天道·人道

說到這部長篇小說的創作緣起，首先我想到的就是習近平總書記在文藝工作座談會上的講話。其中有一段話，大意是說作家應該站在人民的立場上，為人民而寫作。盡管在市場經濟的沖擊下，在泛娛樂化的沖擊下，嚴肅文學正日益邊緣化，但這句話讓我重拾了一份作家的神圣感、莊嚴感和責任感，讓我對自己多年創作的意義感到一份踏實。

記得20世紀90年代中期，我們這個國家處于劇烈的社會轉型期。當時中央有一個政策叫“抓大放小”，意思是涉及國家經濟命脈的一些大型國有企業保留國有制，而中小企業呢，則充分地交給市場，在市場競爭中優勝劣汰。那個時期有很多中小型國有企業紛紛兼并重組或倒閉破產，產生了一大批的下崗職工。下崗職工如何再就業，如何在人屆中年時踏入社會重新奮斗，成為非常普遍的一個社會問題。經過全社會多年來的、多種渠道的努力，這個問題已經度過了它的尖銳期，變得不那么引人注目了。但是，由于我們所處的歷史階段和我們的特殊國情，這個問題注定還會在我們的社會中綿延一個時期。同時，我們看到，隨著市場經濟的高速發展，也伴生出一些社會問題。比如社會階層的分化，利益訴求的多元化以及在此基礎上發生的諸多復雜糾結的社會矛盾。

文學是關注現實的，因為文學應該對人民、對時代有擔當，有使命。而作為一個寫作者，我認為，人道主義是文學的永恒主題。文學的人道主義傳統，要求作家把目光聚焦于弱勢群體，聚焦于社會底層。而我本人曾經10年的工廠生活經歷，也讓我對工人群體充滿感情。

倒閉破產，兼并重組，生存競爭，優勝劣汰等等，這是市場經濟法則下的自然現象，是市場經濟的天道，沒辦法的事情。但對下崗職工整個群眾來說，他們的命運卻是歷史地形成的，他們被改革和轉型的洪流裹挾著，走入了當下的境遇，這不能完全由他們個人負責。黨和政府應當更多地關心這個群體，推而廣之，更多地關心社會弱勢群體。使政策更接地氣，更公平、更靈活機動地統籌考慮社會各階層的利益。這是人道，體現了共產黨為人民服務的根本宗旨，也符合社會主義市場經濟“效率優先，兼顧公平”的基本原則。

在小說的主題上，我大概做了上述的一些考慮。至于寫作手法，仍是我一貫秉持的，注重鮮明生動的人物形象塑造，尤其注重對人物內心世界的挖掘。在小說人物形象的拓展和探索方面，正如中國作協創研部原主任吳秉杰所說，在代宗義這個人物身上，賦予了“義”這一傳統文化價值，使之較大地區別于當代小說人物形象畫廊里其他的面孔。在小說的故事建構上，努力做到跌宕起伏，引人入勝。以一波未平，一波又起的懸念設置，多條線索交織扭結的敘事策略，完成一部“好看”小說。在表現手法上仍然是以現實主義為基礎，但在某些片段，也適時根據塑造人物形象、展現矛盾沖突和營造小說氛圍的需要，而增添了一些傳奇色彩、荒誕色彩和魔幻色彩。