清簡神逸 不墮家風
——文彭《草書滕王閣序》賞析

□ 劉 燕

中國古代詩文書畫講究家族傳承。據統計，中國歷史上最大的書畫世家是興起于明代中期的文氏家族。該家族以文征明為發端，從明代中期（約15世紀末）開始一直綿延到清代中后期（約18世紀中葉），前后歷經近三百年，在詩文書畫領域代不乏人，且被著錄的就有三十多人。文氏家族雖然才俊眾多，但是最有影響者當為文征明父子。文征明長子文彭、次子文嘉，皆善詩文書畫。如果選“雙璧”的話，無疑是文征明、文彭二人。文嘉主要在繪畫上用力，且未能跳出文征明的籠罩。文彭則在書法上有獨創之處。學書伊始，他便遵從父命，追源溯流，上學魏晉，下學唐人。明代許在《文國博墓志銘》中評價他說：“字學鐘、王，后效懷素，晚年全學孫過庭，而尤精篆隸。”縱觀文彭的各體書法，均帶有明顯的家族風范。詹景鳳在評價文彭書法時說道：“（彭）才似勝之，工力遠不及父。”或許，文彭先天氣質里就帶著一種“自我”因素，并有自知之明。其書法用力之處并不在法度工力，而是著意于性情的表達。

文彭所書《草書滕王閣序》，成熟老練，文雅從容。全篇61行，每行字數不一，共計717字。此作曾入清朝內府收藏，今藏臺北故宮博物院。這件作品明顯帶有祝允明、文征明等父輩的影子，不過也很自然地體現出文彭長期學習孫過庭的痕跡：在筆法上提按變化豐富，使轉圓轉流暢又勁健硬朗。在用鋒方面，文彭也有很大的突破。文征明作品主要使用中鋒，很少用側鋒，點畫比較細勁。但是文彭的用鋒則突破了中鋒為主而大量使用側鋒，這就使得點畫的形態變化多端。因為中鋒取凝練，能解決點畫的質感，側鋒取妍媚，能解決點畫的形態。以此作前半部分為例，許多鉤挑，尤其是向右上挑出的鉤法，如“廬（）”“光”的末筆，以及大量的圓轉出鋒的處理，如“新”“興（）”“而”“荊”“列”的末筆，在經過輕提筆右轉后迅速側按筆，增加點畫的厚度和輕重對比，再快速出鋒變為中鋒。還有“交”字后兩筆的側鋒轉中鋒的變化更明顯，這種筆法顯然是由孫過庭轉化而來。當然，若我們仔細看整幅作品的用筆，則不難發現，盡管文彭作品的線形對比明顯，側鋒運用很得體，但他的中鋒運筆還是弱了一些，點畫有些瑣碎感。

《草書滕王閣序》（局部）明·文彭 紙本 28.5cm×229cm（全卷） 臺北故宮博物院藏

通篇來看，文彭在字的體勢上改變了平正的家風而增加了欹側跳蕩，可以看出他或許借鑒了同輩陳淳的結體方法。陳淳是文征明的出藍高足，其祖上與文氏家族大有淵源，他的父親和文征明是好友。陳淳年少時遵父命受業于文征明，為其入室弟子。陳淳在父親去世后性情大變，崇尚玄虛，放蕩不羈，做派與老師漸漸不合，后來交往漸少了。但是陳淳與文彭、文嘉等仍然情誼深厚，且多有來往。陳淳在書畫上是個不落窠臼的人，繪畫自不必說，其書法亦是突破文征明的籠罩，廣學唐宋名家，書風率意奇縱，對后來的浪漫寫意書風很有影響。文彭在與陳淳的交往中，書法觀念受其影響是在情理之中的。陳淳的結體縱橫捭闔，以搖曳多變見長。文彭的《草書滕王閣序》，結體也有這種特點，但不是那么強烈。看“盡東南”“美都督”等字組的處理，皆體現出結體的左顧右盼，照應生情。

另外，從這件作品也可以看出明代中后期“吳門書派”書風開始變化，已經從應規入矩轉向注重抒情。文彭書作中強調取勢，用筆略有狼藉感，并且一絲不安之氣也已露端倪。當然，這也是時代使然。明代中期，江南一帶出現了我國最早的資本主義萌芽，商品經濟發達，市民階層興起，小說、戲劇、曲藝等市民文藝形式得到蓬勃發展，對個性的追求和抒發日益成為文藝創作的價值取向，這股風氣發展到晚明，浩然掀起了一股個性解放思潮。“吳門書派”也受到了影響，文彭的作品就是一個明證。總之，文彭在文氏家族中努力避開了父輩的某些影響，成為其家族書風傳承創新中的佼佼者。