學畫漫談

□ 朱屺瞻

《富貴清香圖》朱屺瞻

懷素自論草書云：“東卻西，南又北；倒還起，斷復續。”他所謂觸遇成形者，并非亂涂亂畫，這里面有辯證的道理在：有來有去，相反相成，而驅筆之際，有我的一貫之“氣”在。故變而不亂，是作書一法，何嘗不是作畫一法？

運筆費力，未必得力。有使盡了力仍不能入木三分者，有輕輕一筆重于九鼎者。蓋力不在于筆，在于腕；不在于腕，而在于丹田之間。作畫時人要站起來，穩其腳跟，平其體勢，以便氣可以從腹底透出，達于胸，達于臂、于腕以至筆端。

孟子云：“吾善養吾浩然之氣，是氣也塞乎天地之間。”畫家平日修養此心胸，曠闊與天地同其大，運起筆來，便自然無礙，寫出景來，也就意趣盎然了。用筆有起伏，有輕重，有緩急，謂之“節奏”。用筆猶舞蹈，猶溜冰，俯仰欹斜，左右旋轉，百變不失其“平衡”。得其節奏，掌其平衡，這是大規矩，此外不必太拘。人云“從心所欲不逾矩”亦是此意。有此兩點，也即是“法”，不必斤斤于仿古，而未嘗不與古人通，所謂默契是也。

作畫須有筆墨，筆墨須取大方，有大家氣。我的自繩之道是拙樸為佳、切戒浮滑。布局須深厚，有變化，立意須高，有意境。意境最難言，是胸襟和眼界的問題。古人云“讀萬卷書，行萬里路”，是說要開闊胸襟和眼界。孟子說得對，要善養吾浩然之氣，塞乎天地之間！

礦石中銣含量低，通過原礦光薄片研究，查清其礦物種類及工藝粒度等，工作量將非常大，而且容易遺漏某些微量礦物。為此我們準備了篩析、重選、單礦物(相對富集)三套樣品進行了系統研究，共分離出25件樣品，分別開展顯微鏡下研究、X射線衍射分析、化學分析和MLA礦物分析等，以確保對銣和鈮鉭礦物有詳細、全面的認識。

出筆奇，非真能奇者，惡其著意也。不著意之奇，乃是真奇。真奇與平淡固自不二。“涼風雁啼天在水”奇句也，卻也平淡。平淡未必無奇。作平淡而止于平淡，平淡之外無物也。平淡之外須有物，所謂弦外之音，則平淡自不平淡。“采菊東籬下，悠然見南山”之句，是也。

2002年臺灣淡江大學的Liu提出了一種用于模具拋光的柔順工具架，它是利用線性彈簧增強設備的柔順度，即改變接觸柔度，以減小模具的表面粗糙度，如圖4所示[5]。2007年湖南大學的王平研究了一種利用彈簧產生變形以防止拋光工具與模具表面接觸力突變的單自由度自調末端執行器[6]。目前，RAD公司已開發出彈簧式柔順末端操作器產品，可實現軸向的柔順控制，如圖5所示。

張家川縣位于天水市東北部，隴山西鹿，地勢東高西低，平均海拔2069.5米，1468-2659米左右，縣中西部干旱少雨，東部高寒陰濕，年降雨量599mm，多集中在七八九三個月，降雨量平均達333mm，降雨量無論在空間還是時間上分布都及其不均，無灌溉條件，屬于純雨養農業區，年平均氣溫僅有+7.3攝氏度，無霜期短僅有150天左右，全年日照2080小時，主要種植的農作物有冬小麥，地膜玉米，馬鈴薯，東部高寒陰濕區種植蠶豆，自然條件較差成為制約張家川農業生產發展的瓶頸。

陸放翁草書詩曰：“提筆四顧天地窄，忽然揮掃不自知。”提筆之前，胸有浩然之氣，塞乎天地之間。動起筆來，竟是筆動我不動。在創作得意時，物我渾忘，其樂融融也。放筆的真意，言筆觸之自由無礙，不是一味縱筆之謂。韓文公詩云“盤馬彎弓惜不發”，引而不發之筆，正是“放”字中之一法。

常言道：得心應手。實際上，心得了，未必應于手；應于手了，亦未必成于筆。要成于筆，還必須知筆之性、紙之質、墨與色的具體性能。知曉各種性能而掌握之，才可以下筆無礙。用筆之道，須知從有礙達無礙。前人論畫云：“加一筆太多，缺一筆太少。”八大山人的作品，就厲害在這一點，筆筆派上用場。他生活在山水之間，能靜觀靜修，同時心懷悲憤，意入蒼涼，這都鍛煉了他這一支筆，猶如天網恢恢，疏而不漏。石濤、石、漸江都嫌筆墨繁、煩惱多。我偶然也學石濤，卻學得不像，用筆流暢不及。石太繁，不合吾意。愈老愈覺“簡”之不易，難在疏而不漏，恰到好處。

作畫要善變，不要千篇一律。我內心總有此希求。章法有變，用色有變，然而觀筆意，仍可于百變中看出自己的面目。筆意是主要特征。線條重要，運筆須用中鋒，還要一波三折才不呆板，關鍵在有力有勢。線條不僅僅勾出平面，最要表現出立體感。線要有“力”，點要出“神”。點可使線活起來。線立其體，點提其神。我有時先涂大塊色，再勾線條，有時先勾線條，后加色塊，有時混合用之。各種技巧都可靈活運用，不必拘于一法。

中國畫中，唯“點”最難，“畫龍點睛”，靠點傳神也。點須恰到好處，在一幅畫上，多點，少點，點在哪里，都有講究。運用得當，可以把畫的神韻揭出來，抖擻醒目；點不得當，可把一幅好畫弄糟。水清無魚，筆整無畫。落筆有時要邋遢三分，姿態轉妙。落筆時最忌拘謹。一須不見有筆，二須渾忘有法，然后才能自在自如。筆為我用，法為我役。

中國墨色，最耐玩賞。古人云“墨有五色”，說出此中風味。中國畫靠筆墨，古人有“墨為肉”之說。但墨亦有骨。墨澤可呈出鐵光，為彩色所不可及。用墨經驗到家，便能黑而不黑。黃賓虹晚年有眼疾，雖加墨卻能黑而不黑，看上去仍覺舒服。反之，初學者用墨，雖淡而有黑氣。所謂不黑而黑，難入眼了。

畫花卉最可練筆。我愛作蘭竹，覺得提起筆能使出“力”。畫藤本，殊有趣，懸著臂，落中鋒，揮出曲曲的連環，似與長蛇搏斗。畫花卉也最能考驗筆力，枝枝葉葉都顯在眼前，故筆弱隱瞞不得。

《蟹肥酒香》朱屺瞻