜地爆炸—突擊隊員反應動作，三者不同時刻的不同剪輯，不僅僅以快節奏的畫面感使觀眾置身其中，同時還反映出我國軍人的素質之高。面對突如其來的迫擊炮大面積突襲，楊銳指揮得當，臨危不懼，將一場危機化險為夷。高難度的反應動作與演員鎮定的面部表情剪輯在一起，讓人在欣賞到中國海軍的穩重素質的同時，還側面展露出中國軍人的獨特自信。不僅如此，在《紅海行動》這部影片的最后，當蛟龍隊解救人質深陷恐怖分子老窩被圍攻時，制高點狙擊手的相互較量與場下掩護人質撤退的場面相互接應，忽而間恐怖分子圍攻進了大樓快要包抄樓內的石頭、佟莉等，忽而間鏡頭一轉，巷子內負責信號的莊羽拼死保護了人質，忽而畫面切到楊銳帶著夏楠突擊包圍圈。隨著不同鏡頭的切換，在激烈的作戰下，觀眾的心也一次次被揪了起來。最終，突擊小隊突圍，人質解救成功，為中國軍人優秀的形象構建又添了神來一筆。

（二）色彩觀

歌德認為，色彩會因不同觀者、不同條件而有不同的感受，因此引發出色感等問題。日常生活中觀察的顏色在很大程度上受心理因素的影響，即形成心理顏色視覺感，但是人類共有的生理機制和類似的外部刺激，使得色彩在心理上的作用也是大同小異。

電影《紅海行動》中，海軍的訓練服是藍色，象征藍色的天空，更隱喻自由。中國海軍，作為保護祖國領海安全的重要力量，是國家海域力量的體現，更是國家對借助強大自身力量通向無壓迫、無殖民、自由的美好愿想。而在執行最終任務時，身為祖國的王牌兵種，蛟龍突擊隊為了拿回黃餅資料，穿的是土色的作戰服。土色代表嚴肅，是大地色，更是生死的隱喻。蛟龍突擊隊執行的任務是嚴肅的，是不容一丁點兒錯誤的，而其執行的任務更是考驗生命的，是面對生死的決絕與淡然——能夠完全活動的如今只剩下四個人，要去在反叛軍和恐怖分子中將黃餅資料搶走難于登天。與平日緊張卻安全的訓練有所不同，真正作戰面對國際恐怖分子是命與命的較量。從藍色到土色的軍裝轉變，轉變的是心態，不變的是中國軍人一絲不茍、認真執行作戰命令、熱血、勇于擔當的男子漢氣概。不同顏色的軍裝里，套的卻都是一類人——敢打敢拼、敢沖敢闖的中國軍人；是有擔當、有氣節，寧死不屈的中國軍人。

三、影視符碼下的國家形象構建

艾柯“十大代碼”是電影符號學研究中，最有代表性的理論之一，在電影符號學研究中擁有舉足輕重的地位。艾柯的理論主要側重于電影語言的研究，在其理論中，電影語言和結構主義語言學中的語言并無兩樣，以研究和解讀電影表面的符號信息來映射深層次內容。

（一）國旗，肖似化代碼。

電影《紅海行動》中，最初到伊維亞撤僑時，看見中國的軍艦，在伊國人紛紛搖著國旗表達自己的喜悅。在這里，人們手中的國旗不僅僅是中國的象征，更是中國人身份的象征。代表著無論在世界的任何一個地方，只要遇到危險，一定會有插著中國國旗的軍艦帶你回家。而在影片的最后，獲得最終勝利的中國海軍戰艦返回祖國，船上的五星紅旗隨風飄揚，強國形象隨即而出。

（二）太陽，修辭性代碼。

太陽是光明的代表，象征著希望和力量。電影《紅海行動》在沙漠戰中，經歷過沙塵暴的坦克全部損毀，不顧風沙堅持消滅敵人的徐宏和楊銳在最后將追逐的恐怖分子消滅，也迎來了沙塵暴后的大陽天。那太陽，正是冉冉升起的新中國，它用行動告訴觀眾，哪怕經歷過黑暗、經歷過慘痛的戰爭洗禮，硝煙過后，只要太陽會升起，中國就一定會崛起。這個時候，中國崛起、強大的國家形象得以構建。紅日代表著希望，代表著新生，而這正是中國這個社會主義國家正在做的——富強。一個強而有力的中國，站起來了。

（三）人聲，聲調代碼。

聲音作為影片重要的組成部分，在傳達信息、構建形象中起到了十分重要的作用。在電影《紅海行動》中，當收到解救被困城市巷頭華僑的任務后，蛟龍隊隊長楊銳帶頭擊退了反動力量，成功解救領事館華僑后，說“中國海軍，我們帶你們回家”。簡短的一句話，讓人體會到國家的溫暖與強大。影片第三部分，恐怖分子挾持中國人質威脅中國退出時，中國海軍的艦長說：“用這次行動告訴他們，中國人，一個人都不能傷害！”鏗鏘有力的話語說出的不僅僅是對人質解救的信心，更是對國家力量的絕對自信。最后，在影片結束后，載著中國僑胞與伊維亞難民的中國軍艦返航，八個大字躍入眼前：“勇者無畏，強者無敵。”一句話在表明中國強大實力的同時，更是以影片中軍艦對伊維亞國民的解救與接濟，側面反映出在“一帶一路”這條互惠道路上，中國的“朋友圈”在持續壯大。由此，中國強大、負責任的大國形象得以最終構建。

結語

縱觀全片，《紅海行動》通過展示我國軍隊的軍事力量和軍人的強大素養，以現代化的軍事武裝和蛟龍突擊隊的英勇氣概，向世界展示了中國的強國之姿。作為我國2018年上映的“紅色電影”，其在電影文本構建、影視敘事、畫面呈現等方面都較之前的影片有所提升。隨著我國國力的不斷增強，我國負責任、有擔當的國家形象正需要通過像《紅海行動》這樣的影視作品來向全世界展現。