談王家衛(wèi)電影中非主流愛情的煙花效應(yīng)

文/王一先

張小嫻的《愛情如煙火》曾經(jīng)說過“愛情可遇不可求，但到底什么是愛情，每個人可能有不同的答案，當(dāng)愛情消失后，就像是煙花絢爛之后的落寞”。從這句話便可以看出，在張小嫻的眼中，其實愛情就如同煙花一般，愛情來臨時就如同煙花一樣光彩奪目，而愛情消失后卻只剩那種悲涼的落寞。而王家衛(wèi)則是將這種煙花散去后的落寞描述發(fā)揮到了極致，王家衛(wèi)的電影多以非主流愛情故事為題材，通過對于愛情故事過程中大量矛盾與立場的沖突設(shè)定，以及特殊的手持、偷窺鏡頭語言的運用，深刻的體現(xiàn)了煙花效應(yīng)的具體模式，而對于人物邊緣性格的設(shè)定與演員選取的把握，都帶有極為濃重的煙花色彩。

愛情故事的煙花效應(yīng)便是指愛情的過程如同煙花一般，不論何種王家衛(wèi)的非主流愛情類型，愛情的開始都是轟轟烈烈的，似乎是不摻雜任何的修飾與鋪墊的。兩個人在沒有充分了解彼此的前提下，便已經(jīng)開始，就如同煙花一般的飛速發(fā)展。同時又是那樣的無所顧忌，似乎一切衡量愛情開始的先天條件都已不再重要。

王家衛(wèi)非主流愛情故事中，每一段愛的開始都是那樣的速燃而又不計代價。但是，在速燃的背后，實則為其內(nèi)爆的發(fā)生埋下了巨大的隱患。煙花的內(nèi)爆由于其人物立場和人物性格上的矛盾性導(dǎo)致了非主流愛情中愛情的遺憾，這便為矛盾體的產(chǎn)生打下了基礎(chǔ)。而由于人物角色在設(shè)計上本身就存在著逃避、盲目以及孤注一擲等人格弱點，因此其內(nèi)爆的方式也是多種多樣的。

在電影《阿飛正傳》中，蘇麗珍是勇敢的，但也是無奈的。當(dāng)咪咪遭遇同樣的拋棄后，轉(zhuǎn)而來找蘇麗珍，這時候的蘇麗珍已然將這一切都看的很透徹，無論咪咪怎么鬧，她都能夠平靜對待。“這種事，早點知道要比晚點知道要好，現(xiàn)在哭的是你又不是我。我已經(jīng)沒事很久了。”或許蘇麗珍并不是沒事了，只是麻木了。煙花的美就如同流星一樣，都是一種瞬時的美，甚至說這種美只是曇花一現(xiàn)也不為過，在天際綻放后，又瞬間消失不見，只留下陣陣的硝煙和刺鼻的味道。

在《阿飛正傳》中，張國榮飾演的阿飛并不只是一個人或是一個名字，而是一類人。人活在這個世界上，總會找各種各樣的理由安撫自己內(nèi)心的挫敗感，而這種理由就被我們當(dāng)做我們?nèi)松蝗缫獾慕杩凇０w一直在找“生母”為借口，過著放蕩糜爛的生活，他自認(rèn)為自己是孤獨的，從而傷害了咪咪，傷害了蘇麗珍。這便是性格不合適導(dǎo)致了矛盾體的誕生，而這種邊緣人物性格的矛盾要遠比立場的影響更加巨大。就如同煙花中的不穩(wěn)定化學(xué)元素一樣，相互排斥著，但卻大體處于平衡狀態(tài)。而當(dāng)一種不穩(wěn)定因素發(fā)生了改變，便會導(dǎo)致總體框架的坍塌，從而湮滅。

其實煙花效應(yīng)誕生的根本內(nèi)因還是創(chuàng)作主體的精神矛盾問題，王家衛(wèi)也是當(dāng)代將“編、導(dǎo)、制”集于一身的藝術(shù)風(fēng)格導(dǎo)演，他的每一部作品，都摻雜了濃重的個人情感色彩。從王家衛(wèi)的主觀愛情意識來講，王家衛(wèi)自身是喜歡這種凄涼而又不完美的愛情。他曾經(jīng)歷過香港的巨大影視格局變化，經(jīng)歷過形形色色的人與事，體會到了一種悲傷與孤寂，這其實很好的映射到了王家衛(wèi)電影當(dāng)中。

王家衛(wèi)在其鏡頭語言的運用上明顯喜歡著重使用手持鏡頭和偷窺鏡頭。首先就手持鏡頭而言，這種鏡頭的運用從本身來講可以說成是人物自身的一種主觀感受。甚至可以說成是王家衛(wèi)眼中的世界，是對創(chuàng)作主體精神上的一種體現(xiàn)。例如在電影《重慶森林》中，林青霞在巷道中找尋偷走她毒品的人的情景，攝影機在跑動中隨意顛簸、晃動的畫面隨視覺產(chǎn)生主觀緊迫感和不安定感，也暗示著人物內(nèi)心的漂浮、無著落以及外在世界的動蕩和由此引起的現(xiàn)代人內(nèi)心世界的極度不安，表現(xiàn)了一種主觀的人物色彩。

而第二種便是偷窺鏡頭的運用，這種鏡頭相對而言比較客觀。總體來講是處于觀眾的位置去窺探人物內(nèi)心的世界，這種鏡頭相對而言要比手持鏡頭隱喻得多，給觀眾大量的留白空間。談及煙花效應(yīng)，那便是觀賞者的角度，利用這種鏡頭語言，他們可以充分的欣賞煙花之美，這種欣賞不慘雜煙花本身的痛苦，人們可以充分的發(fā)揮自己的想象力，可以站在各種角度去理解何謂“煙花”。如《花樣年華》蘇麗珍穿著旗袍走過小巷的身影，《阿飛正傳》里阿飛離開他母親家中的背影，《東邪西毒》桃花河中騎馬等鏡頭，讓觀眾可以充分的站在旁觀者的角度，去靜觀人物所處環(huán)境所帶來的心理情感氛圍。

王家衛(wèi)利用這手持與偷窺兩種鏡頭語言，一方面表達了自己的主觀創(chuàng)作精神，以一種婉轉(zhuǎn)的方式讓觀眾在潛移默化中接受與體會自己的精神；另一方面，又給予觀眾大量獨立思考的條件，使觀眾在欣賞的同時，不丟失自己的主觀聯(lián)想意識，二者的奇妙結(jié)合，是王家衛(wèi)的愛情故事更容易被大眾所接受。

王家衛(wèi)的愛情故事中，他所拍攝的其實不是電影，有人說拍攝的是藝術(shù)，可在我看來他拍攝的就是一個巨大無比的“煙花”，足以籠罩整個天際。他用這“煙花”的全部過程，記錄著對于自己心中理想愛情的把握。煙火在天際散射出長長的軌跡，令觀賞的人是那樣的陶醉，人們被這樣的景象所迷惑，陷入深淵無法自拔，仿佛眼前的一切都是那樣的不真實，一切都隨著自己的心而迷離了起來，直到光消散的那一刻，夜空重回深邃的孤寂，只留下那冰冷的硝煙與刺鼻的氣息，人們才開始恍然大悟。這便是王家衛(wèi)的愛情，獨屬于王家衛(wèi)的“煙花”。