解析貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲（Op.58）第一樂章的動(dòng)機(jī)技術(shù)

邾佳雯

摘要：貝多芬（Lugwig Van Beethoven，1770-1827）鋼琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)就是粒子構(gòu)成原子，原子構(gòu)成分子，分子構(gòu)成物質(zhì)的結(jié)構(gòu)。本文通過比較分析法，將貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲中的主題構(gòu)造進(jìn)行分析與研究，進(jìn)而解析第一樂章的動(dòng)機(jī)技術(shù)在節(jié)奏形態(tài)、音程結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲特征的處理與運(yùn)用，掌握細(xì)胞結(jié)構(gòu)的張力及音樂形式的表現(xiàn)性。

關(guān)鍵詞：貝多芬；動(dòng)機(jī)材料；主題構(gòu)造；第四鋼琴協(xié)奏曲

引言

在分析學(xué)中，動(dòng)機(jī)（motive）用來(lái)指一種與音樂作品的主題及其功能具有同一性的最小原核細(xì)胞。因此，動(dòng)機(jī)在音樂的發(fā)展過程中可以變化、衍展成富有生命力的發(fā)展形態(tài)，對(duì)音樂語(yǔ)言和情緒的變化起著關(guān)鍵性的作用。本文通過分析動(dòng)機(jī)的處理與運(yùn)用以及主題的構(gòu)造方法，從而掌握動(dòng)機(jī)技術(shù)的不同特征，以及細(xì)胞結(jié)構(gòu)在漸變過程中所產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)多樣性和音樂形式的表現(xiàn)性。

一、動(dòng)機(jī)技術(shù)在節(jié)奏形態(tài)與音程結(jié)構(gòu)方面的處理與運(yùn)用

動(dòng)機(jī)的重復(fù)可以是精確的、變化的或發(fā)展的。精確的重復(fù)保留所有的特征型與關(guān)系；有變化的重復(fù)是通過變奏而產(chǎn)生的，所以會(huì)有音樂形式的多樣性。本文的音樂形式是從抽象品格的角度出發(fā)，指代了某種結(jié)構(gòu)和關(guān)系通過互相依存的因素形成一個(gè)有機(jī)的整體。貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲的原始線條將樂音的運(yùn)動(dòng)形式賦予了節(jié)奏形態(tài)、音程組合、和聲與輪廓的特征型的變化。第一樂章鋼琴開門見山地將第一主題材料呈現(xiàn)出來(lái)。見例1。

這個(gè)樂章的主題素材都來(lái)源于第一主題句。每個(gè)部分都通過改變音的時(shí)值、節(jié)奏形態(tài)和音程結(jié)構(gòu)來(lái)改建動(dòng)機(jī)。譜例中的動(dòng)機(jī)型a為帶斷奏的同音重復(fù)音型，動(dòng)機(jī)型b是一個(gè)二度音程級(jí)進(jìn)，動(dòng)機(jī)型c是三度旋律音程的級(jí)進(jìn)下行，構(gòu)成減和弦。在各部分均能洞見增減音程的細(xì)胞結(jié)構(gòu)。樂隊(duì)在第14小節(jié)開始奏出呈示部主題。第29小節(jié)由小提琴率先奏響樂隊(duì)副部主題，作曲家改變了動(dòng)機(jī)型c的方向、時(shí)值、節(jié)奏。第30-31小節(jié)動(dòng)機(jī)型c1采用了模進(jìn)手法。第74小節(jié)由鋼琴奏響呈示部中的主部主題材料。動(dòng)機(jī)的音高和音程性質(zhì)改變了，隨后小二度模進(jìn)，用相似的細(xì)胞結(jié)構(gòu)來(lái)強(qiáng)化b動(dòng)機(jī)，同時(shí)擴(kuò)展了樂句。第74-80小節(jié)將b的細(xì)胞結(jié)構(gòu)加工變形，凸顯了音樂的張力。它的拉力與小六度相似，表達(dá)緊張的情緒和驅(qū)除黑暗的力量。第79-87小節(jié)來(lái)自動(dòng)機(jī)型d，并呈現(xiàn)出下降和上升狀態(tài)的音階的發(fā)展規(guī)則。作曲家改變了鋼琴聲部的節(jié)奏形態(tài)和音程結(jié)構(gòu)，將細(xì)胞結(jié)構(gòu)變形加工，配以重復(fù)的伴奏織體來(lái)發(fā)展呈示部中的材料。

從第93小節(jié)開始，鋼琴委婉而井然有序地重復(fù)開篇樂隊(duì)的主部主題，通過連續(xù)重復(fù)的分解八度將主題材料和伴奏音型有規(guī)律地呈現(xiàn)出來(lái)，尤其是低聲部線條改變了動(dòng)機(jī)型d的節(jié)奏特征。第134小節(jié)是副部主題的變化重申，旋律聲部以相同的節(jié)奏型被嚴(yán)格模仿，但伴奏動(dòng)機(jī)由單三連音重復(fù)的細(xì)胞結(jié)構(gòu)變?yōu)榱入p音程組成的復(fù)三連音張力細(xì)胞體，同時(shí)用輔助音增加了低音提琴的流動(dòng)感。

展開部為第192-253小節(jié)。從鋼琴連接句（第192-203小節(jié)）的變化模仿開始衍展樂段，擴(kuò)充結(jié)構(gòu)。這一段保留了動(dòng)機(jī)型a、b、d的結(jié)構(gòu)特征，加入三連音節(jié)奏型及增四度音階下行，伴隨兩小節(jié)一次模進(jìn)。增音程的大量引入以及重復(fù)音型的快速有力的強(qiáng)調(diào)都激增了細(xì)胞結(jié)構(gòu)的張力，引起一種渴望快樂的強(qiáng)烈情感。

二、動(dòng)機(jī)技術(shù)在調(diào)性布局與和聲特征方面的處理與運(yùn)用

主形式和屬形式是開篇主題的重要顯現(xiàn)。和聲的功能性通過主形式與屬形式的強(qiáng)化將旋律交織在多樣性的和聲體系中。這個(gè)樂章的主形式包含I-V，I-V-I，I-IV；屬形式包含V-I，V-I-V，V-I。從作品中我們可以看到很多經(jīng)過濃縮的余跡和被拉寬的呈上升狀和下降狀的動(dòng)機(jī)型。從第26-27兩小節(jié)的和聲變化中可以看到I-V的主形式構(gòu)架，由G大調(diào)游離至D大調(diào)主和弦，隨即轉(zhuǎn)移到a小調(diào)，即d小調(diào)屬和弦，同時(shí)暗示了第二主題句的調(diào)性色彩，形成了對(duì)比性因素。長(zhǎng)顫音D的出現(xiàn)鞏固了D大調(diào)的調(diào)性功能，隨后又將和弦終止在I級(jí)G大調(diào)主和弦上。這里運(yùn)用了V-I屬形式的調(diào)性布局。

從發(fā)展部開始，起主導(dǎo)地位的鋼琴聲部將調(diào)性游離技巧處理的十分規(guī)整。發(fā)展部分為兩個(gè)部分，第一部分從第192-230小節(jié)，每四小節(jié)一次轉(zhuǎn)調(diào)，從d小調(diào)-b小調(diào)-#f小調(diào)-#c小調(diào)，以上行五度循環(huán)作為細(xì)胞結(jié)構(gòu)的運(yùn)動(dòng)模式，依次增加一個(gè)升號(hào)構(gòu)成近關(guān)系調(diào)。第二部分從第235-252小節(jié)，轉(zhuǎn)為主屬形式的具有大調(diào)色彩的和聲特征，調(diào)性為E大調(diào)-B大調(diào)-G大調(diào)-D大調(diào)，最后在動(dòng)機(jī)型d的影響因子下，將G大調(diào)音階貫穿于左手分解八度的大跳之中。動(dòng)機(jī)的基本特征在調(diào)式的不穩(wěn)定的過程中得到平衡。這種“歷險(xiǎn)”不僅沒有逾越對(duì)小節(jié)數(shù)的嚴(yán)格控制，而且體現(xiàn)了音樂形式的表現(xiàn)性及細(xì)胞結(jié)構(gòu)的多樣性。呈示部不僅強(qiáng)調(diào)了和聲的正功能性，還強(qiáng)調(diào)了大小調(diào)交替使用的規(guī)則性和統(tǒng)一性，由此也將細(xì)胞結(jié)構(gòu)的彈性特征展現(xiàn)出來(lái)。

再現(xiàn)部從第253小節(jié)開始，鋼琴聲部的織體加厚、力度擴(kuò)大，通過大小調(diào)交替來(lái)表現(xiàn)明暗表情性質(zhì)，將明朗愉快的音樂語(yǔ)言和肅穆憂郁的情緒融合交織，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并將貝多芬生命中一種明確的、安定的與痛苦相互交織的情感融化在這個(gè)樂章中。結(jié)束部與華彩樂段都展現(xiàn)了豐富的調(diào)性變化以及和聲特征，富有張力的華彩音型使動(dòng)機(jī)變奏平衡了離心的和聲。

主題構(gòu)造在節(jié)奏形態(tài)的擴(kuò)張與緊縮、力度的強(qiáng)弱變化、調(diào)性的相互依存與獨(dú)立以及和聲進(jìn)行的延伸性與多樣性的基礎(chǔ)上豐富了音樂形式和表現(xiàn)力，展現(xiàn)了動(dòng)機(jī)材料在主題構(gòu)造發(fā)展過程中的張力及音樂形式的表現(xiàn)性。

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