《星際穿越》：愛能超越一切

萬安

導(dǎo) 演：克里斯托弗·諾蘭

發(fā)行公司：華納兄弟電影公司

制片地區(qū)：美國(guó)、英國(guó)

拍攝地點(diǎn)：加拿大阿爾伯塔省、冰島等

主 演：馬修·麥康納、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、韋斯·本特利等

看電影

在不久的將來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時(shí)，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的“時(shí)空裂口”，通過它可以到外太空尋找延續(xù)生命的機(jī)會(huì)。一個(gè)探險(xiǎn)小組通過這個(gè)“時(shí)空裂口”穿越到太陽系之外，他們的目的是找到一顆適合人類移民的星球。

在這艘名叫“永恒號(hào)”的飛船上，探險(xiǎn)隊(duì)員們正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。然而，通過“時(shí)空裂口”的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上的七年時(shí)間，即使探險(xiǎn)小組的任務(wù)能夠完成，他們的救贖對(duì)于對(duì)地球上還活著的人來說已經(jīng)太晚了。飛行員庫(kù)珀必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。

影片的前部分是平淡樸實(shí)的親情敘述，踏上星際探險(xiǎn)之旅后，導(dǎo)演給我們帶來了美輪美奐的宇宙畫面，人逢絕境的人性刻畫，再加上強(qiáng)勁震撼的音效，讓觀影者感到既緊張刺激，又驚嘆宇宙之美。

劃重點(diǎn)

主題看點(diǎn)：明白孤獨(dú)才會(huì)享受孤獨(dú)

導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭在《星際穿越》中把“回家”作為主推動(dòng)力，最后卻結(jié)束在庫(kù)珀的再次離開。實(shí)現(xiàn)對(duì)女兒“回家”的承諾只是過程，獨(dú)自踏上未知的孤獨(dú)旅程，并且心懷平靜的喜悅，才是庫(kù)珀內(nèi)心目標(biāo)的自我投射。整部電影闡述“愛”的部分略顯用力和生硬，反倒是表達(dá)“孤獨(dú)”的部分自然流暢且多彩多姿：太空艙漂流在土星邊緣，是整部個(gè)電影最壯美的時(shí)刻，反派曼恩那句“我都沒有設(shè)定醒來的時(shí)間”，心酸得讓人肝兒顫，而庫(kù)珀獨(dú)自駛?cè)搿皶r(shí)空裂口”，在科學(xué)邏輯上已然脫軌，在情緒釋放上卻直抵高潮。

太空題材的電影從來都是“孤獨(dú)”最好的詮釋載體，它具備解釋“我是誰、從哪兒來、到哪兒去”的話題基礎(chǔ)。用廣袤宇宙做背景，再狂妄的人也會(huì)產(chǎn)生出“天地廣闊，蕓蕓眾生何其渺小”的悲憫感。

當(dāng)我們談到孤獨(dú)，難免會(huì)和落寞、傷心等負(fù)能量聯(lián)系起來，但孤獨(dú)與其說是一種情緒，不如說是一種狀態(tài)，一種人生起點(diǎn)和終點(diǎn)的必然。筆者在和網(wǎng)友“落拓棗”討論的時(shí)候，她對(duì)孤獨(dú)的一句解釋，我深以為然：“當(dāng)一個(gè)人向往孤獨(dú)時(shí)，他會(huì)害怕孤獨(dú)；當(dāng)一個(gè)人明白了孤獨(dú)，他最終會(huì)享受孤獨(dú)。”這也很好地解釋了庫(kù)珀和曼恩的不同選擇，也解釋了看似了無牽掛，實(shí)則缺失人生愛的經(jīng)驗(yàn)的曼恩為何會(huì)說：“我以為我準(zhǔn)備好了，其實(shí)我沒有。”

靈感啟發(fā)：偉大的文學(xué)作品從不受制于科技的發(fā)展，哲學(xué)與宗教的光輝安撫著我們對(duì)未知的恐懼。在“天圓地方”觀產(chǎn)生的那個(gè)年代，人們一樣能對(duì)宇宙感嘆“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，一樣能認(rèn)知自我——“人生寄一世，奄忽若飆塵”。科技不斷被證偽，人類情感的共鳴卻從未虛假過。其實(shí)，生活中都是充滿辯證法的，只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，我們才能對(duì)生活擁有更多的感悟。

敘事看點(diǎn)：戲劇沖突凸顯人類情感

這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實(shí)、最溫暖的情感自然地滲入太空移民這樣一個(gè)宏大而充滿悲壯感的故事當(dāng)中。在一個(gè)敘事中包裹真誠(chéng)的情感，這正是克里斯托弗·諾蘭所擅長(zhǎng)的。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對(duì)立統(tǒng)一地構(gòu)成了戲劇沖突，并幾乎時(shí)刻作為主人公的動(dòng)機(jī)推進(jìn)劇情。

本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。影片剛開始，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA（美國(guó)宇航局的英文簡(jiǎn)稱）飛行員庫(kù)珀本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上做農(nóng)活養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，他與古靈精怪的女兒墨菲尤其性情相投。在女兒房間的“幽靈”這一超自然存在的啟示下，庫(kù)珀父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的NASA和他們的暗中計(jì)劃。庫(kù)珀接受了布蘭德教授安排的任務(wù)，其主要?jiǎng)訖C(jī)仍是保護(hù)自己的孩子和他們的未來，但女兒對(duì)此并不認(rèn)可。在庫(kù)珀離開時(shí)，原本融洽的父女感情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女在空間和時(shí)間上不可逾越的距離而漸趨消逝。

在發(fā)展與對(duì)抗階段，庫(kù)珀一行乘坐“永恒號(hào)”進(jìn)行探索任務(wù)，接連遭受重大挫折，對(duì)任務(wù)的責(zé)任與對(duì)女兒的承諾逐漸開始有沖突。受到黑洞時(shí)間延遲效應(yīng)的影響，墨菲已長(zhǎng)大并輔助布蘭德教授進(jìn)行理論研究，作為副線的中心人物登場(chǎng)。整個(gè)計(jì)劃的真相揭露，使其對(duì)人類未來的信心產(chǎn)生動(dòng)搖，而對(duì)父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇鏡頭的交接中，父女二人的命途同時(shí)進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時(shí)空中進(jìn)行頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>

在結(jié)局篇中，庫(kù)珀和墨菲最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。庫(kù)珀在關(guān)鍵時(shí)刻舍棄自我，選擇保全艾米莉亞和人類的未來；墨菲從迷惘中振作起來，決定回到對(duì)父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線希望。被吸入“時(shí)空裂口”的庫(kù)珀發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識(shí)到自己的真正使命。墨菲感應(yīng)到父親的思念，利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

靈感啟發(fā)：《星際穿越》的故事結(jié)構(gòu)很奇妙，因?yàn)椤皶r(shí)空裂口”的存在，情節(jié)的因果關(guān)系被神奇地扭結(jié)在一起，彼此矛盾，一切都像是注定發(fā)生的。該影片不同于大多數(shù)科幻片對(duì)科技的恐怖渲染，而是以一種積極樂觀的態(tài)度去擁抱科學(xué)。

角色看點(diǎn)：生活細(xì)節(jié)折射出父愛真情

開篇用了將近四十分鐘的時(shí)間詳細(xì)地刻畫了庫(kù)珀父女的生活和生活細(xì)微處流露的愛。庫(kù)珀告訴墨菲她名字的意義，教墨菲操控?zé)o人機(jī)，在老師的質(zhì)疑中沒有責(zé)備而是去維護(hù)墨菲的認(rèn)知和興趣，還與墨菲一起研究并找到NASA。

雖然這段描寫看著不像克里斯托弗·諾蘭的慣有風(fēng)格，但這段細(xì)膩的描寫為后面的情感爆發(fā)做了很好的鋪墊，也正因?yàn)橛羞@段情節(jié)，才讓庫(kù)珀的堅(jiān)持和實(shí)現(xiàn)承諾顯得尤其動(dòng)人。庫(kù)珀答應(yīng)布蘭德教授參與任務(wù)，只是為了拯救地球上的子女，而不是什么拯救全人類那樣的超級(jí)英雄偉大使命，他只是一個(gè)想早日完成任務(wù)回家的父親，而隨著艱巨任務(wù)的進(jìn)行和真相的逐漸呈現(xiàn)，他也沒有放棄過要實(shí)現(xiàn)對(duì)墨菲的承諾，進(jìn)入“時(shí)空裂口”更是為了實(shí)現(xiàn)承諾的最后放手一搏。如果沒有前面大篇幅的鋪墊，后面庫(kù)珀的勇敢堅(jiān)持和對(duì)墨菲的愛就會(huì)顯得沒有那么厚重。

而馬修·麥康納的表演則完美地呈現(xiàn)出庫(kù)珀作為一個(gè)父親的掙扎和偉大，其中三段尤其精彩：離家的時(shí)候掀起紅毯沒有再發(fā)現(xiàn)女兒藏在里面以后的失望和不舍，時(shí)隔二十三年對(duì)著長(zhǎng)大了的女兒的錄像潸然淚下，以及最后終于再見到女兒時(shí)的釋懷和安心，整個(gè)心理過程被馬修·麥康納演繹得感人肺腑，他那充滿感染力的表演也能讓觀眾有著相同的代入感。

靈感啟發(fā)：《星際穿越》沒有像其他科技作品一樣，如手術(shù)刀般冰冷而又干脆，而是讓男主角化身為一個(gè)慈愛內(nèi)斂的父親，并將父親對(duì)女兒的愛傾注在這部作品中。

做筆記

經(jīng)典臺(tái)詞

布蘭德：愛是一種力量，讓我們穿越時(shí)空感受它的存在。

墨菲：今天是我的生日。你說過等我們?cè)僖娒鏁r(shí)，我們可能是同一個(gè)年紀(jì)。現(xiàn)在我到了你離開時(shí)的年紀(jì)，所以你該回來了。

庫(kù)珀：人類雖然生于地球，但是絕不意味著要死在這里。

艾米莉亞：大自然是殘忍的、恐怖的，但是你不能說它是邪惡的。就像獅子撕碎一只羚羊，你不能說它是邪惡的。

寫作文

影評(píng)范例

在科幻的外衣下講骨肉親情

指間沙

從英國(guó)作家威爾斯的《時(shí)間機(jī)器》開始，人們已明了所有的科幻故事都不是講科學(xué)的，而是講人文的。這一次，除了嚴(yán)肅的外太空，電影著力刻畫鋪陳的是骨肉親情，完全適合全家人觀影。

那些打算在看片前惡補(bǔ)黑洞理論的人可以放松下了，克里斯托弗·諾蘭“大神”的《星際穿越》沒想象中那么“燒腦”，普通觀眾的智商完全能跟得上。雖然故事基于索恩的蟲洞及時(shí)間旅行理論，也一直在致敬愛因斯坦相對(duì)論，但最應(yīng)該感謝的難道不該是19世紀(jì)就已發(fā)明出來的摩爾斯電碼嗎？

當(dāng)年超人從瀕死的外星球投奔到地球，如今《星際穿越》則要把人類從無法生存的地球轉(zhuǎn)移到外星球。計(jì)劃有兩個(gè)，一個(gè)考慮到現(xiàn)在活著的人，一個(gè)則不。而執(zhí)行任務(wù)的男主角庫(kù)珀是一個(gè)父親，家有子女。他被多次勸告，要突破對(duì)認(rèn)識(shí)的特定個(gè)體的情感，將希望留給未來人類，要將種群利益看得高于個(gè)體利益。這極大地挑戰(zhàn)人性，要知道諾亞方舟上還載著達(dá)官顯貴的妻兒老小呢！

面對(duì)抉擇，電影可是從頭到尾都毫不遲疑：救人類，更要救子女！但最大的難題不是什么卑劣小人，而是時(shí)間：星際穿越一小時(shí)，地球就過去七年光陰，抵得上“王質(zhì)爛柯”。當(dāng)父親從視頻中再次看到女兒時(shí)，她已經(jīng)長(zhǎng)成了自己的同齡人。這種時(shí)不我待的緊迫感，不停地催促著影片的節(jié)奏：快，再快一點(diǎn)。

雖然《星際穿越》帶觀眾抵達(dá)了目前“最遠(yuǎn)的地方”，但劇情談不上復(fù)雜。片中“墨菲定律”被解釋成：如果有可能發(fā)生，就一定會(huì)發(fā)生。還以“很多優(yōu)秀的單人劃艇選手不會(huì)游泳”等言論宣揚(yáng)破釜沉舟、柳暗花明的英雄樂觀主義精神。

克里斯托弗·諾蘭的這部電影，出奇地情感豐沛，不遺余力地展現(xiàn)父女情深。在五維空間父女感應(yīng)的高潮后，影片以近似團(tuán)圓的結(jié)局實(shí)現(xiàn)了種群和個(gè)人利益的平衡：人類得救了，實(shí)際上已124歲的父親以青春的面孔趕得及見女兒最后一面。

神愛子民，而人更愛血肉至親。未來人類到底和我們有什么關(guān)系呢？當(dāng)男主角推開門，滿目的所謂“后代”都不過是徹頭徹尾的陌生人，簡(jiǎn)直是“舉目無親”。女兒給英雄父親指出了一條不孤絕的路：你還有親密的女戰(zhàn)友（艾米莉亞）在等你啊。

（摘自新浪網(wǎng)，有刪改）