電影《尋夢環游記》的視覺修辭分析

□楊璧菲

一、理論基礎

法國符號學家羅蘭·巴特較早地研究視覺修辭，他在1964年寫的《影像的修辭學》中較完整地論述了視覺修辭。他將廣告圖像分為文字信息、非符號性圖示和符號性圖示。其中文字信息指導讀者理解圖像信息；非符號性圖示能清晰地呈現出圖像所要傳達的信息，讀者不需要再度理解和二次解碼；而符號性圖示是帶有隱喻意義的圖像，讀者必須加以理解才能領會圖像深層含義，而電影包含了以上三種視覺符號。

筆者認為，視覺修辭即為了取得最佳視覺效果而對視覺符號進行組合和呈現的方法和藝術。因此，從理論上說，視覺修辭理論體系的完善十分必要，研究電影，視覺修辭理論的探討不可或缺；從實踐上看，剖析電影中的視覺修辭方法，對于打造更優視覺體驗的電影作品有重要的指導意義。

二、視覺修辭元素分析

色彩是視覺修辭的基本元素，對色彩的靈活運用會影響到影片的整體效果。法國文藝評論家丹納認為：“色彩之于形象有如伴奏之于歌詞，不但如此，有時色彩竟是歌詞而形象只是伴奏，色彩從附屬地位一變而成為主體?！?/p>

（一）純色的使用

黃色具有最佳的遠距離效果和醒目的近距離效果?！秾舡h游記》中黃色的萬壽菊反復出現，貫穿了影片始終，連接著故事情節。例如電影開始的畫面中出現了大面積的萬壽菊，交代了墨西哥亡靈節的故事背景，渲染了人們在這個節日祭奠先人的傳統。

影片還用黃色來渲染亡靈，對加深“記憶與死亡”的理解有獨特的意義。比如在擺滿已故先人的照片的房間里，鋪滿了萬壽菊，雖然照片是黑白的，但是整個屋子的氛圍展現的是溫情。過去影片常常用黑色、灰色來渲染“死亡”，但是在此片中，用黃色來渲染“死亡”，這種“色彩陌生化”的手法讓觀眾跳脫出機械性的視覺感知，并有了新的視覺審美體驗，符合電影關于“親情”這部分的主題。

（二）多重色彩打造奇幻神秘世界

影片運用了多種色彩的重疊、變換和融合打造了一個視覺盛宴。例如墨西哥街頭傳統裝飾彩色的剪紙，亡靈節用彩色的剪紙裝飾，這又一次刷新了觀眾慣有的視覺認知，讓人眼前一亮。更具視覺震撼力的是多重色彩描繪的“亡靈”世界，在影片中，亡靈世界似乎比現實世界更加的絢麗多彩，那些故人的骷髏架子身著華麗的衣服和裝飾，五光十色的燈光也十分炫目。

（三）明暗色調渲染氛圍

色彩中色調的明暗能渲染影片故事的氛圍，達到升華主題的效果。比如，當米格的奶奶發現他偷玩音樂時非常生氣并憤怒地砸了吉他，這段畫面是影片中的第一個大的沖突點，色調由淡黃的亮色快速變暗，并且越來越暗，體現出米格的音樂夢想和家族“反對音樂”傳統之間極大的矛盾，為后來他踏上尋夢之旅作鋪墊。此外，在回憶埃克托生命中最后時光的片段，影片色調是灰色的，暗示著?？送猩磳⒔Y束時的絕望和德拉庫斯為了實現音樂夢殘忍毒害朋友埃克托的冷酷無情。

三、視覺修辭格分析

鏡頭是影片表意的最小基本單位，影像視覺修辭格的形成和運作以鏡頭為基礎，不同形態的鏡頭構成了各具特色的電影視覺修辭格，它由單鏡語視覺修辭和多鏡語視覺修辭組成。

（一）單鏡語視覺修辭

以特寫和長鏡頭為主的單鏡語視覺修辭有對影片中的具體意象進行深入挖掘和呈現的作用。

特寫是指被攝對象細節化的拍攝手法，通過局部顯示出更豐富的整體性畫面。影片中廣泛運用了特寫的方式，在人物刻畫上，透過特寫鏡頭展現出不同的人物特征，比如米格在看歌神德拉庫斯的影片時的眼神特寫，體現出他對音樂的摯愛和追求夢想的強烈欲望。

長鏡頭作為視覺修辭格具有強調真實性的功能。長鏡頭下，畫面時空是連續、流動的，常常用于表現人物的真實心境或呈現美好的事物景觀。影片最開始的部分運用了1分40秒的長鏡頭，利用剪紙簡單述說了米格家族的歷史，交代了家族從過去到現在“杜絕音樂”的原因，有利于觀眾形成故事發展時間線，更好地把握米格家族的人物關系和故事背景。

（二）多鏡語視覺修辭

電影是由多個鏡頭組合而成的，多鏡語視覺修辭的功能體現在對影片整體意象的揭示和建構上，主要分為畫面與畫面的組合還有聲音與畫面的組合。

蒙太奇手法將不同的畫面組合在一起，將電影的運動張力、內在激情和文化內涵靈活地呈現給觀眾。影片中，米格家族的祖先們齊心協力在舞臺后臺從歌神德拉庫斯手中奪回埃克托照片的片段，用了蒙太奇的剪輯手法，加快畫面的運動速度，簡潔而凝練，表現出緊張的情節。

《尋夢環游記》中的音樂所占分量很大，音樂配合著畫面能更好地帶動觀眾的情緒，達到影片意義的升華。一些快速運動的畫面往往配合著節奏快的音樂，比如米格為了擺脫他高祖母而奔跑的畫面，還有米格家族與德拉庫斯搶奪照片時的畫面，都用了比較激昂的音樂，這樣能加強整個視覺畫面的緊張感和沖擊感。影片中有不同的人演唱過《記住我》這首歌，但是每個人演唱的特點互不相同，所呈現的視覺效果也不一樣。米格唱這首歌時聲音清脆悠揚，顯示出他的單純；埃克托為他的女兒可可唱這首歌時彈著吉他，技藝嫻熟，飽含深情，歌聲和畫面都充滿著爸爸對女兒的溫柔和愛。

四、視覺修辭手段

除了表層意義上具體的視覺修辭元素和修辭格之外，還有很多通過視覺修辭手段表現出的抽象的深層內涵，隱喻和象征是電影中運用得較多的視覺修辭手法。

（一）隱喻

視覺隱喻是指對視覺符號進行新的聯想和解讀，這種通過一類事物了解另一類事物的視覺認知過程稱為視覺隱喻。電影具有藝術性，在作為本體的影像背后都暗藏一個喻體，至于喻體是什么，影片中不會直接表現出來，需要觀眾結合自身的經歷和感受去體會。

《尋夢環游記》中多處用到了隱喻的手法，比如?？送写┲茽€，甚至沒有穿鞋，這隱喻著他生命最后的悲慘境遇，說明了德拉庫斯的心狠手辣，也表現出他沒有家人陪伴左右的孤獨與落魄。又如影片中隨處可見的萬壽菊，它可以連接現實世界和亡靈世界，是活人打開亡靈世界的鑰匙，暗示著親情和愛能讓現實世界與亡靈世界緊密聯系。只要活著的人沒有遺忘死去的人，只要心中還懷有對故人的愛，亡靈們都可以通過萬壽菊搭成的橋“回家”，這喚起了觀眾對親情和家人的愛的無限感慨。

（二）象征

象征是指借助于某一具體事物的外在形象特征，來表現某種抽象意義的藝術手法。

影片的最后，米格的太奶奶去世了，但是在亡靈世界里她與爸爸埃克托的重逢彌補了生前的遺憾，一家人又得以在一起，埃克托換上了新的衣服新的鞋子，與之前的形象對比，暗示了他與妻子伊梅爾達的和解，也暗含著整個家族和音樂的和解，象征著人們不管身處何地，家人和親情始終是不能拋棄的東西。

把現實世界和亡靈世界描繪得相似，給觀眾更多的象征意義是：雖然人終將走向死亡，但是我們活著的時候，應該好好珍惜當下，在追逐未來的同時，也不要忘記過去。影片的最后，米格家族的人和“亡靈”在一起載歌載舞，米格實現了他的音樂夢，?？送幸矊崿F了他的回家夢，象征著夢想和家人不一定是沖突的，很多時候，它們之間是相互包容和平衡的關系，這皆大歡喜的場面，在視覺呈現上符合觀眾的心理預期，也為影片畫上了完美的句號。

五、結語

《尋夢環游記》取得收視和口碑的巨大成功，其視覺效果的呈現是功不可沒的。影片強化了基本視覺修辭元素的運用，從顏色的選擇、搭配和色調都可以看出創作者的別出心裁。加之靈活運用視覺修辭格的表達，把特寫、長鏡頭、蒙太奇剪輯手法、聲畫組合等融合在一起，渲染了電影氣氛，并且通過隱喻和象征的視覺修辭手段傳遞出更深層次的寓意。未來研究可以從視覺符號、視覺敘事和視覺文化角度去分析影片，為電影制作提供可行的理論借鑒，不斷完善電影業的發展。