米芾的書法特點及其影響

摘要：米芾，不僅是宋代“尚意”書風的革新家和倡導家，也是歷史上卓爾不群的書法大師。其書法用筆特點可以用一匹飛奔的駿馬來形容：跳躍而激昂，迅捷而奔放，十分瀟灑。米芾在學習“二王”的過程中，一直被評論家稱之為“集古字”，這種學習方法對后世也產生了極大的影響。

關鍵詞：米芾；書法用筆；影響

引言

在中國書法史中，宋代是一個十分重要的時期。宋人書法重意趣，尚自由，強調書者在繼承古人法度的同時，更加注重個人性靈的抒發，將自己的修養、學識、審美意趣以及氣質等各個方面融入到自己的書法作品中，以此展現自我的精神面貌。這便是被后人津津樂道的宋代“尚意”書風。“尚意”成為宋代書法理論總的精神，是宋代書法美學思想的具體表現。

一、米芾概況

米芾是北宋書法家，書法理論家和畫家。蘇軾、米芾、黃庭堅以及蔡襄，并稱為“宋四家”。其鐘情于詩歌和書法，擅長篆、行、楷、草、隸等多種書體，臨摹古人書法可以達到以假亂真的程度，有經典的傳世之作，譬如《珊瑚帖》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》及《多景樓詩帖》等。

二、米芾的書法特點

米芾對書法的結構和用筆都有著獨特的體會和思考，所謂“穩而不俗、老而不枯、潤而不肥以及險而不怪”。在章法上注重整體氣勢，同時也不忘細節的完美和苛刻。而在書寫的過程中則是獨出機巧、隨遇而安，追求飄逸豪邁的氣勢和痛快沉重的風格，這種氣勢和風格的著眼點便在于正側、向背、轉折以及頓挫中得以呈現。

（一）、“集古字”與“米癲”

米芾的書法取得卓然成就的原因無外乎得益于多師以及自身的勤奮。他遠學晉唐、近看蘇子美、周越，巧妙地模仿顏真卿、二王、柳公權、歐陽詢、段季展、師宜官、羅讓、沈傳師等。米芾取別人的優點和長處，總而成之，也就是他自己所說的“集古字”，最終自成一家。

（二）米芾書法用筆中的?°勢?±與?°刷?±字

談及米芾書法的時，有兩個話題繞不過去，即“勢”字與“刷”字。書法中，“勢”其實是一個很復雜的問題，它不僅是一個仁者見仁智者見智的概念。如其《蜀素帖》創作于烏絲欄內，可是它所表現出來的氣勢絲毫不受局限，用筆十分豪邁，提按轉折，曲折變化豐富，率意放縱。米芾書法另外一個十分明顯的特征就是書寫速度驚人的快，節奏變化也大，借助“刷”來增強勢感，用刷筆來強勢，從而形成刷字特色的行筆特點。在與當時皇帝論書的對話中，他自述了自己的用筆特點：“臣書刷字”。所謂“刷”字，即迅速推擦之意，主要表現在他的筆勢振迅，“如獅子捉象，全力赴之”。

三、米芾書法對后世的影響

米芾書法飄逸超邁、動靜結合、沉著古雅，流傳和影響都十分廣泛和深遠。南宋以來，不少有名的匯帖都將他的書法作品刻為法書，至今流傳甚廣。

（一）米芾書風對兩宋的影響

繼北宋滅亡之后，南宋便立即掀起了一陣學習蘇軾、黃庭堅、米芾的浪潮，在這股學習米芾書法的浪潮中，尤以米友仁、吳琚、王庭筠最得米書精髓。米友仁，南宋著名書畫家，米芾之子，世人稱之為“小米”，在其父的影響下，也練就了一手好米字。從米友仁現存世的書法作品來看，他的字與其父十分相像，基本上繼承了家法，但他沒能擺脫其父書風的籠罩，在氣勢上也稍遜于米書。趙構也十分青睞米芾的書法，他以帝王之尊推行米書，這便是推動南宋米芾書風形成的關鍵原因，同時南北文化的交融則是米芾書風形成的外部客觀條件，《紹興米帖》的傳播在一定程度上使得南宋學習米芾的風潮達到了最高點。

（二）米芾書風對明清的影響

米芾的書法不僅影響了宋代書壇，而且對明清也影響至深，像王鐸、徐渭、董其昌這樣的大家也無不從米書中吸取“營養”，這種影響至今不斷。董其昌曾遍臨諸家，尤鐘愛于米書，他的書法帶有濃厚的米書意蘊，這在他的米芾《蜀素帖》跋尾中體現的尤為明顯，雖字形不相類而神韻卻極為相似；徐渭對米書的取法與董其昌不同，他抓住了米書“風檣陣馬，沉著痛快”的書法風貌；而王鐸在早期的學書過程中也像吳琚、米友仁一樣完全接受米芾的書法圖式，但王鐸畢竟有自己的個性在，他把米書的特點進行強化、夸張，把米芾的以“刷”為特征的用筆和“八面出鋒”的技法更發揮到了極致。

總結：

米芾的貢獻可以說是多方面的，而最大的意義可以說是其大大拓寬了書法用筆的空間領域，從而為后世的強烈抒情打下了牢固的基礎。米芾在注重傳統的同時并沒有忽視筆法，他鉆研筆法沒有把傳承當成任務斤斤計較，而是集古創新，博采眾長，把古人筆法集中于手中而轉為無形。這是值得后人肯定和學習的地方。

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作者簡介：步全坤（1987.3-），男，漢族，籍貫：山東菏澤人，齊魯工業大學藝術學院，2015級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：書法。