顧長衛的“超現實主義”追求

趙軍

最近，顧長衛導演的新作《遇見你真好》上映，筆者認為，對于這部影片不應只從情節結構評論，而應從創作結構做立體俯瞰，看到其中呈現的深刻鮮活的思想與藝術挑戰。

《遇見你真好》不是純現實主義電影，而是充滿導演對于生活主觀理解的幽默電影，換句話說，這是一部“超現實主義”電影。超現實主義是當代電影的主要表現手法，藝術主觀性非常強，而且善用意象及象征，以其解剖現實的獨有手段，成為藝術家深入社會與人性，并主觀發揮其精神風格和世界觀的利器。

《遇見你真好》中的“復讀學?！笔且凰摌嫷摹皭矍榧袪I”。在這個虛構的“學校”里，愛情是為了刷青春的存在感，青春是為了刷人性的存在感，人性是為了刷藝術的存在感。顧長衛不是追逐時尚的商業電影人，他挖掘每個小角落中的超現實主義力量，然后告訴觀眾這個世界原來是這樣——譬如我們都生活在“復讀學?！崩?，所有困惑、選擇、痛苦、叛逆、友情、愛情，甚至反目成仇和制造悲劇，都是人所難免的曾經遇見，而人性的張揚、內斂、同情與含蓄等，又都是這些悲喜劇的來源。

當我們懂得用超現實主義方法去解構和重新結構世界時，這個虛構的“愛情集中營”就變得順理成章。藝術虛構的目的是為了更加深刻地解剖不虛構的現實世界（包括人性），并且使這種剖析更顯精彩紛呈。當普通觀眾被影片故事感動得又笑又哭時，電影批評家應該冷靜地發現，是遠超出現實真實的藝術手法跨越了觀眾的理性藩籬。

在當下一些電影連續追求大IP、大主題、大背景、大尺度的時候，《遇見你真好》真是一株電影長廊里的“奇葩”。它回歸沒IP、低流量、平凡角落、普通人甚至幾乎是邊緣化了的世界，讓我們看到一部無法預料又深深被擊中內心的電影，一部通篇是放大的人性的電影。

以大歷史時空和國際舞臺為背書的電影，往往秉承著宏大的意識形態使命卻難于深入刻畫人性幽微之處；而在那些非主流的局部小世界中，電影對于人性的關懷與認知反而可能被真正放大，在普通人甚至小人物身上的故事也許會發酵成為道德與文明的人性中流砥柱。觀眾從《遇見你真好》中獲得的，正是這樣一種對于社會回歸真善美的理想的認知。

《遇見你真好》是觸碰人心靈深處的電影，它和超現實主義的象征白描及現代手法，和追求非IP、非主流、非流量的選材與角度，共同組成了這部作品真正的大創作結構。我們不能要求所有的觀眾都具備足夠的知識儲備來看懂顧長衛的電影，但相信觀眾不會挑剔影片貌似復雜的結構和人物情節的夸張，而會隨著故事的起承轉合、人物命運的離合悲歡而潸然落淚。

如果我們看到了影片時空交錯中的故事結構，那只是看到導演手法上的小結構；只有看到藝術風格的超現實主義、非主流性和人性美的融會貫通，才是看到了影片的大結構。顧長衛從未放棄前衛藝術風格的堅持，或者說他就是屬于這類風格與世界觀的電影人。