視錯(cuò)覺圖形在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

文/黃澤平

一、視錯(cuò)覺的含義

視錯(cuò)覺就是指當(dāng)人們用眼睛觀看一件物體時(shí)，事物的表象給人產(chǎn)生的一種錯(cuò)覺。視錯(cuò)覺是與人們?nèi)粘５纳a(chǎn)、生活中的經(jīng)驗(yàn)密不可分，同時(shí)觀察者也會(huì)受到外界的因素的影響，在多方面要素的綜合作用下，產(chǎn)生的與事物本身不一致的錯(cuò)誤的感知和感覺。在生活中我們也經(jīng)常會(huì)運(yùn)用視錯(cuò)覺的審美方式，給生活和工作帶來(lái)了不少樂趣。有一幅圖片前段時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)里也是瘋狂被轉(zhuǎn)發(fā)，圖片的名稱叫少女與老婦，從不同的視角看這幅圖，就會(huì)出現(xiàn)老太太和少女兩個(gè)人物形象，給觀察者一種錯(cuò)覺。還有在生活中我們都離不開的太陽(yáng)，我們對(duì)它也會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺，在清晨顯現(xiàn)在我們眼前的是比較大的太陽(yáng)，在中午時(shí)就會(huì)變得很小，而到了晚上又恢復(fù)到清晨的樣子。其實(shí)太陽(yáng)的面積是不會(huì)變化的，它是恒定的。之所以我們會(huì)有視覺上的錯(cuò)誤，是因?yàn)樵诘厍蚬D(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)的影響下，太陽(yáng)與地球之間距離遠(yuǎn)近會(huì)使我們感到太陽(yáng)大小的變化。在文言文《兩小兒辯日》中也有對(duì)太陽(yáng)的辯論，也正是說明受地球與太陽(yáng)距離遠(yuǎn)近的影響會(huì)使人們對(duì)太陽(yáng)的面積產(chǎn)生了誤解。

二、當(dāng)代海報(bào)設(shè)計(jì)面臨的困境和挑戰(zhàn)

海報(bào)在當(dāng)代作為一種比較流行的宣傳方式，仍然受到很多商家的喜愛。在商場(chǎng)、電影院、銀行、學(xué)校等很多公共場(chǎng)所內(nèi)，我們會(huì)看到擺放的各式各樣的海報(bào)，在吸引著我們目光的同時(shí)，也向我們傳達(dá)著信息。但隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，海報(bào)的發(fā)展也迎來(lái)了瓶頸期，這就需要設(shè)計(jì)師們不斷地對(duì)其進(jìn)行改革，以達(dá)到適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的目的。當(dāng)前，海報(bào)設(shè)計(jì)所面臨的困境是多方面的。海報(bào)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)的樣式和手法上出現(xiàn)了復(fù)制粘貼的現(xiàn)象，習(xí)慣于將別人的東西“拿過來(lái)”，并沒有在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。在題材上也出現(xiàn)了枯竭的現(xiàn)象，這些都會(huì)抑制海報(bào)事業(yè)的發(fā)展。加上海報(bào)自身的局限，海報(bào)上的內(nèi)容必須是簡(jiǎn)而精，表現(xiàn)形式上必須是創(chuàng)新的，能夠在短時(shí)間內(nèi)吸引眾人目光的，這就給設(shè)計(jì)師們?cè)黾恿穗y度。新事物的不斷涌現(xiàn)，在開拓人們眼界的同時(shí)，也提高了審美的水平，很多人不能滿足于原來(lái)海報(bào)的設(shè)計(jì)方式，希望設(shè)計(jì)師們能夠創(chuàng)造出更出色的海報(bào)作品來(lái)滿足自身的審美需求。在實(shí)際的工作中，有些設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作海報(bào)作品時(shí)，也只是以為完成任務(wù)而進(jìn)行創(chuàng)作，主觀上的被強(qiáng)迫，造成行動(dòng)的被動(dòng)，這也成為海報(bào)作品缺乏新意的原因之一。目前，智能手機(jī)的普及，對(duì)人們生活方式進(jìn)行了一次革新，大部分人獲取信息的途徑和方式也做了調(diào)整，人們更多的是通過電子渠道獲取信息，這也需要海報(bào)設(shè)計(jì)師們?cè)谘杆俳邮苄迈r事物的同時(shí)，能夠?qū)⑵涓玫倪\(yùn)用到海報(bào)設(shè)計(jì)中，對(duì)設(shè)計(jì)師們提出了更高的挑戰(zhàn)。題材的匱乏和設(shè)計(jì)方式的更新，對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)師也提出了更高的挑戰(zhàn)，需要他們?cè)诓粩嗵岣咦陨砑寄艿幕A(chǔ)上，引進(jìn)更多新鮮的元素，促進(jìn)海報(bào)行業(yè)的發(fā)展。

三、視錯(cuò)覺圖形在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

海報(bào)中所需要的元素是非常多的，包括文字、圖形符號(hào)等，如何將這些元素巧妙的結(jié)合在一起，使海報(bào)設(shè)計(jì)達(dá)到創(chuàng)新的意境，是海報(bào)設(shè)計(jì)師們當(dāng)前最主要的任務(wù)。視錯(cuò)覺圖形作為一種新的設(shè)計(jì)方式，得到了大眾的喜愛，如何將這種方法運(yùn)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)中來(lái)，我們可以從以下幾個(gè)方面入手：

第一，利用圖形與圖形之間的相互襯托，圖底之間的相互轉(zhuǎn)換，從而使海報(bào)設(shè)計(jì)達(dá)到新的視覺感受的效果。這種設(shè)計(jì)方式的展現(xiàn)手法是通過將圖形與背景之間進(jìn)行巧妙的融合，將原有的背景變成人們更容易感知的圖形，圖與底之間相互借用，更能給人視覺上的新鮮感，產(chǎn)生視錯(cuò)覺的美感。當(dāng)然圖與底之間的相互轉(zhuǎn)化也不是“為所欲為”的，它需要設(shè)計(jì)出整體上的美感，使海報(bào)作品不會(huì)讓人有種分散和凌亂的感覺。在圖與底相互轉(zhuǎn)化的設(shè)計(jì)方式中，圖形之間的共用是基礎(chǔ)，按照共用圖形的元素的不同，可以將圖與底的轉(zhuǎn)化分成以下三個(gè)方面：1.有共同邊的圖與底的相互轉(zhuǎn)換，這種形式主要是指兩個(gè)圖形有共同的邊緣輪廓線，既數(shù)學(xué)里所講的公共邊，這種形式會(huì)帶給人們不一樣的視覺感受。《四喜娃娃》就是利用共用邊的形式進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，兩個(gè)孩童相連接在一起，以這樣形式呈現(xiàn)在大眾面前，通過視錯(cuò)覺圖形的設(shè)計(jì)手法，使兩個(gè)獨(dú)立的人物巧妙的組合在一起，將兩個(gè)娃娃轉(zhuǎn)化成四個(gè)娃娃在嬉戲，使人們?cè)谝曈X上有種享受，受到了大眾的一致喜愛。2.圖與底之間共用面的相互襯托，這種共用面可以包括兩個(gè)或者多個(gè)圖形共用一個(gè)部分空間的形式。中國(guó)的《六子爭(zhēng)頭》就充分體現(xiàn)了利用圖與圖之間相互借用部分空間的形式，圖片中娃娃之間頭部與臀部之間的借用，構(gòu)思上是非常巧妙別出心裁的，看到圖片的第一感受就是三個(gè)娃娃在爭(zhēng)一塊肚兜，仔細(xì)觀察則不難發(fā)現(xiàn)是六個(gè)娃娃，這種出人意料的結(jié)合和設(shè)計(jì)，在視覺上展現(xiàn)出的“凌亂”但又不失一種美感。3.兩個(gè)圖形看似是完全獨(dú)立的，但實(shí)際只是改變了圖形的方向，兩個(gè)面之間是完全相同的。著名畫家埃舍爾的很多作品就展現(xiàn)了這一特點(diǎn)，《相對(duì)性》中展現(xiàn)在我們面前的是沒有固定方向的畫面，無(wú)論是從哪個(gè)方向看都會(huì)呈現(xiàn)出合理的解釋，圖片中分成不同的派別，但只要將這副旋轉(zhuǎn)，所有的圖片又都有了不一樣的命名，但都是能夠?qū)ζ溥M(jìn)行合理解釋的，這種視覺上的錯(cuò)誤也會(huì)讓人感受到不一樣的人生哲理。將以上三種藝術(shù)形式應(yīng)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)中，定會(huì)給大眾嶄新的審美視覺。

第二，在海報(bào)的設(shè)計(jì)過程中也可以將形態(tài)相似的物體或者相反的物體結(jié)合在一起亦或者將物體以不完整的形態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，利用它們各自的特點(diǎn)展現(xiàn)不一樣的視覺美。將相似的物體結(jié)合在一起，這種形式被經(jīng)常用在文字與圖形的設(shè)計(jì)過程中，也會(huì)以“殘缺美”的形式展現(xiàn)出來(lái)。將“形似”的圖形通過設(shè)計(jì)以一個(gè)圖片展現(xiàn)出來(lái)，并以不完整的狀態(tài)呈現(xiàn)，再給人留下很深刻的印象。例如在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上關(guān)于會(huì)徽的設(shè)計(jì)，就是采用這種藝術(shù)手法，會(huì)徽被命名為“舞動(dòng)的青春”，將中國(guó)本民族的特色和奧運(yùn)會(huì)運(yùn)動(dòng)的元素結(jié)合在一起，從不同的角度看會(huì)產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)，此會(huì)徽是以“京”字現(xiàn)身，但又會(huì)呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員奔跑的態(tài)勢(shì)，無(wú)論是哪種解釋都是合理的，都不會(huì)失去圖片本身的寓意。另外將兩個(gè)看似是相反的物體組合在一起或者將一個(gè)事物的兩個(gè)形態(tài)展現(xiàn)在一個(gè)圖片里，這種圖形被稱作是矛盾的視覺圖形，通過這種方式的設(shè)計(jì)也會(huì)使人產(chǎn)生在立體與平面之間的錯(cuò)亂，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)之間的混淆，但這種的“錯(cuò)亂”和“混淆”又會(huì)展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果。在實(shí)際的生活中我們也會(huì)看到大家轉(zhuǎn)載的有關(guān)類似設(shè)計(jì)的圖片，圖片是靜止的以平面的形式展現(xiàn)出來(lái)，但如果將目光不離開的一直看，就會(huì)以動(dòng)態(tài)的形式出現(xiàn)在我們的面前。這種藝術(shù)形式就是將動(dòng)態(tài)與靜態(tài)進(jìn)行很好的轉(zhuǎn)化，將其運(yùn)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)中，勢(shì)必會(huì)吸引很多人的目標(biāo)，產(chǎn)生驚奇的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)成功的海報(bào)設(shè)計(jì)離不開扎實(shí)文案工底的同時(shí)，更離不開那吸引人的圖形設(shè)計(jì)，要適應(yīng)時(shí)代的需要適時(shí)的創(chuàng)新，是設(shè)計(jì)師們應(yīng)努力的方向。視錯(cuò)覺圖形在古代的繪畫藝術(shù)中就有所運(yùn)用，如何將其傳承和發(fā)展，并結(jié)合當(dāng)代的先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，運(yùn)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)中是值得深思的一個(gè)問題。視錯(cuò)覺圖形與平常我們所看到的圖形是不一樣的，它展現(xiàn)的是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的結(jié)合，立體與平面的轉(zhuǎn)化，是需要設(shè)計(jì)師們精湛的技藝和扎實(shí)的繪畫功底的。在實(shí)際的生活中我們也會(huì)經(jīng)常看到各式各樣的海報(bào)，人們對(duì)于海報(bào)的印象也只是停留在2-3秒之間，如何在較短的時(shí)間內(nèi)吸引觀看者的目光，并讓其駐留在海報(bào)面前細(xì)細(xì)閱讀海報(bào)上的內(nèi)容是至關(guān)重要的。將視錯(cuò)覺圖形充分的運(yùn)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)中，充分發(fā)揮其特殊性的一面，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生事半功倍的效果。

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