從人物形象看時代共名下的文學擔當
——以解放文學至新世紀文學為例

邵天澤

（黑龍江大學文學院 黑龍江哈爾濱 150080）

在中國，文學與政治相關最早可以追溯到1930年中國左翼作家聯盟的成立，它不僅推動文學進入政治意識的階段，也引領大批共產黨人涌入文化戰線，拿起筆桿子斗爭到底。此后，文學與政治的關系問題漸漸從模糊走向清晰，隨著中國社會歷經解放時期、建國時期、改革時期、新時期等四個階段，每個階段社會的主要矛盾不同，文藝政策不同，文學作品也進而呈現出了不同的風貌。

一、解放文學：農民英雄形象

盧溝橋事變和皖南事變的爆發，堅定了中國人民想要爭取民族獨立、國家統一的步伐，中國社會把主要矛盾集中在了團結抗敵的層面。一時間，軍民同心，階級易換，抗戰氣氛空前高漲。戰時特殊的政治文化氛圍促使大批共產黨人拿起筆桿子，涌入文化戰線圍剿敵寇，抗戰文學就此應運而生。由于正值抗戰期間，戰爭直接決定了作家的寫作題材及心理，愛國主義無疑成為了文學創作的共同主題。面對國土淪陷和民族分裂，作家們開始沉靜思考，適時反思，深度挖掘民族性格，積極尋求民族自救，為抗戰服務的愿望強烈。

1942年5月，為了使現階段的文學目標明確化、文學內容嚴格化，中共中央在延安召開了文藝工作座談會。會上，毛澤東結合當下中國社會的特殊環境，重新就文學與政治的關系問題發表觀點，這些觀點后經整理成冊，題為《在延安文藝座談會上的講話》可以說，《講話》的發表，彰顯了中共中央集體的文學主張，幫助抗戰文學重新確定了自己的發展走向，奠定了中國現當代文學的基本框架，同時也促成了這個時期獨特的文學風貌。

依托社會環境的主要矛盾和文藝上的政策方針，解放時期的文學作品與國家政治生活緊密結合，用藝術來表現國家意志下的時代共名是這一時期的美學追求。周恩來曾就文藝與政治的關系問題指出：“文藝為政治服務，要通過形象，通過形象思維才能把思想表現出來，沒有了形象，文藝本身就不存在?！盵1]為了表現思想，宣揚政治主張，此一時期的作家們以筆為戎，塑造了許許多多從被壓迫到覺醒的農民英雄形象，深入地反映了20世紀30年代以來解放區農村的變革，留下了諸多時代氣息濃郁的經典佳作。周立波的《暴風驟雨》就是其中的典型代表。

《暴風驟雨》是周立波于1948年完成的長篇小說，小說分為上下兩部。作品以解放時期農村地區開展的土地革命運動為背景，講述了元茂屯的村民們在中國共產黨的領導下，斗惡霸、打土匪、分田地、勇參軍，漸漸掙脫了封建思想羅網，反封建意識覺醒，最終完成了從農民到革命英雄再到歷史主人的轉變歷程。周立波在作品中塑造了多個農民英雄形象,其中尤為突出的是年輕一代革命農民的領頭人趙玉林。他堅毅勇敢、精明能干，雖然曾因受到日本帝國主義和惡霸韓老六的雙重剝削而對生活一度喪失信心，但工作隊的到來，讓他重獲新生。在中國共產黨的教育培養下，趙玉林的思想得到了開化，他堅定地首先投入到戰斗隊伍中來，英勇忠誠、視死如歸，帶領大家積極開展工作、安撫人心、在實際斗爭中迅速成長為無產階級先進戰士。盡管趙玉林在戰胡子時不幸負傷，最終犧牲，但他身上頑強堅定的時代品質是鮮明的，革命農民的英雄形象是飽滿的。

二、建國文學：工農兵英雄形象

新中國的成立標志著新時代的到來，也標志著中國社會的主要矛盾發生了變化。召開的中共七屆二中全會著重討論了中國社會的主要矛盾問題，并作出了全黨工作重心由鄉村轉移到城市的戰略決策。自此，中國社會步入了和平的經濟建設階段。

為了使文學活動發展得更加體系化、秩序化，1949年7月，中華全國文學藝術工作者代表大會在北平召開。會上，黨中央代表團客觀總結了革命文藝的歷史經驗，系統分析了革命文藝的存在價值，并最終確立了以毛澤東的思想精神為全國文藝工作的發展方向。這次會議預示著中國文學以解放時期戰爭實踐的文藝傳統為基礎，與政治緊密相連地進入了嶄新的發展階段。承襲《講話》精神遺風，在新形勢、新環境的引領熏陶下，作家們堅持社會主義現實主義的創作原則，努力創造“真正屬于人民的文藝”，掀起了長篇小說的創作高峰。但不同于上一時期，此時的小說創作主要以歌頌新中國、歌頌工農兵英雄、歌頌勞動建設者為基本主題?！都t旗譜》就是這一時期的經典力作。

列寧說：“無產階級的文學藝術是整個革命機器中的齒輪和螺絲釘。”[2]創作于土改時期的《紅旗譜》就堪稱此一時期農村革命思想建設的中堅力量?！都t旗譜》是一部描繪農民斗爭運動的宏偉史詩。作品主要以三家世代斗爭的恩怨為主線，描繪了特定時期在中國共產黨領導之下開展的各項學潮運動，講述了中國農民從自發反抗到紀律嚴正的轉變歷程。在作品中，梁斌還尤為成功地刻畫了大批有血有肉、有時代特征的人物形象。朱老忠就是其中的典型。他堅韌不拔、有膽有識，嘴里常說的“出水才見兩腿泥”盡顯他不甘屈服、韌性反抗的意志品質。橫跨兩個時代，他的身上既承載著舊時期父輩固有的莊稼性子，又凸顯了新時代新思想的影子，在中國共產黨的培養熏陶下，朱老忠從一個單打獨斗的草莽英雄變成懷有集體主義的工農兵英雄。可以說，朱老忠這個典型人物是在典型環境中成長起來的，也是在激烈的運動斗爭中得到深化的。

三、改革文學：改革英雄形象

為了更好地管理城市，踐行中共七屆二中全會提出的政策方針，新中國開展的社會主義建設運動一直持續到了1966年。在這段時間里，中國社會取得了第一個五年計劃的基本實現，完成了土地改革和技術改造，建立起一批國家工業化所必需的基礎工業，國民經濟迅速發展，國民年均收入也得到了穩步提升。1976年9月，毛澤東在京逝世，一時間，中央領導群龍無首，指導思想也正面臨更新換代。1978年，中國共產黨適時在京召開了第十一屆中央委員會第三次全體會議。會上，中央委員會委員們就現階段中國面臨的問題進行了討論，確立了以鄧小平為核心的第二代中央領導集體；糾正了自新中國成立以來，實施并推行的盲目冒進的政治路線；作出了把社會主要矛盾從階級斗爭轉移到社會主義現代化建設上來的決策部署；對黨中央提出了應努力加強思想建設，科學地把馬列主義、毛澤東思想的普遍原理同中國社會主義現代化建設的具體實踐相結合，并在新的歷史條件下加以發展的具體要求?？梢哉f，十一屆三中全會的勝利召開，標志著中國進入了新的歷史時期，也預示著中國社會主義事業步入了嶄新的發展階段。

會議結束后，黨內除了確定了改革開放的政治路線，指導城鄉積極建設外，會上提出的正確的思想路線也為文藝界提供了堅實的理論支撐，一系列為糾正錯誤思想，實現社會主義現代化的措施，使作家們對國家重燃希望，更激起他們用文學為社會、政治、經濟改革推波助瀾的責任感，改革文學就此誕生。但與以往不同，此一時期的文學作品不僅積極反映改革潮流，響應國家號召，還注重對不利于改革的現實因素進行批判，從各個側面全面地、真實地反映了中國社會改革的熱潮，形象地刻畫了諸多銳意改革者的精神風貌?！秵虖S長上任記》就是這一時期的濫觴之作。

《喬廠長上任記》是蔣子龍在1979年第7期《人民文學》上發表的短篇小說。作品主要敘述了機電局電器公司經理喬光樸，在機器廠生產停滯、問題成堆的狀況下，主動請纓，擔當大任，重返工廠后隨即便展開了大刀闊斧的改革，他任人唯賢，激起了職工的工作熱情，扭轉了生產被動的局面；他賞罰分明，建立起新的生產秩序和管理制度，使工廠的面貌煥然一新。在小說中，除了改革熱潮得到了熱烈反映外，還尤為成功地塑造了改革英雄喬光樸的英雄形象。在作品中，作家蔣子龍用與副廠長郗望北心術不正的對比表現了喬光樸的無私無畏，用工人們間的議論呈現了喬光樸的勇于擔當，用平凡歲月的生活場景彰顯了喬光樸作為社會主義企業家的魅力?？梢哉f，他是新時期“改革者”的典型，更是變革時代勇于擔當的模范英雄。

四、新世紀文學：多元人物形象

1978年以來實行的全面改革為中國社會帶來了前所未有的變化。國民經濟持續高速發展，人民生活水平普遍提高，中國社會在幾十年間完成了從農業國到工業國的完美轉變。伴隨著這一轉變，全黨努力追求“發展、穩定、強大、開放”的主要矛盾漸次浮出水面，中國社會就此步入了新紀元。

新時代的到來對各國發展提出了更高的要求，國家間日益嚴峻的綜合國力競爭，不僅包括經濟、國防、科技實力上的競爭，也開始包括文化等意識形態層面上的實力，中國社會的發展需要決定了文學應有更大的作為，因此，新世紀文學無疑成為了國家總體發展規劃中精神文明建設的重要部分。面對全新的時代要求和社會需要，新一屆國家領導人江澤民和中共中央領導集體適時提出了新時代的文藝政策與思想。除了始終堅持馬列毛理論作為指導思想，要求文藝貼近生活，走近人民外，江澤民還特別指出：“社會生活是豐富多彩的，人民群眾的精神文化需求也是多方面、多層次的。只要是能夠使人民得到教育和啟發、得到娛樂和美的享受的精神產品，都應受到歡迎和鼓勵?！盵3]江澤民的文藝思想不僅體現了新時期文學環境的多元與包容，也極大地鼓勵了更多作家投入創作，一時間，類型各異、主題鮮明的文學作品層出不窮。

各類文學作品的出現打破了長久以來主流文學的壟斷，文學市場至此形成了三足鼎立的局面。一方面，主流文學仍堅守崗位，以刻畫愛國英雄形象為主，宣揚國家意志、宣傳主流意識形態；另一方面，精英文學強勢回歸，知識分子在包容的環境下，以刻畫底層小人物為主，表達理想、擁抱希望；此外，還有伴隨新時代而生的市場文學，他們迎合大眾的審美口味，以刻畫虛擬、魔幻人物形象為主，適應市場化、娛樂化需求。三種文學類型并駕齊驅，敘述主題各異，人物類型繁多，共同構成了20世紀以來繁盛多元的文學風貌。

結語

自1903年，文學首次進入政治意識以來，文學與政治的關系問題就備受學界關注。從解放時期至今，中國社會以其階段性的發展進程已然向我們展示了文學與政治的密切。這種密切不僅在政策方針上二者相互影響，相互支撐，更在文學作品中得到了尤為突出地體現。正如勃蘭戴斯所說：“一個國家的文學，只要它是完整的，便可以表現這個國家的思想和感情的一般歷史。”[4]從抗戰文學到解放文學，從改革文學到新世紀文學，文學一直在國家意志的保障之下發揮其在社會發展中應有的作用。從覺醒的農民英雄形象到斗爭的工農兵英雄形象，從積極的改革英雄形象到多元的主人公形象，作家集體在意識領域一直在用筆桿子踐行政治路線、響應國家思想、承擔社會使命。可以說，作家集體是推動社會進程的先鋒者，更是鼓動時代路線的助力人。從東方文學的階段性實踐中，我們看到的是文學與政治的密切關系，更是一代又一代文人志士的文學擔當。

參考文獻：

[1]楊劍龍.中國現當代文學簡史[M].上海:華東師范大學出版社,2006.

[2]吳伯蕭.齒輪和螺絲釘[M].北京:人民文學出版社,1955.

[3]江澤民.論黨的建設[M].北京：中央文獻出版社,2001.

[4]伍蠡甫.西方文論選[M].上海:上海譯文出版社,1979.