文 王幸芳
淘寶發布的《中國網商“造物力”指南》顯示,中國的創新生態正在進入一種“以人為本”時代,買手、達人、紅人、匠人和創客將個人的價值不斷賦能到商品上,用獨特的想法、優質的非標準產品,重構著商業力量和商業價值。
不難發現,設計創新與生活的關系前所未有的緊密,也將為新一輪生活方式的升級貢獻上巨大能量。

經由一把傘的借還,許仙和白娘子的緣分自此一發不可收拾;經由一把油紙傘的象征,戴望舒雨巷的寂寥與向往表現得淋漓盡致;經由一把西湖綢傘,都錦生曾讓杭州的文化特色遠極多國。
對李游而言,一把傘同樣有著無限的可能,“傘不止是傘,也是一種文化的符號。”在過去的5年里,他和他的團隊只做了一件事情——制作竹語傘。“我們想讓傳統的西湖綢傘工藝通過設計創新改良,攜帶著杭州這座城市的文化基因,既回到消費者的日常生活之中,也能成為城市具有代表性的旅游和文化名片。”但這份情懷并沒有那么容易,尤其在西湖綢傘從手工藝品到非遺文化的沒落背景里,在西湖綢傘匠人開始面臨后繼無人的趨勢下,尋求傳統工藝與消費市場的平衡是一次如履薄冰的試水。


↑杭城系列傘
經過長達兩年的工藝的調研和設計,嚴苛遵守6道特殊工藝、18道工序的竹語傘問世。“我們用工業設計的手段將老的工藝和現代化生產巧妙地融合在竹傘上。”李游解釋說,“有繼承,也有創新。我們對于竹材前道的工序,藥水的浸泡等處理制作均保留了古法。……