海明威創作風格對前輩作家的師承與創新

謝曉

摘 要：“冰山原則”是美國作家厄內斯特·海明威最具個人特色并終身踐行的寫作風格。“冰山原則”也成為中外學者研究海明威作品的重要課題之一，而鮮有學者關注“冰山原則”這一獨特的創作手法和藝術風格形成原因。探析海明威創作風格形成緣由，對深入了解和把握海明威小說及充分挖掘海明威作品有著重要意義，本文試從前輩作家在海明威文學創作之路上的引領與指導這一角度來探討海明威創作風格的形成。

關鍵詞：海明威；冰山原則；形成原因

厄內斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899—1961）是20世紀極富盛名的美國作家，被譽為“影響作家的作家”。他以清晰流暢的文筆、簡潔凝練的敘述、精確細微的描寫、言簡意賅的對話寫作方式影響著美國及至世界文學。對于他自己的創作風格，海明威將其比做“冰山”，并用“冰山理論”來形象地概括。我們不難發現，在海明威諸多作品中，都能找到“冰山原則”的運用。“冰山原則”也成為中外很多學者研究海明威作品的重要課題之一，而對于海明威“冰山原則”這一獨特的創作手法和藝術風格的形成原因，卻鮮有學者探討。筆者認為，探析作者創作風格形成緣由，對我們深入了解和把握海明威小說，以及充分挖掘海明威作品中對前輩作家的繼承和創新有著重要的啟示。

眾所周知，作家風格的形成，是各方面因素共同作用的結果。文體的限制、民族的審美心理、個人獨特的閱歷等因素都會影響到作家風格的形成。筆者試從海明威對其前輩作家的繼承和創新這一點，來探討影響海明威寫作風格的特定因素。

海明威文學創作之路離不開三位前輩導師的提攜和引導：舍伍德·安德森、格特魯德·斯泰因、埃茲拉·龐德。誠然每一個優秀的作家都是在吸取他人長處的基礎之上逐漸成長起來的，海明威也不例外。但海明威的學習不是拙劣的模仿，而是運用他高超的化解能力，創造性地吸收、融會貫通，最終形成屬于自己獨特的文風。

海明威文學創作的第一個啟蒙老師是舍伍德·安德森（Sherwood Anderson，1876—1941），這位美國文學史上頗為重要的現代主義小說家，對初涉文壇的海明威有著重要的意義。1921年9月，海明威與第一任妻子哈德莉打算去意大利生活，安德森果斷地建議海明威：“錯！不是意大利，而應該去巴黎，那才是作家該去的唯一地方?！驗槟抢镉姓材匪埂桃了?，他正在寫一部‘我們這一代人里最重要的作品；那里有龐德，一位意象主義大師；那里還有畢加索、斯泰因。總之，巴黎是中心，藝術革命的中心！”[1]最終，海明威懷揣安德森的推薦信，與妻子來到巴黎。事實證明，海明威在巴黎的經歷成為他創作生涯中最為重要的階段之一，而安德森的推薦無疑對海明威在巴黎的生活和寫作事業起到了積極作用。如果說巴黎之行為海明威后來的創作事業指引了方向，在文學創作技巧上，安德森則為海明威的創作道路鋪了一程前進的墊腳石。安德森是美國文學現代文體風格的開拓者，他善于刻畫小人物失意困惑的精神狀態。海明威在自己的創作中有意模仿他的風格，1925年出版的短篇小說集《在我們的時代里》的第十三章《我老爹》，可以發現安德森作品的影子。盡管性格好強的海明威在成名之后說：“我們的作品沒有任何雷同之處。我只知道我沒有受過他的啟發”，多年之后，海明威再次回首他與安德森關系時公正地評價道，安德森是“我們所有人的老師”[2]。

格特魯德·斯泰因（Gertrude Stein，1874—1946）是海明威文學創作的第二個啟蒙老師，她本人既是一位孜孜不倦進行語言試驗的現代作家，同時又是一位造詣極深的藝術批評家和現代繪畫作品收藏家。斯泰因和她同為藝術批評家的哥哥利奧（Leo）留居法國時，結交了一大批歐洲的文學家、畫家和藝術家。海明威對現代派繪畫藝術及其作品的接觸，以致后來對塞尚、馬蒂斯、畢加索、布拉克等現代派藝術家的作品產生濃厚興趣，都始于與斯泰因的交往和她的引導。斯泰因在巴黎花園街27號的沙龍是眾多旅居巴黎的英美作家的藝術中心，海明威在舍伍德·安德森引薦下，也加入了沙龍。正是在斯泰因主持的沙龍里，海明威第一次領略了塞尚、畢加索等人的現代派繪畫作品，并由此汲取創作的營養[3]。

斯泰因不僅把海明威引入西方現代繪畫藝術的殿堂，在文學創作的語言技巧上也給予海明威悉心的指導。斯泰因強調句子與句子之間某些用詞的重復和再現，“重復”這一創作技巧在海明威的小說作品中隨處可見，其對突出主題、強化人物內心活動、表現人物心中郁積的某種情緒起到了畫龍點睛的妙用。

在小說《白象似的群山》里，海明威在人物對話中多次重復了小說的標題“白象似的群山”。例如：

（1）“它們看上去像一群白象……”

（2）“我說這些小山看上去像一群白象，這比喻難懂不妙？”

（3）“這些山美極了，”她說，“看上去并不真像一群白象。”

（4）“我知道。但是如果我去做了，那么倘使我說什么東西像一群白象，一切就又和和順順的，你又會喜歡了？”[4]

在這篇2 000字左右的短篇小說里，“白象似的群山”這個小說標題通過對話重復了4次，但每次重復的含義各不相同。對話（1）中，“它們看上去像一群白象”是對眼前自然景色的實際描述，遠遠地透過樹木望去，山表面的顏色如白象一般。對話（2）中，“我說這些小山看上去像一群白象”可以看出，在一定程度上，女主人公吉格（Jig）由想象回歸現實，白象畢竟不是群山，姑娘只是被兩物之間相似的色彩迷惑；在對話（3）中，她又說道“看上去并不真像一群白象”，反映出主人公焦躁卻無從言說的內心世界；對話（4）中，“那么倘使我說什么東西像一群白象，一切就又和和順順的，你又會喜歡了？”這句重復相比對話（1）（2）（3）話外有話，頗多弦外之音，把自然景色里的群山與姑娘肚子里將要打掉的孩子喻為神圣的白象。重復在這里突出了故事的主題和隱藏在對話之后的深層含義，也表現了主人公心中郁積的焦躁、煩悶的情緒。小說中隱匿的情節和暗藏的主題隱而不顯，但運用重復這一創作技巧，讀者在讀完作品之后，可以領略冰山之下涌動的暗潮，海明威對讀者唯一的請求，就是同他合作，把握住這些語調和情緒。

盡管海明威后來與斯泰因反目，并矢口否認斯泰因對他的影響，但海明威文風的形成，在很大程度上與斯泰因的引導有著很大的關系，這是人所共知的事實。

對海明威創作有深遠影響的前輩作家中，埃茲拉·龐德（Ezra Pound 1885—1972）是繞不過去的豐碑，這位20世紀西方英美文學史上影響深遠又飽受爭議的現代派詩人，他挖掘培養了一批影響20世紀西方文學進程的重要詩人、作家，海明威就是其中一位。海明威第一任妻子哈德莉回憶，海明威第一次聽龐德談文藝時，態度十分虔誠，“厄內斯特坐在埃茲拉·龐德的腳邊，像是在聆聽一道圣諭。我相信龐德說的某些想法影響了他的一生”。龐德作為意象派詩歌運動的發起者，他主張：（1）直接描寫主客觀事物；（2）絕對不使用無濟于表現事物的詞語。[5]

無疑，這些創作原則對海明威的寫作有著深遠影響，并可見于他的文學創作中。也許海明威本人的評價會更為真實和中肯：“龐德這位大詩人，僅僅把1/5的時間用于自己的創作，而其余的時間他都用在提高朋友的物質生活和藝術水平……當他們受到攻擊時，他替他們辯護。他把他們介紹給雜志，幫他們走出監獄……為他們賣畫……為他們寫評介文章……為他們引見有錢的貴夫人（庇護人）……讓出版商出版他們的作品?！盵6]

在海明威一生豐富多產，在極富盛名的創作生涯中，有諸多因素潛移默化、潤物無聲地影響著海明威“冰山原則”這一獨特的創作手法和藝術風格的形成，誠然與其在長期創作實踐中的融會貫通、不斷探索總結是分不開的，但前輩作家的提攜與引導也是密不可分的，海明威也在文學創作道路上找到了自己的聲音。

參考文獻：

[1][2]Ernest Hemingway. A Moveable Feast[J].World & I， 2003.

[3]周汶.海明威風格中的現代派繪畫特質[J].當代外國文學，1999，（3）：150-156.

[4]厄內斯特·海明威.海明威短篇小說全集[M].陳良廷，譯.上海：上海譯文出版社，2011，278.

[5]吳其堯.龐德與中國文化：兼論外國文學在中國文化現代化中的作用[M].上海：上海外語教育出版社，2006.33.

[6]董洪川.龐德與英美現代主義詩歌的形成[J].外語與外語教學，2006，（5）：34-38.